從漆器紋飾看現代裝飾圖案構成形式

曾凡俊

【摘 要】以漆器紋飾圖形的構形特點以及組合構成方式為啟示，漆器紋飾圖形的構形特點主要有因形就勢、抽象提煉、異形同構等，結合漆器藝術與優秀的裝飾圖案設計，論述了漆器紋飾的構成對現代裝飾圖案設計的價值，進而分析了裝飾圖案設計可以在傳統紋飾構造思維中得以啟示繼而創新設計的可行性。

【關鍵詞】漆器圖案；裝飾圖案；構成形式

中圖分類號：J524.2 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0184-01

“漆器”是指用漆涂在各種器物的表面所制成的日常器具及工藝品、美術品等，中國古代漆器受青銅器的影響，并結合日常生活、勞作中的所感所悟，創造了具有神異的動物紋飾、幾何抽象紋飾以及植物和自然景物等裝飾紋樣。古人以這些抽象的紋飾造型，根據器物之形態大膽表現，使其統一于器物之內外形，呈現出了完美的藝術作品。這些紋飾運用的抽象理念、同構手法以及構成表現規律都可以折射到現代裝飾圖案設計理念中去。

一、漆器紋樣構成特征

（一）因形就勢。古代漆器中的紋飾都繪制在器身的內部或外部，其花紋、樣式或構圖是依據漆器的外形決定的，在花紋創作的時候就要把整個漆器外形作為考慮的因素，也就是整體性，這一點對現代裝飾圖案構圖具有一定的啟發性。現代裝飾畫也是繪制在物體的表面，裝飾物體，在裝飾畫構圖期間要把整體的外形考慮清楚，有助于形成一幅具有整體性的現代裝飾畫。

（二）提煉概括。漆器紋樣中的造型極具概括性和抽象性，大部分紋樣都是從真實的事物中提煉和概括出新的圖案，運用抽象的表現手法來表達，使漆器的紋樣既具有寫實意象，又表現出抽象概括的美學特征。現代圖案設計可從古人的創作上吸取靈感，圖案創作從具象到抽象，大量運用抽象提煉的方法，運用點、線、面三種元素分割畫面。

（三）異形同構。異形同構是將不合邏輯的物體通過形態的相近性而非現實地聯系成一個整體，傳達出某種特定的信息和不同物質間的關系，從而創造出新的意義和價值。這種表現手法不僅在圖案創作上常用，還廣泛運用在創意海報中，使人有二次聯想。異形同構的手法給現代裝飾圖案設計的創作方法提供了可靠的參考價值，現代是讀圖時代，人如何快速地從一個圖中得到盡可能多的信息，需要圖形包含多層寓意，這就需要用到異形同構的方法，使圖案不僅具有形式美，也具有寓意美。

二、漆器裝飾紋樣構成形式表現在現代裝飾圖案中的美

中國人自古就有人與自然融合的“天人合一”思想，這種人與自然共存共生的和諧觀，反映了中國人注重整體的觀念。整體觀念同時也體現在了漆器紋樣構圖中，單個器皿注重器皿圖案的整體性、次序性，組合型器皿注重器皿與器皿，以及器皿內部與外部之間的和諧統一。如此整體性地表現紋飾圖案的方法和構圖形式給現代裝飾圖案設計提供了創作靈感和參考依據，讓現代圖形依據傳統的構成方式創造出了中國現代裝飾圖案的獨特美感。

（一）單獨構成。我們經常可以在漆器上看見一個獨立的圖案，它經常是由一個單獨或幾個單獨的紋樣組成的畫面，這些圖案多種多樣，大多以動物紋樣為主，在構圖上以單獨或組合的方式位于漆器之中。在現代裝飾紋樣設計中，也常常運用此形式，在繁雜的畫面中，為了突出重點，可以加強周邊裝飾與中心圖案的對比，使中心圖案更加醒目。

（二）組合構成。漆器器皿除了單獨構成的裝飾方式外，還常常有幾種輔助性紋樣，在一個器皿上重復出現，對器皿進行裝飾。通常有一種或兩種輔助紋樣以二方連續或四方連續的方式對器皿重復構成進行裝飾。將漆器中組合構成的方法放到現代裝飾紋樣設計中，把一個紋樣通過不同的組合構成可以產生出很多的可能性，豐富圖案的變化，使設計出來的圖案更豐富。

三、現代圖案中云紋應用案例分析

“在現代社會中，標志是一種象征性符號，是代表某種事物的性質和其本質特征的符號。”如沈陽城市旅游形象標識，運用祥云作為標識的主要元素，把祥云和沈陽標志性建筑巧妙地結合在一起。我們可以看出它運用提煉抽象的手法把云紋紋樣進行處理后，得到了一個抽象意味的云紋，并結合沈陽標志性建筑既表達出了標志設計的基本內涵，同時還具有中國特色。

（一）奧運品牌設計中的祥云紋設計案例分析。在2008年北京成功的申辦奧運會，其最閃耀的就是以云紋紋樣為主題的奧運形象設計。其紋樣的基本造型元素是渦形曲線，按一定規律組合排列。流動形云紋、結合奧運火炬，極具美觀性。帶狀云紋整體造型粗壯，傳遞出倍增蘊力的氣勢。為金鑲玉獎牌的設計更增添了中國傳統的文化。

四、結束語

中國古代漆器工藝是中國工藝美術的重要組成部分，其中漆器紋樣構成所具有的審美特點和表達方法不單是形式美的體現，更反應了古人對于文化藝術的創新精神。現代裝飾圖案設計人員在設計紋樣時應該更多地需要考慮傳統圖案以及它們背后的寓意，不應只是拿來主義不假思索的直接運用，對待傳統的圖案要結合自身的研究和實踐，融會貫通繼而有所創新。

參考文獻：

[1]胡玉康.戰國秦漢漆器藝術[M].西安：陜西人民美術出版社，2003.

[2]王強，李玉波.圖形語境[M].上海：上海三聯書店，2007.