談新形勢下雜技藝術的發展創新

王晶

（黑龍江省雜技團有限責任公司，黑龍江哈爾濱150000）

談新形勢下雜技藝術的發展創新

王晶

（黑龍江省雜技團有限責任公司，黑龍江哈爾濱150000）

雜技，從“耍把戲賣藝、牽猴撂地”走來，可稱地道的“草根”藝術。這根“草”歷經了三千年的風雨滄桑，從百戲的跳丸、吐火、雜耍等傳統單一的表演發展到今天的《天鵝湖》、《化蝶》、《綢吊》等大型綜合藝術形式。與此同時，時代也對雜技提出了更高的要求，雜技再也不是單純的技巧難度，藝術表現力也同樣重要。

雜技；發展；創新

隨著人們文化品位的不斷提高，雜技節目的創新勢在必行。技、藝結合的口號使雜技更具有藝術性，雜技界開始了更大膽、更開放的嘗試。他們巧妙地運用、借鑒各家之長，使雜技中的藝術成份得到了很大提高。近年來，雜技在追求藝術表現方面有了長足的發展，如今的雜技舞臺絢麗多彩，舞臺美術、背景、燈光、服裝、道具都和節目本身有了密切關系，給現代雜技注入了靈魂和思想。

從當今雜技藝術的發展趨勢來看，觀眾對雜技綜合因素的要求越來越高。所以在演員、教練、節目的選擇方面都有著很嚴格的要求，以前的雜技界流傳著一句話：雜技，只要你肯練，傻子也能成功。但現在看來并非如此。“一竅不開，多練幾百?！边@也是我們雜技界的一句行話，意思就是要動腦筋，多想加勤練，才會快出成績?，F代雜技要求演員、教練、編導、舞美創作等人員不能光做本職工作，還要團結合作，形成一個整體。所有人要圍繞編創思想去尋求統一與和諧，這樣，一個節目才能完美，才能是精品。

一、編創方面的創新

首先教練要根據演員的自身特點合理地去安排節目，如頂功好的去發展倒立，跟頭好的去發展翻騰節目，根據演員的特點，去摸索、去嘗試。演員也作為第一編創去實施教練安排的技巧和動作，也需要思想，去琢磨、去創新、去理解?，F代雜技的演員和教練首先要具備一定的文化知識，這樣才能更深刻地去理解編創有內涵的節目。觀眾看雜技也不再是光看它的驚險刺激，還要求一種美的享受。所以演員要從每個動作、細節，包括站姿、空中技巧、身體的舒展、腿與腳面有沒有伸直等細節做起，嚴格要求自己。因為這些細小的方面，直接影響到每一個節目的成功與否。

二、編導和道具的創新

以前的雜技編導就是師父，框架成型以后，稍加順序組合，加上幾個簡單的亮相，就是一個節目，只要求演員本身完成技巧，以雜技自身的魅力去征服觀眾。而現代雜技的編導都具有深厚的舞蹈基礎，他們巧妙地把舞蹈和雜技相結合，給這門簡單而生硬的技術注入生機，使這些技巧有了思想，有了靈魂。如抖空竹，編導選用中國古典四大名著之一《紅樓夢》的故事，以金陵十二釵為脈絡，配上詼諧、幽默的劉姥姥進大觀園的場面，把這個節目當成一個故事來展現給觀眾，使之增添了趣味性。在音樂方面，以前的雜技只是快節目選快音樂，慢節目選慢音樂，對此方面不夠重視，只當是一個搭配。而現代雜技編導則認為，音樂可以為一個節目起到畫龍點睛的作用，他們在創作節目之前，先選音樂，選好音樂，就等于選好了題材，再根據音樂去編排完成一個節目。

接下來是道具的制作?，F代雜技要求道具不但靈巧、美觀，也要符合編導的要求，與節目相關。如《鉆筒》節目的編排，編導以陜北腰鼓為背景，編排《戲鼓童趣》。道具制作將底下的桌子造型做成了一面大鼓，鉆的筒則成為一個鼓的造型，有力地配合了這個節目。在改動道具時要求更為嚴格，如大排椅節目，如果不是科學地設計角度、力點，也不可能懸空12把椅子，在重量、高度、距離、銜接方面要求絲毫不差，既要求美觀，又要求安全，這就需要道具制作對力學有一定研究。

三、舞美和燈光的創新

在現代雜技舞臺上，燈光和服裝也發生了變化。最初，燈光在雜技中的作用只是照明；如今的燈光以紅、黃、藍為主體，再加上各種絢麗多彩的電腦燈的點綴和特殊光的運用，使整個舞臺非常絢麗多彩。如《云中漫步》開場采用定點，淡藍色光線朦朦朧朧，一束追光套上演員，加上煙霧效果，仿佛演員真的置身于月宮之中。服裝的美化，聲、光、電的配合，使得原本驚險、剌激的雜技節目的內容更為充實豐富了。

創新是一個民族進步的靈魂，而對于我們雜技藝術來說，創新也是雜技藝術不斷發展的靈魂。如何將傳統的藝術進行創新，增加時代的氣息和節奏，贏得現代觀眾的喜愛更是當務之急。“只有民族的才是世界的”，藝術是個性的，我們要在進行雜技藝術創新的過程中，始終堅持民族性，突出地域特色，讓全世界人民都了解中國雜技，欣賞中國雜技，喜愛中國雜技。突出特色還要立足于本團實際，充分發揮團體傳統節目的優勢，結合演員的特點，挖掘演員潛力，展示個性，創作出具有各自藝術風格特點的雜技藝術作品。只有這樣，才能保證創新始終建立在實事求是的基礎上，才能保證創新的成功率。

［1］張曉紅.淺談雜技藝術的創新［J］.雜技與魔術，2015（02）.

［2］唐芝蕓.淺談雜技藝術的創新［J］.安徽新戲，2001（06）.

［3］段志義.淺談雜技藝術的創新思路［J］.劇作家，2014（05）.

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1005-5312（2016）11-0288-01