施定柔：用四年時間“遇見王瀝川”

潘瑾瑜

今年7月，《遇見王瀝川》上星播出。看似尋常的消息卻在網絡上掀起了一波不小的討論熱潮，此時，距離最初一版片花曝出已經過去了3年。幾年間，不時有網友提起這部被寄予厚望又遲遲未播的電視劇，尚未播出豆瓣評分便已高達8.3分。

《瀝川往事》原作者、《遇見王瀝川》的編劇施定柔在微博中回憶拍攝經過，提起制作團隊為了還原一件紫色襯衣大費周章，制作人替書中沒能呈現出的不少情節“請命”，“整個創作過程是愉快的，作為編劇我得到了應有的尊重。”或許正是這份四年的“尊重”和堅持，才使得觀眾最終得以與“瀝川”相遇。

“這里睡著王瀝川，生在瑞士，學在美國，愛上了一個中國姑娘，所以死在中國。”這是《瀝川往事》中，男主角為自己設想的墓志銘。這部小說是施定柔的第一部現代言情作品，講述了來自瑞士的華裔建筑師王瀝川與來自云南小鎮的大學生謝小秋從相愛、分離到重聚的愛情故事。2011年，制作人周恬被小說打動，決定將其改編成電視劇，當時“IP劇”的概念還沒有成形。然而從開拍到終于播出，《遇見王瀝川》經歷了長達四年的時間，趕在了“IP劇”大潮的風口浪尖。幾年間，焦俊艷剪了短發，從明媚少女變成了攻氣十足的“炮哥”，而同樣由小說改編的《何以笙簫默》、《旋風少女》等劇早已播了一茬又一茬。

《遇見王瀝川》遲遲沒能播出，或許正是因為制作團隊太堅持。選擇演員時，他們沒有追逐人氣，選擇如今所謂的“流量擔當”，而是嚴格根據角色的特點來選角。高以翔本身是在國外長大的華裔，個人氣質和語言背景都與瀝川非常符合。焦俊艷雖然常被認為不是“第一眼美女”，但眼神有戲，“親切、友善、毫無戾氣”，能詮釋出小秋不同階段的蛻變。兩人當年不被電視臺看好，片子拍完后，遲遲沒有賣出。好在幾年后，終于有人慧眼識珠，《遇見王瀝川》得以上星播出。知道消息時，施定柔內心狂喜，但她其實始終保持著對作品的自信：“好東西不怕等，總有出頭之日。”

施定柔確實有底氣這樣說。《遇見王瀝川》播出后，口碑一路飄升，在豆瓣上更是收獲了8.3分的高評分。但許多觀眾不知道的是，為了盡可能展現出書中原貌，劇組輾轉杭州、上海、蘇黎世、云南數地拍攝，為了吻合時代感，男主角使用的諾基亞手機和電腦特意還原了多年前的型號，手杖也是特制的，由青年作曲家胡小歐原創編曲的劇中音樂還制作成了一整張OST。施定柔在修改劇本時，與制作人周恬跨越十幾個小時的時差連軸轉。她為了穩定情緒，常常泡浴缸，因為次數太多甚至長了濕疹。

制作用心能夠博得好感，好的故事和主角積極、鮮明的價值觀才是吸引好評的更大“殺器”。盡管瀝川與小秋階層懸殊的身份設置并不新鮮，女主角謝小秋自主、平等的愛情觀卻成為了時下小言劇中的一股清流。施定柔相信，“獨立自強的女性才會獲得更多的尊重和話語權。”與講一個王子愛上灰姑娘的童話故事相比，她更看重兩人之間精神層面的相通，也在作品中納入了更多的現實考量。電視劇播出時知名公號“嚴肅八卦”感嘆做一部靠譜的通俗言情劇都要一波三折，冒著賠本賺理想的風險。但俗話說的好，好飯不怕晚，茶吃后來釅。作品也好，愛情也罷，等待的時間越久，揭開帷幕那一刻綻放出的光彩才越奪目。

Q&A

在浴缸里緩解壓力

Q：創作劇本和寫小說有什么不同？

A：劇本和小說其實都是寫故事、塑造人物。對我來說最大的不同是寫劇本要面對很多人：策劃、編輯、制作人、發行人、導演、電視臺……不是想怎么寫就可以怎么寫的，大綱必須要得到負責人的同意，不然根本不能開筆。如果負責人賞識你，會進行得很快。如果他不喜歡你的大綱，就會有很多次的修改，會耗腦費神。而寫小說——像我本人這種情況的——基本上自己埋頭寫就可以了，手稿交上去最多聽聽編輯的意見。

Q：創作劇本過程中有艱難的時刻嗎？是怎樣渡過的？

A：最艱難的時刻可能是分集大綱階段吧。為了把全劇的架子搭好，分集大綱需要反復地修改，有時會改到十幾次之多。改到最后人會變得很焦燥，進入到隨時要吵架的狀態，只好把自己泡在浴缸里鎮定情緒。因為寫作的過程中泡過太多次浴缸，身上都長了濕疹。

Q：在等待《遇見王瀝川》播出期間是否有過焦急的時候？使你和制作方堅持等待下去的動力是什么？

A：這幾年不是一潭死水地等，而是經常有消息出現，所以我知道制作方正在做各種的努力。讓我們堅持等待下去的大概就是對作品質量的信心了。覺得這個劇從劇本開始就是很認真對待的，好東西不怕等，總有出頭之日。

Q：劇組在一些小道具上非常貼合原著，對準備過程印象最深的道具是什么？

A：印象比較深的就是瀝川的手杖。開始道具師做了一個水晶的，很漂亮。問過醫生之后說，那種手杖是探路用的，沒有承重的功能。瀝川的手杖必須是T字形的或者彎鉤形的。于是又重新做了幾個。最難準備的道具可能是瀝川爺爺的辦公室吧。因為那個辦公室在劇本里是在蘇黎世，但實際上是在國內拍的。里面應當擺些什么東西才符合蘇黎世人的習慣還是很費腦筋的。

Q：拍攝過程中會和主演討論劇情或人物心理嗎？

A：在開拍之前，我給兩位主演都分別寫了一份長長的人物分析：主要性格、經歷、待人的方式、口頭禪、心理特征、習慣性動作、對劇里其他人物的看法等等。給高以翔的資料除了人物分析之外還有瀝川的病情分析，因為瀝川有殘疾，那么他走路是什么樣子、上樓是什么樣子、什么時候用手杖什么時候不用、什么東西不能吃都寫得很詳細。甚至連發病的時候應當是大聲喘氣還是小聲喘氣都寫了。

王瀝川，你什么也沒錯過！

Q：《瀝川往事》是你的第一部現代言情作品，在創作中有沒有從自己或身邊人的經歷中汲取一些素材或靈感？

A：我自己的生活其實與《瀝川往事》中的“王瀝川”這一邊非常遠，但離“謝小秋”這邊比較近。所以我寫“小秋”這一部分還是比較拿手的，一些小秋的個性與我本人很相似，比如一根筋，神經大條，生活上不講究等等。此外我有一些同學、師姐、老師的家庭都是“中外”結合的，跟她們聊天時可以得到很多“跨文化婚姻”的戀愛細節。我覺得這些對我的創作有很多的幫助和啟發。

Q：不少人都覺得瀝川太完美，你覺得瀝川是有缺點的嗎？

A：我并不想在小說中塑造一個完全意義上的“高大全”形象，瀝川的主要缺點都在心理的層面。比如外表紳士的他其實始終對人保持距離，他不大敢釋放自己最真實而且是具有攻擊性的那一面，只有在逼得最厲害的情況下才會顯露出來。他是個綿里藏針的人，內心高度敏感，一旦受到傷害就很快封閉自己躲得遠遠的。所以他其實在愛情方面是有溝通障礙的，而且很嚴重。在潛意識中他并沒有把小秋看成是一個與他一樣可以做決定的成年人，而是一個容易受傷害，需要被呵護的“孩子”。他一旦發現他們的愛情會有很嚴重的危機時，他只想單方面地承擔這份后果。我覺得他的這種選擇對小秋是不公平的。這個小說里所有的矛盾都是由兩位主人公因為執拗的個性，做出執拗的選擇而產生的，是性格沖突的產物。

Q：如果對第一集的小秋和瀝川分別說一句話，你會說什么？最后一集呢？

A：第一集：對小秋：“從現在開始，練習跳高！”。對瀝川：“別穿紅色的襯衣！”

最后一集：對小秋：“該抓住的你都抓住了。”對瀝川：“你什么也沒錯過。”

不相信愛情可能是愛得還不夠

Q：“瀝川”的小說或電視劇都展現了愛情中美好和珍貴的一面，現在常有人因為一些新聞大呼“不相信愛情”，怎么看這種現象？

A：我覺得愛情都是美好的，在現實中“不相信愛情”的那些人，究其原因就是當愛情與現實困難或需求產生沖突時，他們中的一方沒有選擇愛情，或者干脆兩方都承認被現實打敗。所以“不相信愛情”可能就是愛得還不夠吧。

Q：小秋和瀝川兩人的出身、經濟條件、社會關系都有很大差距，你覺得這樣的愛情中雙方怎樣才能更好地保持平衡、使關系長久地發展下去？

A：互相理解、互相尊重、彼此欣賞。小秋與瀝川之間有很多的差距，文化、地理、經濟、年齡、身體等等，但他們始終都在盡自己所能了解對方、學習對方、融入對方。這一點瀝川的努力最為突出。他努力學習漢語、親自到小秋的家鄉去體驗她的生活環境，與小秋姨媽一家努力溝通贏得好感，甚至學做小秋的家鄉菜……小秋也是，聽說瀝川不愛吃動物的內臟，她也學會不吃。在生活上非常照顧瀝川。我覺得只要是真心相愛，無論什么樣的障礙都可以跨越。

Q：小秋在經濟上盡管拮據，但一直是比較獨立的，你覺得這一點在感情中重要嗎？

A：非常非常重要，而且也是我在小說里、在電視劇中反復強調的。雖然這是一個愛情故事，里面所有的沖突都帶有強烈的情感成分，但我并不認為愛情是女人一生中唯一的重點。只有獨立自強的女性才會獲得更多的尊重和話語權，才不會受人操縱和擺布。瀝川是非常富有的，他可以又拽又傲，也可以又懶又嬌，物質上可以給小秋想要的一切。但他也沒這么做，他是個一心一意撲在設計上，每天最早上班，夜晚加班到凌晨的工作狂。他和小秋追求的都不是金錢，而是創造的表達，所以他們的精神在藝術的層面上是相通的，心有靈犀的。