雜技藝術發展中存在的問題與解決策略

毛丹

【摘 要】作為一個歷史悠久的文明古國，我國擁有數之不盡的藝術寶藏，雜技藝術就是其中耀眼奪目的寶石，至今仍閃爍著璀璨的光芒。時至今日，雜技藝術非但沒有褪色，反而吸引更多人的關注。當代雜技藝術的發展任務尤為艱巨，雜技創作和表演必須緊跟時代步伐，不斷攀越新的高峰。針對當前存在的問題，當代雜技藝術的發展應注重設計理念的創新，專業人才的培養，以及雜技市場的培育。

【關鍵詞】雜技藝術發展；問題；解決策略

中國雜技藝術有著悠久的發展歷史，是中華民族非物質文化遺產的重要內容。古往今來雜技藝術不斷推陳出新，為觀眾呈現出精彩絕倫的表演。當今社會文化的繁榮發展同樣給雜技藝術帶來廣闊的空間。但同時還應看到，雜技藝術發展存在的問題也不容忽視，雜技藝術需要繼承和發揚，創新的思維和專業的人才都是不可或缺的，只有全方位提升雜技藝術的創作和表演水平，才能使雜技藝術的發展充滿活力，展現出時代特有的風姿。

一、現代雜技藝術的美學特征

（一）技藝性

所有成功的雜技節目都是技與藝的完美結合。因為雜技是演員通過“技”來塑造形象、抒發情感的，一個雜技節目如果沒有一系列高難技巧動作展示在我們面前，是不會被我們樂意欣賞并接受的；當然，如果為技巧而技巧，忽視雜技藝術中難、險、奇、美諸因素的優化組合，也不會給人以美感。所以，雜技與體育的根本區別就在于：雜技是一門藝術，而體育則是一門技術。

（二）觀賞性

雜技同戲曲、舞蹈等姊妹藝術一樣，都屬于可供人們欣賞的視覺型的藝術。雜技作為一門以高難驚險的人體技巧為特征的藝術，重視“以形寫神”、“以形寓意”，通過表演的時空變化來完成對雜技節目的美的形象塑造。因此，它的全部魅力都建筑在人們視覺欣賞的范圍之內。

二、雜技藝術發展中存在的問題

雜技藝術的發展機遇雖然廣闊，但存在的問題也不容忽視。雜技藝術需要有精彩的創作，需要有專業的人才，需要有成熟的市場，這些因素都會對雜技藝術的發展產生重要影響。

（一）雜技藝術創新觀念不足。

雜技藝術表演的服務對象是觀眾，只有藝術創作與觀眾的需求吻合，才能推動雜技藝術在市場中的自如發展，否則就會失去觀眾的支持，使雜技藝術的光輝走向暗淡。但是當代雜技藝術創作正處于轉型發展的時期，一些新型的雜技節目剛剛嶄露頭角就贏得陣陣掌聲，如雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》，其新穎的藝術形式著實帶給觀眾耳目一新的感覺。而傳統的創作形式仍舊占據著相當的份額，單純依靠高難度動作或是沿襲舊有的表演套路逐漸使觀眾喪失觀看的熱情，雜技藝術創作正在面臨創新的嚴峻考驗。

（二）雜技藝術專業人才不足。

雜技藝術發展需要多方面的專業人才，其中雜技演員是藝術舞臺上首當其沖的關鍵人物。在中國雜技藝術的發展歷史中，不乏大量的雜技藝人，他們技藝精湛，并且能夠將技藝代代相傳，形成不同地域的雜技特色，但這是與當時的社會歷史狀況相關聯的。原先雜技是被作為一種勞動技能，是藝人賣藝謀生的手段，雜技藝人為此付出大量的心血。而當代社會物質生活大為改善，雜技不再是人們必需的謀生手段，隨著時間的推移，雜技表演人才日益匱乏。而且雜技藝術創作、燈光舞美設計、市場開發等也需要專業人才的支持。專業人才供給不足也給雜技藝術發展帶來影響。

三、雜技藝術發展的策略

針對當前存在的問題，雜技藝術的發展應采取以下策略：

（一）創新雜技藝術創作理念。從當代雜技藝術發展的趨勢來看，觀眾的審美正在發生新的變化，而且國際文化元素也對觀眾進行潛移默化的影響。因此，雜技藝術的發展首先要從創作開始，樹立新的創作理念，提升雜技藝術作品的文化內涵。當代社會文化的繁榮為雜技藝術創作提供了廣泛的參考，雜技不僅要秉承一貫的藝術特色，更要在藝術形式、衣著服飾、故事情感上下功夫，使雜技節目更加飽滿，更加動人。

（二）推動雜技專業人才培養。雜技專業人才涉及多個方向，從雜技表演到雜技創作、燈光舞美、市場管理等，都離不開專業人才的支持。其中雜技表演人才培養面臨的困難最為艱巨。因此，政府部門應制定專項人才培養計劃，尤其是對各大雜技藝術之鄉，應加強專業學校建設和保障制度建設。政府部門要投入充足的資金，為學員提供獎學金，擴充師資力量，以吸引廣大熱愛雜技藝術的人才有機會接受系統的培訓教育。

四、雜技藝術發展的趨向

隨著社會的不斷發展，停滯不前的事物必然要被時代所淘汰。創新是現代雜技藝術的生命源泉，要實現與時俱進，尋求新穎的主題和別致的個性，這樣才能在競爭激烈的演出市場上拔得頭籌。具體而言，現代雜技藝術的發展趨向有以下幾點：

（一）由以老師、演員為中心的創作，轉向以編導為中心的創作

雜技節目的創作和演出，具有單個和分散的特點，就某一具體節目的創作和演出的老師、演員來說，由于受知識面和其他因素的影響，他們的創作能力是有限的。作為藝術生產的領導和組織者，編導不僅可以在節目的一度創作中對老師、演員予以幫助和指導，而且在二度創作中運用其他藝術手段對節目進行完善和強化。由于編導的立意和構思是總體的、支配全面的，所以只有編導才能把技巧和其他藝術手段統一在一個完整的藝術構思之內。

（二）由單一的創作轉向多元的創作

雜技由原來的擺地攤轉向大棚，進而走進舞臺，不僅在技巧上有了很大的改進和提高，而且在舞臺藝術的綜合運用方面，也從無到有，從小到大，有了很大的發展，但由于雜技舞臺表演的起點較低，多元創作仍是一個非常薄弱的環節。這與雜技技巧高難度的不斷提高很不適應。許多節目的技巧高難度有了很大的突破，但整體藝術水平卻上不去，形成了技巧突出而其他藝術手段映襯無力的狀況，大大地影響了雜技表演的藝術質量。這就要求現代雜技表演要從單一創作轉向多元創作，不能只強調技巧性，還要彰顯藝術性。要實現多元創作，必須建立在雜技表演的規律基礎之上。

參考文獻：

[1]林偉.淺析我國雜技教學的創新與發展.群文天地，2013.1

[2]王海.我對雜技如何發展壯大的思考.雜技與魔術，2014.9