比例與形體的案例解讀

李墨

摘要：英國建筑師詹姆斯·斯特林是少數現代建筑的偉大典范之一，他所設計的高品質的作品影響著世界建筑的發展。1951年斯特林所設計的核心體與橫墻體系住宅方案，雖未能夠實施，但對其進行分析可以發現：方案中靈活的比例運用，以及對建筑形體變化的節奏控制，都給予后來者以深刻的啟示。

關鍵詞：斯特林；小住宅；比例；形體

英國建筑師詹姆斯·斯特林深受柯布西耶的影響，尤其是“模矩”這一重要建筑原理的影響，即建筑比例的縮尺是建立在人類身體的“黃金分割”的基礎上。在1951年的核心體與橫墻體系住宅的提案中，可以強烈感受到柯布西耶的存在，不論是在平面上還是在立面上都運用比例對形體進行了一定的掌控，而且在強調水平長窗和樓梯等的布局控制以及建筑物的正面本質上，也表現出了柯布西耶對他至深的影響。這個核心體與橫墻體系住宅，具有強烈的體塊感而不是純粹的面的傾向，這是它最直接的視覺特征。

一、精簡的比例處理

斯特林闡述：“當建筑是不對稱的時候，就有一種特有的穩定體形空間構圖的建筑內在性規律。”而這一內在性規律體現在核心體與橫墻體系住宅中，便是其中精簡的比例處理。

首先對建筑立面方案進行網格式切分（圖1），從圖面上尋找到的最小格塊便是方形窗的外廓。接下來，將方形窗外廓的邊長設定為一個尺寸單元，并以a來標記。經過測量發現：在立面的水平方向上，每一個格子的水平寬度都是a的倍數，分別有a，2a、3a、4a這樣的寬度值，而整個建筑的水平長度約為11a，立面高度約為5a。如此精心的布置是為了實現對建筑中隱含的黃金分割比例的控制，經草測，三層立面的右上角頂點與立面最右側底端的連線A2， 與建筑一層立面左下角的端點與三層立面的右上角頂點的連線A1，A2與A1的比例約為 5.8a：9.4a，它們的比值非常接近黃金分割比例，A1、A2、A3皆是如此（圖2）。因為方窗的邊長相等，所以B1、B2、B3的比值也是相等的（圖2）。建筑總高與建筑一層的長的比例為5a：8a，它們的比值也很接近黃金分割比例。

當這種“黃金比例”的核心思想從整體貫穿到各個部分時，也產生了一種微妙的建筑秩序，所以斯特林的這棟建筑設計看起來既穩定又和諧，讓人感到一種洗練凝固的美感，而近乎完美的比例是這棟建筑經得住品味和推敲的主要原因。

二、平面雙界面控制的形體凸凹變化

核心體與橫墻體系住宅其外墻和中間核心體是磚結構，各層平面功能安排合理，布局十分緊湊，空間布置又十分靈活。

建筑一層的主要功能為臥室、儲藏間和車庫，起居室、餐廳、廚房、臥室和書房等功能空間則合理的分布在二、三層。由一層進入二層后多出了正面陽臺、左側陽臺以及右側的大面積活動空間，給人一種豁然開朗的感覺；而進入三層之后空間又開始收縮，僅比一層多出兩個正面陽臺的空間，但多了大面積的室外屋頂活動空間。這種有收有放的平面凸凹控制，體現了多種空間形式對內部功能要求的適應能力，居住者可以依據自己對空間的用途自由的選擇所需的空間形式，為居住者提供更多生活方式的可能，也是設計者與使用者一種特殊方式的對話。

三、立面的節奏控制

建筑立面被豎向分為五部分，斯特林通過對這五部分的比例控制，使整個立面極富節奏感。斯特林在逐層平面上的節奏控制，使立面形成了凹凸有致的空間變化，凸出部分皆是大面積的實體，而凹進的部分則是大面積的玻璃和“虛”空間，虛實交替、形體凸凹的光影效果，形成了比較強烈的明暗關系對比，賦予這個大體量的建筑以鮮活躍動的旋律，同時也滿足了各個功能空間對于采光的需求。斯特林為了使建筑形態有一定的重量感，對核心體與橫墻體系住宅進行了合理的塊狀組合，并對這個充滿現代氣息的大立方體進行了巧妙的分割，由最簡單的幾何形體連續、重復構成了簡明有序的空間，并有選擇的進行了凸出與凹進的組合變化，從而使這個方盒子可以容納大小不等、錯落有致的房間。從建筑形體來看，它更像是一個整體的容器，而不是一些松散的小體積的隨意組合，重量感也就油然而生了。

建筑立面呈矩形劃分的處理手法，是斯特林企圖表現內部和外部的更細劃分與功能單元，通過不規則變化的玻璃墻面和內部房間大小尺度與位置的調配，來削弱“墻”的過大尺度感。建筑的立面并沒有做過多的裝飾卻也并不覺得單調，是因為立面大的形體劃分都遵循著黃金分割的比例，而在每一單元的豎向都連續排列著方窗。建筑的右側一層是通透的車庫，三層是開敞的屋頂花園，以及建筑整體中自由的立面、靈活的空間，反映出了柯布西耶提出的現代建筑五要素對斯特林的至深的影響。

四、小結

詹姆斯·斯特林1951年所做的核心體與橫墻體系住宅中，隱含著他崇高的親民情感與深諳的對數學秩序的理解，這也為他日后的諸多創作奠定了基礎。他的成就，大部分源于設身處地的為居住者考慮，并且具有一種敢于冒險的創新精神，總是涉足不同類型的項目，也勇于嘗試啟用自己并不太熟悉的材料。而斯特林最為獨到之處，在于他所設計的作品，在某種精神和控制層面中有著相通之處，但其形式卻不盡相同，并不拘泥或流于某種特定的風格，也未形成一個體系或僵化的“完整式”，這是非常難能可貴的。

參考文獻：

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[3]黃健敏.建筑桂冠：普里茨克建筑大師，生活·讀書·新知三聯書店，2006

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