淺析中韓青春偶像劇的藝術特征

黃洪輝++趙篤華

【摘 要】青春偶像劇作為現代年輕觀眾熱捧的大眾電視劇類型，隨著韓劇在中國電視市場的熱播和引起的極大反響后，成為了電視理論界極其關注的話題。本文通過對中韓青春偶像劇藝術特征的簡要比較分析，以期對中國青春偶像劇的發展有所啟示。

【關鍵詞】中韓；青春偶像劇；藝術特征；比較；啟示

中圖分類號：J91 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）09-0115-01

隨著電視產業的迅速發展和電視劇受眾審美的需求轉變，青春偶像劇以突飛猛進之勢進入觀眾視野，并引起了極大反響。20世紀90年代以來，韓國青春偶像劇陸續進軍中國影視市場，并在中國觀眾中形成了強烈的反響。目前中國已是一個電視劇生產和消費大國，但國產劇題材雷同嚴重、精品匱乏、復播翻拍嚴重等問題，阻礙著其發展。中韓青春偶像劇雖為同一類型，但兩者藝術特征從內到外的表達卻有極大之別，在社會、文化和藝術價值等表現上有著較大的差距，值得我國電視人借鑒。

一、視聽元素比較分析

（一）視覺元素。從人物表演塑造上看，韓劇演員注重人物的本色出演，通過細節展現人物本色特征，且在人物的行為刻畫上，都直接或間接地傳遞著儒家文化的精神內涵。國產劇大多數演員在語言、形態上則有較多表演痕跡在內，具有濃郁的戲劇色彩，演技讓人看著并不那么自然。

從鏡頭語言的運用上看，韓劇多重細節，多運用特寫鏡頭，在對事物和人物的局部特寫時，注重細節的呈現。對于長鏡頭的運用也恰到其分，能夠在短時間內進行多個鏡頭切換，讓觀眾在觀看時不會產生視覺疲勞，同時善于運用光線進行渲染，讓整個熒屏充滿暖色調。而國產劇則多注重情節的渲染，比較多地使用全景鏡頭和跟鏡頭，注重主體與客體的協調，透過環境引出人物或通過人物講述此刻環境，把情節渲染得更全面。

（二）聽覺元素。人物語言方面，韓劇在表達浪漫話語時，總是幽默中帶著感人，詞不多，聽起來卻比較生活化、大眾化，易于觀眾接受。國產劇的話語鋪墊則較多，如果單從聽覺上，很難捕捉到劇情所要傳遞的主要信息，而且大多數主演的口吻如同播音講述方式，遠離了生活化的呈現。

音樂語言方面，韓劇中與劇情相得益彰的音樂使用，無不讓人有身臨其境之感，主題曲和插曲的使用，讓整個劇情如同行云流水般更具魅力。國產劇在主題曲選擇上也與整個劇情比較相扣，但有些插曲則顯得有些牽強，與劇中表演狀態和情節有些脫節。

二、敘事方式比較分析

（一）劇情主題。中韓青春偶像劇多講述的是都市青年男女的愛情和事業，在主題表達上呈現出浪漫、純真、唯美的風格。劇中通篇以愛情為主線，男女主角就好像專職在戀愛一樣，生活和工作的描述多為輔助和渲染，表達對愛情忠貞的情感。相對而言，中國青春偶像劇在講述都市青春愛情故事時，則透過愛情這一主線傳達著更深層次的哲理化主題。在表達對愛情追求的同時，也摻雜著事業、生活方面的追求，具有一定的教化、哲理化、深刻化等功能，讓人們在愛情面前也更深入地去思考人生哲理問題。

（二）語言文本。語言文本表達方面，中韓青春偶像劇有著明顯的差異。韓劇中，語言文本表達比較直接了當，且文本語言和大眾生活比較貼近，具有很強的流行性和普及性。而中國的青春偶像劇，則具有很強的文學性，猶如一種說教方式。國產劇如果能把這種文學性與電視影像的表達巧妙結合起來，才更容易被受眾接受和傳播。

三、對國產青春偶像劇的啟示

中國作為全球第一的電視劇生產國和消費國，青春偶像劇在眾多電視劇類型中有著極重的份量，是當前電視劇中貢獻收視率最高和備受觀眾喜愛的類型。國產青春偶像劇數量雖多，但缺乏精品，難以打入國外主流觀眾市場，這其中的原因值得我們反思。而在整個亞洲電視產業中，韓國的青春偶像劇可謂遍地開花，深受追捧。通過對兩者的比較分析，國產青春偶像劇可以從韓國青春偶像劇中有所啟發和借鑒：一是劇情內容、視聽元素、語言文本等要盡可能進行普世化表達，用國際化的視野去審視國產劇，真正讓國產劇進入到國外主流觀眾市場；二是高度濃縮劇情，盡量以清晰易懂的敘事方式，做到不拖沓，制作精良作品；三是明確主題，在傳播我國優秀文化和精神內涵時，做到高度提煉，以世界性的角度進行傳達，讓國外觀眾都能接受。同時，我國需要提升文化軟實力，讓國外觀眾感受我國文化所獨具的魅力，牽引觀眾對國產青春偶像劇的好奇心。

四、結語

本文通過對中韓青春偶像劇藝術特征的比較分析，兩者在各自不同的文化背景下都有著相互借鑒學習的地方，但毋庸置疑，韓劇在整個亞洲影視圈產生了極大的反響，這一股“韓流”已深深侵襲了觀眾的心。同為青春偶像劇，韓劇有著如此傲人的成績，這其中的原因值得我國電視人士去深思和借鑒。

作者簡介：

黃洪輝（1991-），男，廣西藝術學院人文學院2015級研究生，研究方向：藝術學理論（文化藝術管理）；

趙篤華（1984-），男，廣西藝術學院思想政治理論研究部2014級研究生，研究方向：馬克思文藝理論與思想政治教育。