撼人心魄的紅塵物語
——讀長篇小說《紅土紅塵》

◎井 崗

——讀長篇小說《紅土紅塵》

◎井 崗

又一部長篇小說《紅土紅塵》問世。這部描寫紅土高原的小說，無論在思想容量和審美內涵方面，還是在歷史開掘和意義建構方面，都取得了一定的成就。小說以深邃的社會背景、厚實的思想內涵、跌宕的故事情節、錯綜的人物譜系、豐贍的細節描寫、激烈的矛盾沖突催逼著我一睹為快。

深邃的社會背景

長篇小說《紅土紅塵》以全景鏡頭來攝取紅土高原的歷史生活圖景，引領讀者回歸到那段久遠的時光，經歷曾經的世事風云，體驗人物的喜怒哀樂。

清朝末年，十八歲的高臣宗，面對父親趕馬途中的意外離世，面對家庭的絕境，毅然決然拿起父親的馬鞭，走上危機四伏的趕馬之路，走上了自強不息、追求不止、命運多舛的人生之路。小說以高臣宗一家人的命運發展為主線，歷經紅土高原的時代變遷、世事更替，展現了跌宕起伏、令人唏噓的人生命運。高臣宗與張小菊、者青竹、趙琳等演繹了驚世駭俗又凄美、浪漫、豪壯的愛情故事；與同仁和子女，在時代的風云變幻中，譜寫了一曲曲人生、人世、人性的壯歌。小說展示紅土高原特色，再現滄桑世事，探尋人的精神家園和心靈世界，揭示人性的復雜與本真，人物鮮活，故事動人，各種人物的命運引人深思，先輩開拓奮斗的精神使人鼓舞。

從時間跨度上講，小說展示了從清末后半個多世紀的歷史，這是一個社會急劇動蕩的的年代，其深邃的社會背景，為創作提供了廣闊的自由言說空間。然而也加重了寫作的難度。百年風云巨變，不是憑想象就能唾手可得，而是要占有豐富的史料，梳理塵封的往事，讓歷史事實得以真實呈現。這必得要從衣食住行、婚喪嫁娶、器物用具、典章制度、禮儀風俗、文化生活、思想風貌等各個方面作深入的考究，方能寫得合情合理、不離儀軌。要完成如此宏大敘事，必然要求作家有深厚的知識積淀。顯然，趙鴻翔先生做足了功課，他讓書中人物在現實生活中遭遇種種事件的磨礪，經歷清朝滅亡、護國、民國、抗戰、解放戰爭、新中國建設以及后來的大躍進、“文革”等，置入一個真實的時代大背景中，小說也就成了還原歷史生活的一種容器。幾年前寫作第一部小說時他就作了時段界定：《紅土紅塵》由清朝末年寫至上世紀60年代，《紅土紅土》由上世紀70年代寫至21世紀初。這是他創作紅土高原系列長篇小說向前延展的部分。

厚實的思想內涵

思想是小說的靈魂。正如作者在《后記》中所言“這是一個土生土長于紅土高原的人，獻給生養自己的紅土地和先輩的一份心意，可能不夠精致完美，卻一定是至真至誠。”以真誠的態度對待歷史對待先祖，必將在思想開掘中得到新的收獲。《紅土紅塵》在精神向度上明朗積極，給人力量，具有生命不息、奮爭不止的精神氣質。

作品張揚一種英雄主義情結。這在主人公高臣宗等人物身上得到淋漓盡致的體現。

趕馬起家的高臣宗富有沖闖精神和創新意識，他帶動一個家族從趕馬賺回第一桶金，進而滾雪珠一樣積累財富。他經過探訪和用心琢磨，決定以高氏馬幫為核心，又加進一種松散拼對組合的新方式，以自家的馬和“馬腳子”為主，再吸納“搭幫”者參加。這大大調動了參與者的積極性和主人翁意識，讓大家共同獻計出力，維護團體利益，降低生意風險。面對財富，他不是用來揮霍消遣，而是擴大事業。他首先在自家作坊里辦起了制革坊、織染坊、服裝坊、鞋履坊、搟氈坊、金屬加工坊、金銀坊、釀酒坊、煙坊等等，大力發展資本實業經濟，繁榮市場交易，可謂膽識過人，思維超前。進而不斷革新技術，擴大經營規模，轉眼間使紅土營發展成了四方馬幫的集散地，成了遠近聞名的手工業和商品貿易中心。被廣大民眾推舉為紅土營鎮長后，他財大氣粗，真正成為社會的中流砥柱。早年當馬鍋頭時，販賣鴉片為他帶來豐厚的利潤，到后來他深切體悟到鴉片對人們精神的侵毒害后，主動發起禁煙戒賭運動。這是一種民族擔當精神和勇毅果斷的大丈夫氣概。當國家處于生死存亡之際，他不忘民族大義，毅然從軍投身護國運動，鼎力支持修機場打日寇。他利用廢棄閑置的馬棚興辦軍人俱樂部，運來香濱與女人，既為美國兵提供了娛樂場所支持了抗戰，又賺到了不菲的收入，可謂一舉兩得。在他身上聚集了中華民族的很多優秀基因，既有商人的精明，又有政治家的遠見。國共相爭，人心所向皆然，他看透國民黨政府腐敗嘴臉，為推翻國民黨反動統治，決心和共產黨并肩戰斗到底！在解放戰爭中，他全力支持共產黨實施新政，充分利用自己的聲望和影響，迅速擴充部隊，由紅原縣解放游擊大隊，擴編為游擊團。后擔任縣解放委員會主任，發動武裝起義，推翻國民黨地方反動政權。高臣宗作為對革命事業做出了貢獻的民主人士，當選為省議員，被正式調到省人民政府參事室工作。在轟轟烈烈的土地改革中，他率先示范，決定將整個高家大院、全部作坊、所有田地、余存馬匹、以及高家的其他所有財產，一律歸公。在政治傾向上，他是一名有鮮明立場的愛國民主人士。解放后，面對浮夸風，他深入實際體察社情民意，敢于據實仗義直言，為民請命。在“文革”批斗中，高臣宗得到了一頂很沉很重的帽子“紅原縣的反動軍閥、反動官僚、最大的地主、最大的資本家、最大的右派分子、最大的蔣匪特務”。這正好從反面標明他一生做出的卓越貢獻。每一次重大社會運動，都有他沉實的身影出現，并能力挽狂瀾，為讀者塑造了一個經歷復雜、經驗豐富的時代英雄。

義俠萬山紅是隱匿深山的民間英雄。陰差陽錯當了山大王的張小菊，被黑道尊稱萬山紅。她立下規矩，只劫富濟貧不侵擾百姓。紅黑兩面的披風一上肩，英姿颯爽的俠女風范活現眼前。她來去自如，一次次紅狐現身，伸張正義，剪除罌粟苗、喬裝入城查嫖打賭、打劫楊家馬幫不義之財、追捕日本在逃特務等等，被坊間傳為美談。她敢作敢當，每次行俠仗義，都會留下杜鵑花瓣紅狐標志。她以“紅”的名譽安排人不斷送錢送物，犒勞機場駐軍，支持抗日。她是一位有正義感有血性的義俠。

在戰爭描寫中，也體現了中華兒女為追求民族獨立而血戰到底的大無畏精神。其中高篤仁血戰禹王山、高篤智遠征無人區，寫得極為悲壯。另外，朱永康、陳剛、孫梨生、楊慧光等地下黨以教書和行醫為掩護開展的系列革命活動及游行示威、武裝斗爭等充滿力量。

在眾多人物身上，具有紅土高原人生生不息的奮斗精神，也有紅土高原的種種局限和影響。

錯綜的人物譜系

《紅土紅塵》是一個時代的縮影，展現了紅土高原的生活史，塑造了一個個骨血豐滿個性鮮明的人物形象。

主人公高臣宗是整部小說的核心，他有父母妻兒，也有冤家仇敵。在這個大家庭中，家庭成員極為復雜，有教師、醫生、商人、軍人，有共產黨員，也有土匪、叛徒等。他繼承了祖業，是個封建商人，生意場上接觸到形形色色的好利之徒，甚至跟外國商號做過鴉片生意。趕馬途中，他跟“望河馬店”女老板、滄水寨主者頭人、紅頂官人周千總、盜賊常老板、山大王谷鬼蠻、辛馬鎮辛八爺等黑道朋友有交集。還結識了魔頭老大杜威、疤武奎等綠林好漢。從軍后，跟上司團長有過節，差點死在山賊刀下。面對仇家設下的重重陷阱，屢屢化險為夷，逃過暗算，這也是一種智慧。在紅土營這片土地上，他德高望隆，是鄉紳中的開明進步人士，帶頭建學校，辦工廠，發展地方經濟。他讓孩子們求學、當兵，甚至暗中支持他們的革命活動。他一生中接觸到各式各樣的人。

趕馬途中，路遙險多。于是作者為他安排了一幫得力助手。包拯辦案有展昭、公孫策伺候左右，張龍、趙虎、王朝、馬漢護衛安全。狄仁杰出行有李無芳、齊虎、潘越相伴。商道上的高臣宗，得到楊金貴大管家的全力配合。楊金貴出身商人世家，舉手投足間都流露著十分的自信和百般的精明。面對人和事，臉上的肌肉時常會出現顫動，傳遞著內心的精明算計。另外還配備了兩名得力干將王全、楊福追隨左右。王全生于貧寒農家，有些梁山好漢燕青的特征。自幼喜歡耍槍弄棒，善擒拿格斗，能飛檐走壁，是武林高手。藝高膽大，敢作敢為。楊福憨厚樸實，祖輩從醫。他是人畜兩摻的醫生。他們最先是高家的隨從和家丁，干練忠誠，后來憑借身上的功夫和拿手本領一個當了警察一個成為鄉村醫生，各得其所。行商途中，幾位紅土營的能人立下了汗馬功勞。高臣宗為人正直善良，待他們如親兄弟。

在數十個人物的塑造方面，作家不是貼標簽式地簡單化處理。而是讓人物性格在情節推進與矛盾沖突中變得復雜和豐滿起來，形成了每個人物獨特的命運軌跡。

跌宕的故事情節

一部成功的小說，莫不是人物的命運決定其情節的走向。而情節的發展，又使人物的性格更加鮮活、突出。長篇小說《紅土紅塵》，以高臣宗及家人的活動為主線展開故事情節，延伸出了眾多人物和故事情節。【他繼承馬幫經商祖業，當上馬鍋頭，有了一定經濟實力后，他回鄉建作坊，辦學校，發展地方經濟，繼而走上抗日、反蔣親共的革命道路。】

楊金貴與之爭權奪利斗智斗勇是一條復線。從第二卷開始，運用對比手法花大量筆墨寫楊金貴另起爐灶，跑馬幫、建高樓、爭官，與高分庭抗衡。

還有萬山紅的俠義行動時隱時現，穿插其間。從退婚起，張小菊這條線索就若隱若現地延伸到結尾一卷，直到被當眾槍斃在丈夫和兒子的眼前。這對推進故事情節的發展不可或缺。杜鵑花瓣紅狐標志一出現，必有一出好戲。

在黨的歷史上，地下黨秘密開展革命工作、舉行武裝起義，包括后來的大躍進、“文革”等特定歷史階段的故事，多見于教科書的粗線條描述。《紅土紅塵》讓讀者緊隨故事推進，有了血肉豐滿的感受。人物的生存狀態和思想情感隨著小說的情節發展而逐步變化。

解放后，孫梨生和楊慧光，一個縣委書記，一個縣人民政府縣長，是紅原縣的黨政一把手，領導紅原縣人民完成了清匪反霸、鎮壓反革命、土地改革。隨后，率領公社和大隊干部，布置生產，落實任務，在不知不覺中趟進了生產“大躍進”的漩渦，繼之而來的是不可遏制的浮夸風，令人不可思議。胡搞蠻干，吹瞎牛，說假話。連續旱災減產，大食堂、大煉鋼鐵、放衛星等嚴重過度消耗集體和農戶的生活生產基礎，老百姓缺糧浮腫，吃草根樹皮老鼠肉，甚至吃觀音土。在經歷了餓死人事件之后，孫梨生和楊慧光認識到錯誤的嚴重性，果斷開倉放糧，卻被停職檢查，送紅光農場勞動改造。楊慧光饑餓難耐，因偷吃生洋芋而被抓住批斗。在壩塘決堤洪水成災時，孫梨生冒著生命危險救下高臣宗，才最終揭開身世謎底。真是“這人世間，說大，大得無邊無際。說小，小得時時刻刻都脫不開血緣和情結這個圈子。”

一切記憶和想象，幾乎都是通過敘事來完成的。五卷本的《紅土紅塵》敘事節奏舒緩有度，情節迭宕起伏。早早埋下伏筆，設置引人入勝的懸念，譬如紅狐精靈的出現，營造出一種神秘的氣氛，進而發展成一種精神象征，最后釀成紅狐事件，謎底一一揭開。小說寫作是一場艱苦的精神跋涉，它的難度是跟寫作相伴始終的，它不僅是再現經驗，講述故事，它還是一種形式的建構，語言的創造，更是一種精神的塑造。敘事是在復述生活，也在創造生活的可能性。而詮釋歷史精神最好的方式，仍然是以人寫事。作家對生活選擇了一種有難度的寫作。按照預定目標努力耕耘，不簡單重復別人和自己。《紅土紅塵》改變了他寫作《紅土紅土》單線展開的架構，而是用復線穿插演進。《紅土紅塵》以較多的對話推進故事情節，增強了畫面感和直觀性，據此可以比較直接地翻拍成懸念跌起的影視連續劇。

豐贍的細節描寫

《紅土紅塵》在人性的開掘與歷史的深度闡釋上作了細膩描摹，讓細節得于表現，思想得于彰顯。小說要寫得像科學一樣精密，高度與現實生活嚴絲合縫，甚至可以被真實地還原出來，這需要小說家在細節描寫上有出色的才能。這部長篇小說的許多細節描寫不僅強化了作品的歷史感和真實感，而且也使人物因細節而感人。

如梨花雪的描寫。高臣宗從花轎中劫走別人的新娘張小菊，來到一片梨園里，雪白的梨花似雪花綻放，“春風陣陣搖花枝，花瓣片片舞風中，如同藍天撒雪花，好似白云落地上，花香四溢，芬芳迷人。”身著紅衣嫁妝的新娘，置身梨園，心緒難平。一紅一白，色彩鮮明，格外耀眼。在一棵老梨樹繁茂粗壯的三杈枝椏的窩棚里，兩顆火熱的心燃燒在一起：“他的整個身心，忽地變成了一樹樹潔白的梨花，如同漫天轟轟烈烈的梨花雪，在風中呼呼作響，下得暴烈狂放，下得汪洋恣肆，下得山搖地動，下得江河凝固……她的整個身心，仿佛化作了一片片潔白的花瓣，在風中飄飛蕩漾，仿佛漫天飄飄灑灑的梨花雪，下得酣暢淋漓，下得肆無忌憚，下得驚心動魄，下得飄飄若仙……”文字如行云流水般汩汩落下，有汪洋恣肆之勢。場面震撼人心，藍天白云下，紅土地上，雪白的梨花叢中，老梨樹三杈枝椏的草棚里，一個別樣的洞房，一對特殊的新人，完成了一場轟轟烈烈的人生大典！之后，這片梨樹園，成了他們一生的夢中精神家園。并在后文里多次出現。

再看一次捕獵的情景，讓主人孫梨花驚悸不已，終身難忘。“她發現安放的鐵夾夾住了一個紅色獵物，近前一看，怪事，鐵夾上只是一堆皮毛，一副完整的皮毛，一只紅色狐貍的皮毛。仔細查看，是紅色狐貍的一只前腳被夾住了，于是，它便把被夾住的這只腳咬斷，留在鐵夾上的腳爪還留有明顯的啃咬痕跡。也許狐貍逃命心切，也許疼痛已經導致麻木，只是把筋骨咬斷卻沒有把皮子咬斷，便奮力掙扎逃跑。但是，由于逃跑的方向角度不對，這一用力，硬是把自身皮毛整個活脫脫地從身上撕下來，堆在地上。張小菊心頭十分震撼。那就是說，逃跑了的狐貍是一只剝了皮的狐貍！天哪，這狐貍，竟然有如此強大的求生意志和力量！孫梨花尋著血跡尋找，終于找到了一個狐貍窩。刨開一看，驚駭不已！只見三只狐貍崽，正含著著全身退了皮的母親的乳頭，專注地吸吮著乳汁。光身的狐貍母親已經死去，身體尚有余溫。如此場景，令所有在場的人無不動容。孫梨花默默地看著，直到小狐貍再也吸不出乳汁，母親的身體漸漸涼了，才無所適從惶恐不安地胡亂尋找。”動物尚有為子獻身的義舉，更何況有情有義的人類更是要義無反顧地呵護自己的孩子。這為后來孫梨花以匪首萬山紅的名義，帶著秘密死在兒子孫梨生的面前作了注腳。

還有對人與戰爭的的描寫。“他探出頭來，立即感到血色的陽光如芒刺扎眼，慌忙閉下眼睛。他試著眨了眨眼睛，再慢慢睜開。太陽已經西偏，血紅的夕陽斜射著尸橫遍野的血色陣地。他眨眨眼，再四處觀察，天是血紅的，云彩是血紅的，地是血紅的，草是血紅的，樹葉也是血紅的，一切都是血紅的。”這是遠征軍戰士高篤智從死尸堆里蘇醒過來的生死體驗如夢如幻，觸目驚心！與主力部隊失散后，“他穿行在這森林里，恍恍惚惚間，自己是走在一個無人能夠企及的境地，飄飄如仙，冥冥似蛇，狡詐如狼，威風為虎，上天像鳥，爬樹是猴，自在如同螞蟻，行走仿佛幽靈……”內心充滿了孤獨和恐懼。最后，高篤智憑借訓練有素的野外生存技能終于走出原始森林，返回昆明。這是另一個視角的遠征軍故事。

激烈的矛盾沖突

矛盾沖突的形式是多種多樣的。一部成功的小說，必定在矛盾沖突的設置上精心構思，以推進情節的發展，使高潮疊起，異彩紛呈。

小說開篇就讓高臣宗置于矛盾沖突中，一方面父親臨終遺囑要求他不管怎樣都不能去趕馬，另一方面退婚逼債讓他走投無路，一咬牙，他毅然拿起父親的馬鞭，歷經種種磨難，讓馬幫生意越做越紅火。解放前夕，高臣宗暗地里為促進解放做了很多事，但在公眾視線中卻有難言之苦。他的身份認同感讓他糾結不已。骨子里，他是親共的，但他又是國民黨的鎮長縣副議長，加之地主資本家的身份又讓他處境為難。滿腹心事，攪得他寢食不安。

在婚姻觀念上，母親高王氏與高臣宗嚴重不一致。楊金貴與高臣宗之間是兩個能人之間的明爭暗斗。還有國共兩黨之間的激烈斗爭、貧苦人民與貪官污吏之間的斗爭、土匪與之政府之間的斗爭等等，都構成一對對矛盾沖突，一波高過一波，使故事情節引人入勝，環環緊扣。尤其是戰爭引起的家國恨民族仇令人刻骨銘心。多重矛盾疊加在一起，將故事情節一步步推向高潮。

竹露清響之三 滿江紅

瑰麗的地域風情

一個成熟的作家，必定會高度重視自己的出生地和精神原產地，堅守自己熟悉的土地，并為之精耕細作。顯然，從《紅土紅土》到《紅土紅塵》，作家都把紅土高原作為自己寫作的精神根據地。

作品有濃烈的地域敘事特色，著意強化紅土高原的絢麗風情。這在第一卷趕馬途中的經歷最為典型，從盤水哨、滄水寨到大風關，每到一地，都隱藏著兇險，就像《西游記》中唐僧師徒要經歷九九八十一難，高臣宗馬幫歷盡艱難險阻，闖過十余關，最后才逐漸成熟，真正豎起馬幫大旗。濃墨重彩呈現了云南粗獷雄奇的高原風貌、瞬息多變的高原氣候特征、五彩斑斕的地域植被景觀、兇惡毒辣的邊地飛禽走獸、野性古樸的土著原始生活，以及生活在深山老林間殺人越貨的山貓野賊。異彩紛呈的邊地物象和多民族雜居的人文底色，無疑會給讀者帶來視聽上的豐盈享受。

在環境描寫方面，高度渲染紅土地的地域特色，讓整部作品籠罩在暖色調的滾滾紅塵中。 “爨文化”也是作品強化的一個地域性標志。小說多次借高村碧老先生之口闡述“爨龍顏碑”、“爨寶子碑”、“爨氏來源”、“爨體書法”、“爨戲”的精髓要義。這個“爨”字，筆劃繁多，字形復雜，共三十劃，一般不易記住。經老先生一點撥，“分解為：興字頭，林字腰，大字下面用火燒。也就是說，自從人們能掌控火，運用火以后，就進入了一個興旺的進步時期。那熱烈彤紅的火，把它的主宰者，燒得興旺繁榮。那熱烈彤紅的火，是紅土高原一切成就的基礎，是照耀紅土高原發展進步的火炬。”這就好懂多了。他寫來送給高臣宗的格言“獨步南境，卓爾不群”節選于爨碑，是爨氏先祖追求的高妙境界，也是高臣宗努力奮斗的方向。高村碧連同他宣揚的爨文化成了一個鮮明的地域符號。

（作者系云南省文藝評論家協會會員、曲靖市作協理事）

責任編輯：程 健