孫過庭《書譜》技法解析

張娜

（西北師范大學，甘肅蘭州730070）

孫過庭《書譜》技法解析

張娜

（西北師范大學，甘肅蘭州730070）

《書譜》是初唐書法家孫過庭的小草巨跡，又是論書經典。它具有很高的書法價值，是我們學習書法的優秀范本。可目前學術界對《書譜》的研究尚有不足，還在進一步的研究。這篇文章主要從用筆、結構、章法等方面來解析《書譜》，使我們在臨摹學習中有更加進一步的理解。

孫過庭；《書譜》；技法

一、孫過庭書學思想的發展背景

（一）孫過庭生平與《書譜》簡析

《書譜》這本經典范本，也是孫過庭唯一的理論著作。孫過庭正是因為《書譜》在中國書法史上留下了精彩的一筆。可是孫氏出身寒微，因此有關孫氏的生平，可以參考的資料很少。比較有影響有可信度的說法出自好友陳子昂以下文章：

《率府錄事孫君墓志銘》：嗚呼！君緯虔禮，字過庭，有唐之不遇人也。幼尚孝涕，不及學文；長而聞道，不及從事祿，值兇孽之災，四十見君，遭讒匿之議。忠信實顯，而代不能明；仁義實勤，而物莫之貴。堙厄貧病，契闊良時。養心恬然，不染物累。獨考性命之理，庶幾天人之際。將期老有所述，死且不朽。寵榮之事，于我何有哉！志竟不遂，遭暴疾，卒于洛陽植業里之客舍。時年若干。

從上文中看，更多強調了孫氏的平生抱負和不辛遭遇。雖然沒有給出更多的信息，可文中說到，孫氏四十歲，才做了小官，因操守高潔，遭人讒議暗算，最終因貧病，暴卒于他鄉洛陽。

據眾多學者考察，現有的《書譜》嚴格講是《書譜序》真正的完整版的《書譜》孫氏沒有完成就以過逝。

（二）孫過庭的姓名、籍貫、生卒年

洪丕謨先生在《點擊中國書法》書中說到“孫過庭，字虔禮”。陳振濂先生在著作《中國書法批評史》中指出“字過庭”。在孫過庭姓名問題上有三種不同觀點。但是多人以陳子昂的《率府錄事孫君墓志銘》中所提“君緯虔禮，字過庭”為據。

孫過庭官小名輕，記載很少，籍貫尚無定論。據朱關田先生的考察，他認為孫氏是“陳留人（今河南開封），郡望出自富陽”。此種說法較為可信些。

關于孫過庭的生卒年，史料并無記載，資料給出“生卒年不詳”的說法。同樣朱關田先生考證認為孫氏天授元年暴卒洛陽，享年約四十四歲。啟功先生據《宣和書譜·卷十八·孫過庭》所載內容，雖疑其“為傳聞之誤”，但仍引為據，認為孫氏“當生于貞觀二年”，享年六十歲。雖然先生們給出了具體的生卒年份，可史料有限，并非定論。

二、《書譜》用筆特點

孫過庭草書宗法二王，《書譜》不僅是草書巨跡，也是書論經典，理論與實踐在這件作品中得到了完美的統一，這在書法史上是絕無僅有的。對于《書譜》用筆有以下幾點：

1.筆畫干凈利落，點畫與用筆實軟用度有方；

2.提案分明，連帶（千絲細長有力，主筆重連筆輕。）并且筆畫粗的地方基本斷開，構成連和斷之間的對比，輕和重之間的變化。例如圖1：第二頁第五行第六字以下。

圖1　

3.中側并用；露鋒較多，露鋒取勢，決定于入鋒的角度，而入鋒又決定用筆起伏，構成了對比和反殺；

4.方圓兼施，而方圓與中鋒緊密相連；例如圖一：“行”，第二頁第五行的“行”字用筆方，第三頁第一行的“行”用筆圓。

5.連斷有度（在生活中眾人認為草書就是連連的，但從書法藝術的角度，書法是要講究變化，一味的連和一味的斷都不是好作品，而孫過庭《書譜》連和斷上恰到好處。）

6.使轉筆型（曲曲轉）是草書特有的筆法，一個字有兩到三個轉折一筆完，被稱為使轉。如虞世南所說“覆腕轉吏”“柔毫外拓”指運腕的翻轉和向外拓張，這樣的連續運動是草書使轉的精髓。例如圖一：“羲”“事”。

三、《書譜》結構特點及臨習的方法

書法界的學者認為草書有固定的寫法，有固定的模式，說“千字一類”，這種說法是不合理的，雖然點畫簡略，但是形體結構的變化千姿百態。

（一）疏密虛實的變化

例如圖1：“當”與“專”的變化（第三頁第一行第三個字和第四行第三個字）

“當”字上部分張揚豪放，下部份緊收；而“專”上部分緊密，下部分空間疏松。

（二）左右上下錯落變化

例如圖1：“觀”（第二頁第二行第七字）字錯落有變，字的仰角恰到好處。如果仰角提太高，就導致字變形。

在臨摹學習當中，我提倡目的性臨摹有效性創作，并且在結構學習方法上采用平行線、垂直線、三角形來測字的空間。前后、左右、上下的位置還可以用對比的方法測字結構。

四、《書譜》章法特點

一幅精美的草書作品，氣韻生動為第一要素，要達到這一要素，莫過于章法的處理。章法分為字內法、字間法、篇章法。書譜章法中的布局做了要求“違而不犯，和而不同”的體現。則章法是形式美；布局是外在的客觀表現形式，強調外形。外形方面強調字之間點畫粗細方圓對比、結體大小正斜對比、墨色枯潤濃淡對比、虛實疏密對比。整體看《書譜》章法開始時靜若小溪流水，中間激揚豪放，最后風平浪靜。節奏對比，給人一種鏗鏘有力，剛柔有度的感覺。

五、結語

《書譜》的書法藝術是唐代的最高體現和最新發現，令人耳目一新。而理論上達到了藝術哲學的巔峰，令人玩味終生。

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［8］金丹，朱愛娣，朱天曙.中國書法史［M］.沈陽：遼寧美術出版，2001.

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J292.1

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1005-5312（2016）11-0159-02