《百年孤獨》中的女性形象研究

李伊諾

摘 要：《百年孤獨》是哥倫比亞作家馬爾克斯的代表作，小說中出現了多位女性形象，他們各自都有自身的個性特點，并共同構成了小說中復雜的人物關系和故事架構。本文從這些女性人物的個性特點入手，分析了作品中各具風格的女性形象。

關鍵詞：百年孤獨 女性形象 分析研究

《百年孤獨》講述了拉丁美洲一個名為布恩迪亞的家族的七代人長達百年的傳奇故事。在這個家族中，不僅有一群擁有共同姓氏的男人，還有一系列女性形象。她們在當時的馬貢多，為了獲得更多的尊重和更好的生活，付出了比男人更多的努力，然而最終因為殘酷的社會現實而陸續凋零。但是正是這些女性形象，為小說增添了不一樣的光彩，使作品承現出更豐滿的故事架構。[1]

一、賢妻良母代表：烏蘇拉、菲南達

作為布恩迪亞家族的創始人之一，烏蘇拉無疑是小說中最具代表性的女性形象。她以自己強大的力量支撐著整個家族，照顧自己的丈夫、兒女，從事日常家務和種植、飼養工作，經營糖果生意、積存錢財等等，她的一生都在為家族的興望而忙碌著。當家族不斷擴大時，她還興建了家園，甚至為了更好的照顧家人學會了一些醫術，保住了家族很多孩子的生命。在《百年孤獨》中，烏蘇拉也以她百歲的生命見證了家族的歷史，是不折不扣的賢妻良母。

在布恩迪亞家族中，還有另外一個賢妻良母——菲南達。如果說烏蘇拉為家族所做的一切是不求回報的，那么菲南達的行為則透露了更多的無奈。菲南達擁有顯赫的家族背景和美麗的容貌，生為虔誠基督徒的父母從小就將她送修道院里接受最好的教育，希望她能成為一位女王。然而，這一切美好的愿望隨著菲南達嫁給奧雷良諾而徹底破滅。掌管布恩迪亞家族對于菲南達來說遠遠不能滿足她從小就樹立的理想。于是，她致力于把整個家族改造成一個擁有舊式貴族風格的家族，家里的一切規矩都必需嚴格遵從傳統的貴族習慣。她要求吃飯時必須擺好16套餐具，逼迫兒子成為教皇，強迫女兒練習古鋼琴……她所有讓人不可思議的舉動導致了整個布恩迪亞家族長期處于一個窒息的壓抑中，同時也讓她背起了沉重的包袱。她以她自己的方式盡到了賢妻良母的責任，也在這種責任中試圖繼續做自己的女王夢。[2]

二、為愛癡狂代表：阿瑪蘭塔、雷蓓卡、梅梅、小阿瑪蘭塔

女人是情感動物，不管在哪里都不乏為愛癡狂的女性形象。在《百年孤獨》中，同樣也有不少這樣的代表。她們一生追求真正的愛情，要么蹉跎了青春，要么為愛而瘋狂。

阿瑪蘭塔是一個對愛情有強烈渴望的女人，然而她最終的命運卻是一生未嫁，終身孤獨。她愛過，也被愛過，但是正因為對愛情的灼烈渴望，讓她最終沒有勇氣接受愛情的果實。這個曾經因為愛慕的鋼琴師不惜破壞姐姐雷蓓卡的幸福、又拒絕了苦苦追求她上校的女人，最終因為沒有找到合適的情感宣泄渠道與自己的侄子發展起了曖昧關系，她的愛情世界徹底變得畸形。

而雷蓓卡就象是阿瑪蘭塔的另一個極端，她追求實實在在的愛情，在與鋼琴師的愛情走到盡頭后，又一頭扎進表兄阿卡迪奧的懷里。她需要的是一個真實存在的溫暖懷抱，給她因從小失去親人而強烈渴望的安全感。也正因為她的這種需求，當她的丈夫死后，她會選擇以活埋的方式表達對逝去丈夫的哀悼。

梅梅和小阿瑪蘭塔也是因愛而失去了理智的代表。梅梅不顧一切愛上了一個機修工學徒，最終落得愛人成為殘廢，自己被送到修道院的悲慘命運。而小阿瑪蘭塔則是在至深愛她的丈夫于不顧，與自己的侄子亂倫，最終還生下了一個怪胎孩子。

這些女性形象，看似對愛情有無限的渴望，實際上她們根本不懂愛情，于是她們的“愛情”最終變成了吞噬自己的毒果。

三、純真無害代表：蕾梅苔絲、“俏姑娘”蕾梅苔絲

在《百年孤獨》中，蕾梅苔絲的形象永遠被定格在了最美好的十四歲。她是一個單純善良的姑娘，在還不知道什么是婚姻時就嫁到了布恩迪亞家族，然而這個可愛的小姑娘卻很好的承擔起到妻子的責任，她照顧老布恩迪亞、協調妯娌間的矛盾，甚至接受了丈夫在外面的私生子。她如同陽光一樣照亮了整個家族，但是她的光芒太短暫了，早早的離開了人世，卻成了整個布恩迪亞家族中“圣母”一般的存在。也正因為如此，家族渴望她的“再次降臨”，于是有了“俏姑娘”蕾梅苔絲。

“俏姑娘”蕾梅苔絲無疑是開卷有美麗的，但是她似乎沒有繼承蕾梅苔絲陽光般的特性。與她接觸過的人要么自殺要么摔死，她被傳言擁有“死神的威力”。然而，這位不會讀書寫字、吃飯用手抓的單純女孩從來不會受此影響，她只是生活在自己的理想國度里，不受塵世的約束。

四、放縱情欲代表：庇拉·特內拉、佩特拉·科特

生活總是少了原始的情欲，而一些女人臣服于這種原始的欲望無法自拔，并推動了《百年孤獨》的情節向最終的結局發展。

庇拉·特內拉十四歲時經歷了一次慘痛的欺辱，從此她的人生也發生了偏差。他在無盡的羞辱中活了下來，但是內心里發生了質的變化。她已經不可能成為一個端莊、受有尊重的女性，為了活下去，她只能尋求另一種生活方式。她放縱情欲，在無數的男人之間周旋，就象一個“無法停止的機器”。雖然她的人生受到眾人非議，但是她為布恩迪亞家族的延續留下了寶貴的繼承人，更是在坎坷的經歷中逐漸認識到了命運的無情。

在《百年孤獨》中的另一個蕩婦形象佩特拉·科特與庇拉·特內拉則完全不同，她只自己的這一面展示于奧雷良諾第二面前。她了解奧雷良諾第二，也知道奧雷良諾第二非常依賴她，于是她利用這一點與菲南達展開了一系列的明爭暗斗。但同時，她也是愛著奧雷良諾第二的，當她與奧雷良諾第二共建愛巢的那一刻開始，她就把自己當成是布恩迪亞家族的一份子。她為他經營養殖場，并且管理的非常好，甚至還在暗中救濟菲南達，而她的這一切行為的原動力都出自于她愛著奧雷良諾第二的那顆心。

女性的力量在于她們強大的內心足以支撐起整個世界，在《百年孤獨》中，這些女性形象以各自的魅力向人們展現出了女性之美。通過她們，我們可以看到女性形象在平靜中煥發出的勃勃生機，在逆境中迸發的強大力量，哪怕是飛蛾撲火，也在所不惜，這也成就了《百年孤獨》的文學魅力。[3]

參考文獻

[1]陸璇璇.試論《百年孤獨》中的女性形象[J].廣西師范學院學報（哲學社會科學版），2015，03：47-49+67.

[2]李維.《百年孤獨》中女性形象的孤獨情結表現及探索[J].文教資料，2011，17：11-12+185.

[3]李祎甜.淺析《百年孤獨》中女性形象的孤獨情節表現[J].劍南文學（下半月），2016，06：32.