翻譯風(fēng)格論視角下的張培基散文翻譯風(fēng)格初探

【摘要】風(fēng)格體現(xiàn)作家或譯者的寫作或翻譯特色，在散文翻譯中，風(fēng)格與內(nèi)容一樣至關(guān)重要。本文以劉宓慶的翻譯風(fēng)格論文指導(dǎo)，從音系、詞語、句法等角度對(duì)張培基先生的散文翻譯特色進(jìn)行分析，試圖探討散文翻譯中風(fēng)格移植的方法。

【關(guān)鍵詞】張培基 散文 翻譯風(fēng)格

一、散文的特點(diǎn)以及翻譯風(fēng)格論簡(jiǎn)介

散文以其“內(nèi)容之真”、“形式之散”以及“意境之美”發(fā)展為一種特殊的文學(xué)形式。語言表達(dá)直接真實(shí)，平實(shí)質(zhì)樸的語言中滲透著作者的真情實(shí)感，營(yíng)造出一種獨(dú)特的氛圍與意境。其選材覆蓋面極廣、表現(xiàn)形式自由靈活。張培基先生在散文翻譯領(lǐng)域具有重要影響力，其善于把握中英文兩種語言的特點(diǎn)與差異，不僅準(zhǔn)確的譯出了原作的內(nèi)容，同時(shí)也傳達(dá)了原文的意境與神韻，在翻譯過程中成功的實(shí)現(xiàn)了原作風(fēng)格的移植。

作為我國(guó)著名的翻譯理論家，劉宓慶認(rèn)為風(fēng)格是可譯的。他提出的翻譯風(fēng)格論指出：應(yīng)從兩個(gè)方面去分析作品的風(fēng)格，即形式標(biāo)記和非形式標(biāo)記；其中形式標(biāo)記包括音系標(biāo)記、詞語標(biāo)記、句法標(biāo)記、修辭標(biāo)記等，非形式標(biāo)記包括作家的行文氣質(zhì)。本文主要從形式標(biāo)記幾個(gè)方面對(duì)張培基散文翻譯進(jìn)行分析，進(jìn)而探討其在散文翻譯中風(fēng)格移植的方法。

二、張培基散文翻譯風(fēng)格鑒賞

1.音系標(biāo)記。語音是構(gòu)成語言的重要因素，因此也是翻譯研究中需要注意的對(duì)象。散文雖不像詩歌一樣講究嚴(yán)格的節(jié)奏和韻律，但其在一定程度上也存在著某種不規(guī)則的音韻。在散文中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些疊音詞、擬聲詞和兒話音等，使人讀起來朗朗上口，頗具美感。因此，在對(duì)散文進(jìn)行翻譯時(shí)，譯者應(yīng)該考慮音系因素，盡力在譯文中再現(xiàn)原文的節(jié)奏美。

例如：沒有笑，沒有話語。只有雨聲：滴—滴—滴。譯：No more smile， no more chitchat.Only the drip drip drip of rain.

此處，譯文中使用“no more...no more...”的結(jié)構(gòu)，這與原文中“沒有……沒有……”這一結(jié)構(gòu)幾乎完全對(duì)等，因此保持了原文的節(jié)奏美。此外，原文中“滴—滴—滴”這一擬聲詞的運(yùn)用在此處營(yíng)造出了一種寂靜凄涼的氣氛。張培基先生在此也選用與其對(duì)等的 “drip drip drip ”這一英文中的擬聲詞，再現(xiàn)了原文所展現(xiàn)出的音韻美，同時(shí)也烘托出了一種凄涼的氛圍。

2.詞語標(biāo)記。散文語言往往簡(jiǎn)潔流暢，其注重意境的營(yíng)造，強(qiáng)調(diào)言有盡而意無窮。由于散文在形式上自由靈活，因此在散文中經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些非書面化的表達(dá)，給人以親切自然的感覺，也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)一些書面化的頗具文學(xué)色彩的詞，給人以美的享受。這就要求譯者在進(jìn)行散文翻譯時(shí)要注意這兩種表達(dá)方式之間的差異，在遣詞造句方面多下功夫。張培基先生在用詞方面也頗為講究，采用口語化與書面化相結(jié)合的方法，將原文所呈現(xiàn)出的親切自然感完美地顯現(xiàn)在了譯文中。

例如：我說道，“爸爸，你走吧。”他望車外看了看，說，“我買幾個(gè)橘子去。你就在此地，不要走動(dòng)。”譯：I said， “Dad， you might leave now.”But he looked out of the window and said， “Im going to buy you some tangerines.You just stay here.Dont move around.”

原句中包含有對(duì)話的形式，作者以這種簡(jiǎn)單明快的形式描述了當(dāng)時(shí)“父親”去車站送“自己”時(shí)的場(chǎng)景。此處，張培基先生沒有采用過于復(fù)雜的表達(dá)，與原文一致，整句也采用了第一人稱的表達(dá)口吻，“dad”， “l(fā)ook out of”等詞均為口語化表達(dá)，真實(shí)地再現(xiàn)了原文的對(duì)話場(chǎng)景。

此外，在對(duì)一些頗具文學(xué)色彩的散文進(jìn)行翻譯時(shí)，張培基先生也仔細(xì)斟酌，選擇英語中同樣具有文學(xué)色彩的詞以展現(xiàn)原文所呈現(xiàn)出的美感。

例如：迎著將要消逝的殘陽，漫步地欣賞著快要到來的迷茫晚景。譯：Instead， we would stroll about enjoying the hazy twilight scene before the waning sun disappeared.

原句中“消逝的殘陽”、“迷茫的晚景”頗具文學(xué)色彩，此處張培基先生將它們分別譯作 “the waning sun”和“the hazy twilight scene”， “waning”和“hazy”看似平凡，但與 “sun”和”twilight scene”組合在一起時(shí)便為 人們勾勒出一種夕陽一下，人約黃昏后的浪漫場(chǎng)景。

3.句法標(biāo)記。由于中西思維與文化之間具有差異，英漢兩種語言在句法結(jié)構(gòu)方面也存在差異。英語句子結(jié)構(gòu)具有封閉性，形態(tài)較為嚴(yán)謹(jǐn)；而漢語句子結(jié)構(gòu)具有開放性，形態(tài)較為流散。對(duì)英語來說，主謂主軸最為重要。而漢語則較為流散，沒有固定的句子模式。可見英語重形合而漢語重意合。張培基先生充分考慮這一點(diǎn)，將原文中原本流散的句子結(jié)構(gòu)在譯文中轉(zhuǎn)化為邏輯清晰、主謂分明的句子結(jié)構(gòu)，使譯文更符合英語表達(dá)習(xí)慣，從而更有利于外國(guó)讀者的接受。

三、小結(jié)

綜上所述，風(fēng)格是可譯的。張培基先生在翻譯的過程中采用口語化與書面化相結(jié)合的方法，在選詞方面也仔細(xì)斟酌，充分考慮英漢兩種語言之間的差異，成功地實(shí)現(xiàn)了風(fēng)格的移植。因此，在散文翻譯中，譯者要從音系、詞語、句法等方面去分析原文的風(fēng)格，結(jié)合散文的文體特征，注意英漢兩種語言之間的差異，選擇恰當(dāng)?shù)姆g策略，從而將原文營(yíng)造的意境與神韻在譯文中最大程度地展現(xiàn)出來。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉宓慶.翻譯基礎(chǔ)[M].上海.華東師范大學(xué)出版社，2008：332.

[2]郭瑞云.英漢動(dòng)詞用法比較[J].南陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)，2003（7）： 120-121.

作者簡(jiǎn)介：劉瑞（1992，01-），女，山西長(zhǎng)治人，天津外國(guó)語大學(xué)研究生院15級(jí)碩士研究生，英語語言文學(xué)專業(yè)，翻譯理論與實(shí)踐方向。