弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法對比研究

于洪晨

（吉林大學藝術學院，吉林 長春 130000）

弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法對比研究

于洪晨

（吉林大學藝術學院，吉林 長春 130000）

本文首先介紹了弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》的溯源，并從曲式結構與調式兩個方面對弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法進行對比研究。可以從曲法在箏派傳承中的變化體會到不同箏派的一脈相承、百花齊放傳承方式之美。

將軍令；技法；調式

一、《將軍令》的由來分析

（一）弦索十三套中《將軍令》的由來

《弦索備考》作為中國音樂悠久歷史上中保存極其翔實的是弦索樂樂譜，一直被后人不斷的參考和借鑒。在1950年，《弦索備考》由曹安和、簡其華兩名樂曲創造者，將其從工尺譜譯成國際通用的五線譜，并且更名《弦索十三套》出版發行。通過聲音，節奏，樂律等獨特中國傳統音樂因素，最大的發揮“本土文化”的特點，來完成箏曲的音樂風格和情感的表達?！断宜鱾淇肌贩謩e在第五及第六卷的箏譜及工尺譜對《將軍令》進行了描述；而“卷二·琵琶譜”、“卷三·弦子譜”和“卷四·胡琴譜”的目錄中，記錄了《將軍令》的曲名。據愛新覺羅·毓峘先生所述，《將軍令》曾經在達官顯貴和文人階層中十分流行，人們常常在吉日良辰、闔家團圓之日，志得意滿、逸致閑情之時把玩此樂?？芍T位同好一起合彈，也可獨自彈奏，合彈時“正工調，諸器皆可用”，無論合彈還是獨彈都需要“句讀不可拘泥，搃貴乎偷氣得法為妙”，講究的是自在、靈活、豐富的行腔作韻，以及自然流暢的演奏風格。

（二）浙江箏派《將軍令》的由來

浙江箏曲《將軍令》在浙江誕生、成長、發展歷史較為悠久，目前為浙江箏曲的最具影響力代表傳統曲目之一。《將軍令》最初的誕生離不開清榮齋，其最初起源于清榮齋集合編纂的《弦索十三套》，并在此基礎上經浙江箏派著名演奏家王巽之先生不斷摸索、逐漸改進演變而成的。它的形成與發展可以說與王巽之先生有著密不可分的關系。1919年，據說是王先生向他的啟蒙老師——民間箏人蔣蔭椿先生習得此譜，民國十四年（1925）春，杭州國樂社成立，王巽之任男部主任，督導訓練成效卓著，影響深遠。

二、弦索十三套中《將軍令》與浙江箏曲《將軍令》作曲技法對比

《將軍令》在《弦索備考》中的箏曲跟王巽之傳譜、項斯華演奏譜《將軍令》大致總結以下幾點：

（一）曲式結構

圖1　

王巽之傳譜中的浙江箏曲所具有的結構同十三套中記載的《將軍令》結構有所不同，前者為八個樂段，后者所記載的卻有三個樂段。即“頭、身、尾”三段。最后可跟《翻天鵝》、《金蟬傍》這兩個曲牌。樂曲是由原始譜和箏譜組成。兩個版本的《將軍令》曲譜結構毫不不同。

由圖1可知，弦索箏譜與王巽之箏譜在結構上有這很明顯的差異，王巽之箏譜跟華氏琵琶譜的結構卻很一致，這說明王巽之箏譜受到了華氏琵琶譜的影響。弦索箏譜，樂曲中的出鼓（三）是身（二）與身（四）的連接句，然而王巽之箏譜，出鼓（三）已成為身（二）、身（四）與出鼓（五）中間的連句，這就使它的結構變成了多段體的衍生，可以說和弦索箏譜的變奏結構不同。

（二）調式

王巽之箏譜的構曲方式是五聲調式，弦索箏譜卻是用七聲調式進行構曲。七聲調式“二變音”的出現對調式色彩進行了豐富，如身（二）是在下四宮調系統（即D宮調系統）的商、宮調式和G宮調系統的商、羽、徵、商調式之間游弋變化；出鼓（五）是在下四宮調系統的羽、徵之間旋宮轉調和G宮調系統的角、商和進行變化。而且五聲調式一出現就更出江浙地域音樂特點，大部分是在G宮調系統的羽、徵、商調式中間變化色彩。也看得出王巽之箏譜已將江南音樂風格融入調式旋法的發展上，所以，兩者有著顯著差異，明顯的表達出了兩種不同時期、不同地域、不同流的音樂風貌。對比分析浙江箏曲以及弦索譜的《將軍令》可知，浙江箏曲版的《將軍令》是以多樣化的形式蓬勃發展。流派的變化也是豐富多彩的，不同繼承人會基于質譜根據自己對此的理解適當的對其內容以及結構框架進行修改變動。從而導致相同流派相應樂曲各類差異顯著的版本的出現。藝術是多樣性的，在社會多元化的今天，習箏者應在學習的過程中充分了解各個學派的風格以及發展歷程，從而在相同的樂曲中盡情享受不同版本不同風格的藝術美。

三、結論

對比分析浙江箏曲以及弦索譜的《將軍令》可知，浙江箏曲版的《將軍令》是以多樣化的形式蓬勃發展。流派的變化也是豐富多彩的，不同繼承人會基于質譜根據自己對此的理解適當的對其內容以及結構框架進行修改變動。從而導致相同流派相應樂曲各類差異顯著的版本的出現。藝術是多樣性的，在社會多元化的今天，習箏者應在學習的過程中充分了解各個學派的風格以及發展歷程，從而在相同的樂曲中盡情享受不同版本不同風格的藝術美。

［1］林玲.《弦索備考》箏曲之古譜譯釋及其意義［J］.中國音樂，2012：89-95.

［2］張阿妮.清代古譜《弦索備考》中箏曲《將軍令》之研究［J］.中國音樂，2012： 225-231.

［3］林玲.由《弦索備考》的挖掘、整理、演奏引發的思考［J］.中國音樂，2010：19-21.

［4］胡艷艷.古箏曲《將軍令》賞析［J］.戲劇之家，2015：56-57.

［5］祝杭紅.一脈相承、百花齊放——浙江箏曲《將軍令》演奏版本的比較研究［J］.音樂創作，2014：153-155.