論《捉妖記》觀影快感生成機制

【摘 要】《捉妖記》在票房上面的突破，不僅僅因為它是一部喜劇，而是因為它在很多地方容易引起觀眾的共鳴，在塑造形象的同時注入較深的感情因素，本文將通過影片情節(jié)中的細節(jié)分析以及胡巴和宋天蔭、霍小嵐之間在情感上的表達，說明《捉妖記》滿足觀眾在親情和愛情上的心理需求，使觀眾達到情感上的釋放和快感。

【關鍵詞】《捉妖記》；塑造形象；觀影快感；共鳴

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0154-01

《捉妖記》在2015年上映63天累計票房接近24.4億，成為當時內地影史票房最高的影片，七年的努力，換來了這樣一個大賣的票房，也是非常值得的。令人深思的是，《捉妖記》到底什么地方如此引人注目，它帶給觀眾怎樣的一種觀影感受，它的好評如潮來自哪些方面，它的快感是如何生成的？

《捉妖記》的創(chuàng)造經歷了一個十分漫長的過程，從《聊齋之捉妖記》變?yōu)椤渡胶＝浿窖洝罚詈蟊荛_這些經典故事，有了一個自己的品牌，并且塑造了自己的經典形象——胡巴。影片中它沒有任何臺詞，只是憑借可愛的聲音和像小孩般簡單的動作，就讓觀眾為之心動。

一、父子間的親情

胡巴是從宋天蔭的腹中生出，而且一直待在他身邊，感情之深不會低于真正的父子，在霍小嵐和宋天蔭把胡巴賣了之后，胡巴傻傻的不懂，還在玩游戲，就已經是一種情感上的滲透，看得觀眾非常心酸。宋天蔭離開的那一刻，胡巴突然哭了出來，讓觀眾心軟。這些情感的表現，就是大家在觀影過程中產生的一種快感，牽動人心。影片的最后，宋天蔭為了救胡巴中了劍，倒在地上，像是已經死亡。小胡巴驚慌的撲來，伸出小巧的爪子，用盡全力把劍拔出來。鋒利的長劍，劃破了胡巴的小手，它連忙松開，本能地舔舔傷口，疼得臉都扭曲了。這樣的表現、這樣的形象讓看到的人都會心疼。但是它只是著急的看著宋天蔭，再次伸出受傷的小爪子，再次拔劍，沒有因為疼而放棄。就是這個場面讓人十分的感動，觸動了觀眾心靈深處比較脆弱的地方。

影片里有一個相似的場景，就是宋天蔭讓胡巴離開時，就像他的父親當年讓他離開一樣，非常感人，直接戳中淚點，也許就在那一刻，宋天蔭才明白父親的用心，整個片子里，他責怪父親對他不負責，沒有管過他，說離開就離開了，但是就在那一刻他才明白，忍痛讓自己離開的父親實際上是對他的一種保護。親情上的滿足就此開始了，這一點，讓觀眾很容易聯(lián)想到自己，想到自己身上發(fā)生的一些事情，引起觀眾共鳴，達到一種情感上的釋放和快感。

二、爭斗中的愛情

在宋天蔭與霍小嵐之間，他們的情感進程也是按照觀眾在觀看影片時期望的方向發(fā)展。先說宋天蔭這個形象，有點天然呆、有點笨，但是很重感情、很溫和，縫衣服和煮飯是他的強項。從人物性格上來說，非常受青年女性們的歡迎。霍小嵐在影片中是一個有點強勢、做事果斷、很有愛心的人，觀眾們尤其是女性觀眾也是非常喜歡這一形象，在他們心里這就是理想中的自己。看電影就是看自己，所以在人物形象上，《捉妖記》很成功地俘獲了觀眾的心理。

從一開始，霍小嵐跟宋天蔭相遇，觀眾就是希望他們能在一起的，但是這個在一起的過程絕對不能太簡單必須要有一定故事性。片子里與妖怪打斗、與羅剛打斗，到最后和葛千戶打斗，都是霍小嵐在護著宋天蔭的，所以觀眾便認可了這種模式。但是在羅剛追到宋天蔭和霍小嵐的時候，出現了一只妖，很快羅剛和霍小嵐都被打倒了，就在妖準備用巴掌壓下霍小嵐時，宋天蔭出現了，他們二人一起推著妖，此時作為觀眾心理上是期待有人來幫忙的，然后羅剛又站起來幫忙，既滿足了觀眾的期望，又滿足了他們不希望宋天蔭和霍小嵐出事的心理。

按照劇情發(fā)展，接下來應該是三個人一起戰(zhàn)斗妖怪，但是霍小嵐拉著宋天蔭走了，這里會給觀眾一點意外的感覺。接下來的鏡頭是羅剛和妖怪打得兩敗俱傷，讓觀眾發(fā)笑，讓大家產生了愉悅的心理效應。再回到宋天蔭和霍小嵐的感情方面，宋天蔭生下了胡巴，霍小嵐給他接生，這里面的情節(jié)比較搞笑而且有點少兒不宜。霍小嵐因影片中說“已經有東西出來了，我抓住它了，是不是剪它。”這句話引得觀眾大笑，給了觀眾性窺視欲的滿足感。到了后來他們兩人一起為了救胡巴，在登仙樓里面和天師打斗，天師打算殺宋天蔭時，霍小嵐說“他不是外人，他是我相公。”很明顯這里他們二人之間的感情已經非常的好，觀眾也是很希望他們有結果，但是在這種場景下說出來，要比設置一個他們兩人浪漫的表白場景更加感人，感情也顯得真實得多，這種方式讓觀眾更容易接受。其實宋天蔭這個形象單有前面那些是不夠的，作為男性來說，一定要有一種英雄的形象，這樣會更得人心，所以在影片的后面，在大戰(zhàn)葛千戶中，宋天蔭想了很多辦法去戰(zhàn)斗，去救奶奶和霍小嵐，他也英勇的戰(zhàn)斗，在經歷了驚險之后戰(zhàn)勝了葛千戶，讓觀眾更加認可這個人物形象。

三、結語

通過前面對《捉妖記》在親情和愛情方面的分析得出人性化的感情在影片中尤為重要，所以觀眾在觀看影片的時候感觸頗深，在情感上的觀影快感便從這得來。

作者簡介：

張曉婷（1995-），女，漢族，甘肅民樂人，西北師范大學傳媒學院，研究方向：廣播電視。