記孫遜作品觀
——那些存在于記憶中的變化

韓照丹

（安順學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，貴州安順561000）

記孫遜作品觀
——那些存在于記憶中的變化

韓照丹

（安順學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，貴州安順561000）

孫遜，生于貴州麻江，中央美術(shù)學(xué)院教師。本文基于對(duì)孫遜繪畫(huà)作品的解讀，引出畫(huà)家從視覺(jué)角度講述關(guān)于舊日時(shí)光的記憶，于當(dāng)下的觀感中品評(píng)那些曾經(jīng)的存在，講述時(shí)代的故事。

孫遜；油畫(huà)；記憶；變化

肖像畫(huà)作為繪畫(huà)學(xué)科中的一個(gè)門(mén)類(lèi)而不斷被中西方的藝術(shù)家消解、重構(gòu)，靳尚誼的油畫(huà)本土化，陳丹青的民族性油畫(huà)，都各自影響了中國(guó)學(xué)院派的藝術(shù)審美，且已進(jìn)入中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)史。劉小東在90年代畫(huà)出了一條不那么“學(xué)院派”的路子，他的繪畫(huà)作品講述了關(guān)乎他那一代人的特定記憶，引發(fā)了中國(guó)社會(huì)大變遷的歷史寫(xiě)照中的個(gè)人思考，于個(gè)人化油畫(huà)語(yǔ)言的書(shū)寫(xiě)性中表述中國(guó)人的氣質(zhì)風(fēng)貌，在傳統(tǒng)架上繪畫(huà)的框架里以夸張變形及分解組合手法來(lái)塑造被描繪對(duì)象。而孫遜在其作品中以綜合材料的創(chuàng)作方式所呈現(xiàn)出來(lái)的是一種歷史缺失感，以及它映和在心理變化中的無(wú)奈，一如范迪安先生的評(píng)論：“孫遜的追求正在于發(fā)揮學(xué)院經(jīng)驗(yàn)的優(yōu)長(zhǎng)，又超越學(xué)院經(jīng)驗(yàn)的慣常性，表達(dá)與自己的心靈世界砰然相契的感受，賦予繪畫(huà)有深度的思想。他將直觀與敘事結(jié)合起來(lái)的的這種方式，為他的繪畫(huà)增加了視覺(jué)的強(qiáng)度，也增加了耐人尋味的的深層內(nèi)涵”。

無(wú)疑，從孫遜的個(gè)展入手來(lái)探討其繪畫(huà)作品中的內(nèi)在意味是直觀且具體的，盡管這場(chǎng)展覽已于2013年9月27日在貴陽(yáng)美術(shù)館開(kāi)幕，如今看來(lái)，經(jīng)過(guò)時(shí)間的順延反而更能加深作品所帶來(lái)的體會(huì)。縱觀整個(gè)展覽的直觀感受就是變化，也正是由于這種變化而產(chǎn)生出“短篇小說(shuō)”的效應(yīng)，他的每張作品似乎都在講故事，觀看方式的差異會(huì)給帶來(lái)你不同的閱讀次序，也許是倒敘的，也許是插敘的，也許是亂敘的。左右兩側(cè)展廳中的作品并不以時(shí)間鏈的順序而依次排列，而是以人和物的歸類(lèi)方式進(jìn)行展示的。展廳進(jìn)入處迎面掛著的是他間隔十年左右的作品，一幅是他在中央美院學(xué)習(xí)多年的典型學(xué)院派經(jīng)驗(yàn)的作品《我的父親母親》，這是一幅描繪撐起整幅畫(huà)面空間的兩個(gè)人物全身坐像，也是整個(gè)畫(huà)面上最亮和最暗的部分，中央美院對(duì)色彩的教學(xué)成果也可以從孫遜的運(yùn)用方式中窺探出來(lái)，在沉穩(wěn)的灰色調(diào)畫(huà)面中，父親的衣服用灰白的亮色調(diào)塑造，母親則以紅毛衣黑褲子的色彩把整個(gè)畫(huà)面的平衡感表達(dá)出來(lái)。如果說(shuō)這幅作品是他學(xué)院派的典型習(xí)作的話，與之相鄰的作品則是對(duì)形式主義的致敬，沒(méi)有具體的形象可供分析，在這張抽象風(fēng)格的綜合材料中，畫(huà)面左側(cè)以一個(gè)融合在顏料中的小布袋為基點(diǎn)向四周擴(kuò)散，畫(huà)面的左、右和下方分別用不休邊幅的直線把整個(gè)空間感分割出來(lái)。色彩的起伏變化則是微妙的，素雅的淺灰綠色調(diào)在豐富的顏料變化中使畫(huà)面變得非常耐看。這張作品提示出他在經(jīng)歷了學(xué)院教育之后的選擇。

展覽以“平視”作為主題，或許可以理解為是對(duì)人生跨度經(jīng)歷的一次對(duì)視，也或許是對(duì)他到目前為止藝術(shù)生涯的一次總結(jié)。他在展覽前言中表達(dá)過(guò)這樣一種情緒：物理的空間，我們?cè)瓉?lái)的家，原來(lái)住的房子沒(méi)了，那么，我們精神上的家呢？靳尚誼先生說(shuō)他看了凱魯亞克的《在路上》，很有感受，想著要醞釀一幅新作。我當(dāng)時(shí)聽(tīng)了真是挺受刺激的。這一次，因?yàn)橄胍刭F陽(yáng)辦作品展，我獨(dú)自駕車(chē)去尋找兒時(shí)和成長(zhǎng)記憶中或有或缺的場(chǎng)景和物件，陌生的是我開(kāi)車(chē)選擇的路途，熟識(shí)的還是我一路上選擇如畫(huà)的景致。變與不變的體驗(yàn)和感慨，確實(shí)微妙。

孫遜在路上所尋找到的那些還存在的或是已經(jīng)消失的，其實(shí)是表達(dá)了人在情感上的那種失落感。他對(duì)日常生活中常見(jiàn)的角落和景物，是從他內(nèi)心那個(gè)敏感的地帶出發(fā)的，他筆下的座椅板凳都在為他講的故事努力演出。人物的缺失是他這些景物畫(huà)共有的表述方式，《餐桌》描繪的是他兒時(shí)記憶中一家人圍在一起吃飯的場(chǎng)景，但如今畫(huà)面僅存的只是那些同樣簡(jiǎn)易的舊物件，幾張凳子散亂地?cái)[放在一張圓形大桌子周?chē)?，空空蕩蕩的氣息，營(yíng)造出一種人去樓空的傷感。《沙發(fā)》（圖1）也表達(dá)出同樣的心理感受，厚重的顏料堆積出來(lái)的畫(huà)面，兩張空空的軟座沙發(fā)安靜地?cái)[放在一個(gè)平面的空間里，仿佛是把情感定格于記憶中的一張照片，沙發(fā)的的紅顏色很漂亮，可它越是漂亮就越覺(jué)得遺憾。《操場(chǎng)》這是一張會(huì)讓人聯(lián)想到弗利西斯·培根畫(huà)中那種孤獨(dú)冷漠的感受，孫遜描繪的是一個(gè)有雙杠的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)地的一角，我們正面觀看到一堵紅色的墻壁，這本是一個(gè)公共空間的慣用的色彩，但現(xiàn)在冰冷的運(yùn)動(dòng)器材成為了那個(gè)世界的主角，他的作品不僅把你帶回到記憶中那些熱鬧的有人運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面，還刺激到你神經(jīng)的某個(gè)部位對(duì)你提問(wèn)，那些曾經(jīng)出現(xiàn)在你生命中的人現(xiàn)在在哪里呢？

他的人物類(lèi)作品總的來(lái)說(shuō)是延續(xù)了寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格，但在技法可以又可以分為兩類(lèi)。一類(lèi)是類(lèi)似國(guó)畫(huà)中寫(xiě)意用筆的傳統(tǒng)人物造型；一類(lèi)是用綜合材料所塑造出來(lái)的淺浮雕感。后一類(lèi)也是他近幾年在藝術(shù)風(fēng)格上的嘗試，他的人物畫(huà)多以描繪單人像和雙人像為主，場(chǎng)景簡(jiǎn)單，整體給人一種寫(xiě)生感，對(duì)畫(huà)面情緒的傳達(dá)在他對(duì)人物的選擇和描繪上。《雙人像》描繪的是兩個(gè)并排坐在一起的人物全身肖像，不同于《我的父親母親》這類(lèi)作品的感覺(jué)，這張作品的繪畫(huà)手法非常豪放，粗狂的造型方式，不加修飾的線條流暢地勾勒出人物的形體，那些錯(cuò)誤的痕跡并不加以掩飾，它存留于畫(huà)面中形成另一種味道，這就強(qiáng)調(diào)了國(guó)畫(huà)中無(wú)法修改的特點(diǎn)。饒有趣味的是對(duì)女人的塑造方式，頭部以一個(gè)橢圓的平面幾何形代替，中間留出畫(huà)布的底色，與之相呼應(yīng)的是女人的腿部和腳部，用了同樣的勾線方式，背景的處理方式也沒(méi)有完整性的概念，而是換成了留白或大筆皴擦的跡象，在國(guó)畫(huà)的精神中融進(jìn)了塞尚的造型理念。

在另一類(lèi)具有浮雕感的肖像中，他選擇了現(xiàn)成物的使用，《父親》（圖2）是一張?jiān)谂P床于病榻的透視場(chǎng)景圖，人物的頭部成為畫(huà)面的一個(gè)中心點(diǎn)，從腳到頭形成一個(gè)倒三角的縱深感，蓋在人物身體上的被子用較大的筆墨去刻畫(huà)，這也是整個(gè)畫(huà)面中的亮部和焦點(diǎn)，拖地的白色被子的塑造是用現(xiàn)成的布單表現(xiàn)的，在顏色的覆蓋中隱隱可現(xiàn)，這種現(xiàn)成物與顏料一起組成的畫(huà)作在畫(huà)面中營(yíng)造出來(lái)的雕塑感還附上了一種裝置的味道。

與其個(gè)展相映成趣的還有一批黑白的攝影照片，一組是他生活過(guò)家鄉(xiāng)的場(chǎng)景，一組是他父母親的人物肖像。這些相互關(guān)聯(lián)的人和物、畫(huà)和照片，把人生定格歷史的感傷中，又把情緒的宣泄賦予視覺(jué)中。

圖2　孫遜《父親》180x200cm布面綜合材料2011年

［1］呂澎.20世紀(jì)藝術(shù)史［M］.北京：北京大學(xué)出版社，2007.

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［3］魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ罚貓颍ㄗg）.藝術(shù)與視知覺(jué)［M］.四川：四川人民出版社，2010.

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