《詠蛙》詩

李樹喜/中華詩詞學會副會長

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《詠蛙》詩

李樹喜/中華詩詞學會副會長

有一首《詠蛙》詩相當有名，流傳甚廣：

獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養精神。

春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲？

有人將這首詩歸于毛澤東名下，甚至某些正式出版物將其列入“毛澤東詩詞”，認為其作于1910年。有人解釋說，小小青蛙居然如此口氣，顯示毛澤東自小就具有不羈性格、霸氣或造反精神。然而，這首詩卻不是毛澤東所作，盡管毛澤東顯然熟識并欣賞這首詩，且背誦或引用過。

“詠蛙詩”久已有之。據傳，唐朝的李世民，明朝的薛瑄、嚴嵩、張璁，清朝的鄭正鵠都有《詠蛙》詩，雖然版本不同，卻大同小異。

相傳最早寫詠蛙詩的，是唐太宗李世民（公元598-649）幼年時作：

獨坐井邊如虎形，柳煙樹下養心精。

春來唯君先開口，卻無魚鱉敢作聲！

明朝薛瑄的版本則是：

蛤蟆本是地中生，獨臥地上似虎形。

春來我不先張嘴，哪個魚鱉敢吭聲。

明朝嚴嵩的是這樣的：

獨坐池邊似虎形，綠楊樹下彈鳴琴。

春來我不先開口，誰個蟲兒敢出聲。

又有民間流傳，《詠蛙》詩是明代張璁所做。說其年少在學堂犯錯，被老師池邊罰跪。見水邊有青蛙端坐，老師命其以青蛙為詩，作出則免罰。張璁略加思索，隨口吟道：

獨蹲池邊似虎形，綠楊樹下養精神。

春來吾不先開口，那個蟲兒敢作聲！

老師贊嘆張璁小小年紀，作出這樣的詩很了不起。便笑著對張璁說：“詩倒做得不錯，只可惜押出韻了，三個韻腳押了三個韻部。快起來，以后要好好學習！”

《詠蛙》又一說為清末湖北名士鄭正鵠所作，鄭正鵠的原詩是：

小小青蛙似虎形，河邊大樹好遮陰。

明春我不先開口，哪個蟲兒敢作聲。

此說見于湖北《英山縣志》，算是有點“官方”根據。據說，鄭正鵠身材短小，常遭人譏笑。任天水縣令時，當地官紳贈送《青蛙圖》一副給其題字，映射鄭正鵠形似青蛙，于是，鄭正鵠題寫《詠蛙》詩反擊。

青蛙只是一種很普通的小動物，但坐姿威武，跳躍矯健，在害蟲前面，就像老虎一樣威嚴。我認為，《詠蛙》詩流傳如此廣泛和持久，極有可能發端于民歌或民謠，為眾人喜愛。那些“作者”們，只是根據自己的理解和喜好，任性發揮編演就是了。

審視《詠蛙》詩用韻，這些都是同一首詩詞，用了不同的韻。如張璁的老師指出的“三個韻腳押了三個韻部”（按平水韻，形在青部，神在真部，聲在庚部）。毛澤東使用的版本，其平仄已經是規范的七絕。但也同一首詩中使用了不同的韻——“神”和“聲”。看來，毛澤東是認可這種用法的，毛澤東后來甚至幾次一詩詞兩韻，如1936年《臨江仙·贈丁玲》：

壁上紅旗飄落照，西風漫卷孤城，保安人物一時新，洞中開宴會，招待出牢人。

纖筆一枝誰與似，三千毛瑟精兵，陣圖開向隴山東，昨天文小姐，今日武將軍。

其中，“城”“東”及“新、人、軍”分屬三個韻部。一詩不同韻部的還有：1955年《五律·看山》“三上北高峰”和“冷去對佳人”的“峰”與“人”。對于有人責難《蝶戀花·答李淑一》中“酒”與“雨”不同韻，毛澤東干脆回答：“上下兩韻，不可改，只得仍之。”其實，這種情況古已有之，例如詩圣杜甫的《瀘州紀行》也同時使用“名”“情”“生”和“身”“人”，一詩兩韻：

自昔瀘以負盛名，歸途邂逅慰老身。江山照眼靈氣出，古塞城高紫色生。

代有人才探翰墨，我來系纜結詩情。三杯入口心自愧，枯口無字謝主人。

凡此種種，不一而足。

《詠蛙》詩的流傳及演變告訴我們，詩詞應當從民間和民歌中汲取營養，各種版本的用韻，從一個側面印證了過去時代寫詩允許寬泛。反映出當時官方語言、社會語言、方言或學堂語言中，“形”“聲”“人”“云”這些字的發聲用韻相同或相近（也可能理解為使用方言，西北、四川發音現在也是如此），因而通用有據。而那位先生指出按平水韻不在一個韻部，足見韻書與現實用韻的矛盾由來已久。這種情形給我們的啟示至少有二：一是詩詞用韻不宜固守以往，要繼承創新，與時俱進；二是詩詞教育要著眼于大眾，尤其是學生。具體到今天說來，就是以語言文字法為本，以社會語言為基，以普通話為范，在詩詞寫作中提倡新韻，同時允許使用舊韻和方言。

獨坐池塘如虎踞，綠蔭樹下養精神。春來我不先開口，哪個蟲兒敢作聲？