本刊記者/杜婕
填補動畫片人才斷層
Fill the Animation Talent Fault
本刊記者/杜婕

圖為工作中的動漫企業工作人員,左邊是各種動漫形象的上百種不同表情
在《大魚海棠》的導演之一梁旋看來,讓中國動漫產業困擾的不是資金,而是動畫人才的嚴重斷層。
優秀的動畫導演人才有多難找?米粒影業董事長、動畫電影《精靈王國》制片人張青告訴《中國名牌》,國內導演有天分,但需要用作品積累經驗。
中國傳媒大學動畫與數字藝術學院教授費廣正對《中國名牌》說,其實培養一個動畫片的高精尖人才很難,動畫片人才的培養通常不是國家行為,而是民間行為,是家長、學生以及企業等各方努力的結果,通過大量的學習和實踐,道路漫長,慢工出細活地綜合培養才能有所成效。而且,藝術是靠天分的,可遇不可求,所以成才就更加困難。所以動畫片的人才出現斷層就不足為奇了。
投資拍攝中小學課本劇《語文故事》欄目組總經理兼制片人王一了說,中國動畫片人才相對稀缺,尤其是動畫設計師和導演。這些人才從專業院校培養出來的大多缺少經驗。

圖為動漫基地中一家企業的工作大平面
王一了對《中國名牌》說,除了稀缺外,中國動畫片人才的結構也存在缺陷。比如對軟件很熟,但想象力差強人意;能寫本子的編劇也有,卻太缺少情懷。
《大魚海棠》的導演之一梁旋也說,這是一個大環境問題。國外的動漫產業經歷了十幾年的成長,形成了一個成熟和完善的制作系統,國內是不可能有的。北京電影學院動畫學院教授李劍平則認為,中國動漫產業發展目前需要的是兼具審美高度、文化素養和行業見識的高端復合型人才。
北京電影學院青年教師左巖對《中國名牌》表示,如果從產業(商業)發展本身來看,中國動漫不缺乏好的和有文化內涵的人才,優秀的短片和漫畫作品比比皆是。但是將其拓展為一部好的商業作品的過程中會遇到許多難題,能應對這種難題的人很少。
業內人士認為,國內動畫產業缺少高端復合型人才。動畫導演和編劇黃健明說,國內許多動畫片的導演和編劇并非專業出身。“動畫劇本的創作并非純文學創作,寫劇本時就應該把視覺建構在其中。”黃健明說,制作動畫有其特殊性,如果編劇對動畫的制作流程不了解,很難把劇本寫好。《小門神》的導演王薇同樣是追光動畫的創始人。
中國的動畫產業一直處于不發達的態勢。武漢理工大學動畫與藝術研究院院長朱明健說,2015年全國動漫專業有50余萬畢業生,大部分在動漫產業鏈的下游當“畫匠”。
中國傳媒大學動畫學院學術委員會主席路盛章對記者說,現在高校動畫專業招生時,更看重學生的繪畫能力,對學生綜合素質的要求不夠,實際上,綜合素質不高的學生很難有創造性。
湖北省動漫協會秘書長、江通動畫副總經理周光明建議,高校動漫專業要適當壓縮理論課,增加實踐操作課時,加強與動漫企業的合作,為學生創造更多在行業一線的鍛煉機會。
對此,梁旋表示,好的創作者也好,技術從業者也好,都需要好作品來不斷地鍛煉成長。
北京電影學院青年教師左巖也對《中國名牌》表示,隨著各領域在世界范圍內的不斷合作以及國際化發展,中國動漫產業會引入越來越多的先進經驗與模式。