丹·羅斯加德：用“詩意的解決方案”聯結創意和夢想

蔡丹娜

荷蘭設計師丹·羅斯加德（Daan Roossegarde），中國人熟悉他是因為他的霧霾凈化塔（Smog Free Tower）項目“減霾計劃”（Smog Free Project）。

霧霾凈化塔其實就是一個空氣凈化器，羅斯加德當時到北京參加設計論壇時產生的靈感，他驚嘆央視大樓可以在眼前因霧霾而忽隱忽現，“就像是樓頂有一個巨大的吸塵器”。

沒過多久，羅斯加德就設計了這款“霧霾吸塵器”，與帶靜電的氣球吸附頭發的原理類似，這一設備利用埋設于地下的銅線圈產生的離子靜電場，把空氣中懸浮的10納米以上的粒子——包括霧霾粒子吸附到地面，然后對之進行清理。羅斯加德說：“可以吸收空氣中75%到80%乃至更多的霧霾，清潔30000立方米空氣只消耗30瓦特電，與一只燈泡無異。”

他并不止于此。羅斯加德又發現，開機4小時后，收集的灰塵中40%是碳。于是他突發奇想，把它們壓縮做成“霧霾寶石”，制成戒指。一顆“寶石”大概凈化1000立方米空氣。

羅斯加德將“霧霾戒指”放到國外眾籌網kickstart上，發起“共建霧霾凈化塔”項目，目標是籌集5萬歐元，但僅僅3天就募集了82760歐元。

在羅斯加德看來，廢物顆粒再利用很好地解決了污染物處理問題，而制作成藝術品更有提醒的作用。他說，通過制作精美的“霧霾戒指”募集的資金將用于改進霧霾凈化塔，部分資金將用于建造北京第一個空氣凈化公園。

除此之外，他還有更多聽起來像是天方夜譚的項目：位于荷蘭的一條炫酷自發光智能高速公路，一條能在晚上展現梵高畫作“星空”的自行車道。現在，如果你到了阿姆斯特丹廣場，在夜晚的天空中，你能看到碧藍的水光在你身邊波動，宛若身處海底。

“參觀者的互動，本身就是作品的一部分。”因此在所有作品中，羅斯加德認為《沙丘》系列最能表明他的設計理念。這是一個交互景觀裝置，由許多光纖組成，周圍人體的存在都會使之發生物理變化。只要從它旁邊走過，它就能根據物體的移動或者聲響做出反應，發出不同的燈光和聲音。

在接受《新營銷》記者采訪時，羅斯加德一直強調“好的設計要關注自然、關注人”。從他的很多作品可以看出他希望增強設計和參觀者的聯系。他的設計很多都是“活的”、“流動的”，他喜歡這個比喻--“就像裝在瓶子里的一陣風，它已經不是風了。必須有流動，要開放。”

因為距離遙遠，記者通過電話采訪。盡管如此，交談之間，仍然可以感受到羅斯加德作為一名設計師的思維特質，充滿激情，思維跳躍，隨時準備著被啟發。聽他談設計，經常聽到這樣的字眼：“很好玩”，“非常有趣”，“讓人感到非常興奮”。他說自己沒有愛好，只是一直在工作。但是，當一個人對自己的所有工作項目都非常癡迷，而這些項目都致力于讓世界更美好，那不是一件最妙的事情嗎？

其實，羅斯加德有自己的愛好，他說：“我的愛好是讓世界變得更加美好。”

用“詩意的解決方案”聯結創意和夢想

Q：你的很多靈感來源于日常生活，但非常實用。你是如何尋找創作靈感的？

A：設計師的角色就是改進生活，對我而言，設計不是設計一張椅子或桌子，更多是要考慮如何改進人的生活。要提出實際解決方案，或者詩意的解決方案（Poetic Approches），要能夠激發人們的想象。

之所以強調詩意解決方案，因為解決方案關鍵不在于某項技術，關鍵是要以人為中心思考，才能從根本上解決問題。因此，首先要有好奇心，這一點非常重要。好奇世界如何改變，好奇自己怎么讓做的事情更有意義。當然，因為是設計師，要有個人的著迷方向。還有一點很重要，要追隨自己的夢想。

譬如，有一天自行車公園給了我靈感，有一天北京的霧霾給了我靈感，看看周邊的世界，很多事情都讓人感到興奮，要學會從中獲得靈感，并把它作為一種元素運用到設計中。

Q：很多時候，創意設計既要遵守規則，又要跳出規則，要怎么把握？

A：規則是一直擺在那里的。但是規則更多涉及的是某種技能，譬如以前是傳統的畫畫技術，現在可以運用一些新的技術做實驗。一個畫家要了解如何運用各種畫畫的基本技法，但是最重要的是媒介，即要明確自己要向別人傳遞什么信息。

因此，必須找到一個聯結點，聯結創意和夢想。因為，這不只是一個想法，我們還要把它落地，在細節上花很多時間，并且盡力爭取好的質量。這是一個動態的過程。

就我個人而言，因為我不是設計科班出身，之所以成為設計師，是因為我對設計很著迷，于是讀相關的書，更多和別人交流。因此，在80%的項目中，我學習思考，在嘗試、實踐的過程中學習。我覺得這能讓人保持一種很開放、很新鮮的感覺。

Q：在產品設計中，如何找到天馬行空和現實世界的交叉點？

A：一開始可以做一些小模型實驗。我們公司是一個由設計師和技術工程師組成的國際設計公司。有些成員從事芯片、傳感器和軟件開發，其他成員研究作品材料和交互性問題。因為制作交互式設計的過程需要不斷為客戶或展覽內容發掘獨特的元素。

譬如霧霾凈化塔，我們一開始就想凈化空氣，做了一個小型的塔。一方面，我們很清楚最終的解決方案是凈化技術，希望未來城市里有更多的自行車和電動車，但是，怎么開展行動，如何加速這個進程？因此，我們想，如果我們能將城市里的空氣清潔到一定程度，譬如說75%以上，那么人們就能夠感覺到環境的不同，呼吸的感覺也不一樣。

同時，如果能讓人們互動進來，成為解決方案的一部分，而不是成為問題的一部分，那就更好玩了。因此，要先繪制一個藍圖，讓大家知道通過這個方式能讓天空變得不同，我覺得這是一個很有力的聲明。

之后，我們覺得還可以將灰塵加以利用，于是有了“霧霾寶石”的想法。人們會想把它送給女朋友或男朋友，于是這枚戒指很快就流行起來了。這非常有趣，看到人們因為某種情感聯系而分享互動，之后產生事件話題，毫無疑問這是一種和大眾互動的好方式。

就霧霾而言，以前大家都知道這是個問題，但現在會在一起思考如何找到一種更有創意的解決方案。現在，我們和中國政府合作，做了一個“減霾計劃”霧霾凈化塔城市巡回活動，9月霧霾凈化塔會到北京。這個項目我已經推動了兩年，花了很多時間，很高興終于看到它有了進展，之后還會到不同的城市，希望能和更多的人分享空氣凈化的信息。

建立一種徹底解決問題的“新語法”

Q：你說過，在同自然交流時，我們需要一種“新語法”，因為以往的交流方式已經被各種高科技媒介解構。設計師或企業如何建立這種“新語法”？

A：在傳統的解決方案里，我們遇到問題時通常想到的解決方案，只能幫助改善5%，譬如從污染很嚴重轉化到污染情況稍微好一點點。這就是我認為的“舊語法”。但是，我認為現在這樣的方法不能再發揮作用了。因此我們必須有新的解決方案，因為舊體系很難解決問題，不僅是中國，還有歐洲及世界各地，因為我們面臨著各種各樣的問題，包括如何使用資源，如何解決城市塞車等各種問題。因此我們要更有好奇心，找出一個徹底的解決方案。

我們應該停止優化，改變以前只讓事情稍微變好的做法，我們要創造一些全新的東西。

如果要找到一些改變世界的方案，必須有一種詩意的解決方法，譬如“減霾計劃”霧霾凈化塔，首先要有為所有人凈化空氣的愿景。同時又要很實際，和行業、政府合作，建立一種互動方式。

作為設計師，有時更實際，有時更詩意，必須在這兩者之間找到平衡。

Q：你的作品非常多樣化，是否有一個萬變不離其宗的設計原則？

A：對我而言，作品都是一些能夠互動的景觀。未來的設計都會使用技術，運用創意思維和人互動。譬如《沙丘》系列就是一個很好的例子，有很多智能燈光，就像一個夢幻中的景致。

我之所以熱衷于運用科技，就是想讓事物更開放，不是一種讓它只是一個雕塑或一塊金屬。你可以喜歡它，也可以不喜歡它，這些對人們都是開放的。而人們對它們的態度本身就是過程的一部分。

譬如迪斯尼，我覺得迪斯尼創始人非常有創意，他是一個革新者。他有一個非常有力的夢想和想象力，而且運用了很多技術讓自己的夢想成真。迪斯尼之后的人非常有意思，但是在我看來，現在迪斯尼互動性不太強，不太開放，買一張票進園，就只是在里面瀏覽。

而我更多是想激發人們成為行動者（Maker），讓他們做更多的決定和行動，成為故事的一部分。

好的設計思維著眼于未來

Q：在商業設計中，如何讓產品更具互動性、更富有人性？

A：設計非常重要，因為好的設計師會有許多聯想，有很多要素能夠激活他們的靈感。要考慮的不只是功能，更多的是關系感覺，或者是明確你想要傳遞的故事。至于選用的設計形狀或者材料，只是一種聯結。

如果是我，我會認真看企業的歷史，看對于行業而言，什么樣的設計形狀或外形很重要；同樣我還會關注未來，作為個人，你的企業夢想是什么，然后把這兩者聯結起來。

因此，作為一名設計師，要注意歷史和未來，譬如隧道，過去那么多年我們一直都在其中行走，但它沒有太大的改變，而在未來它會更具互動性。

我認為，作為設計師，要想辦法聯結過去和未來這兩個世界。同時，要讓設計更具可識別性，這樣品牌才能更具識別度，能夠與更多的人建立聯系。這對于未來的設計師而言非常重要。

而就互動而言，譬如“減霾計劃”霧霾凈化塔項目，它的靈感來源于中國古塔，一開始的想法是做一個可以凈化空氣的塔，我們想可以一兩周開一次塔，讓人們知道里面搜集了多少灰塵，這也能向人們表明霧霾凈化塔的影響。然后又制作“霧霾戒指”，讓人們相互分享，讓人們成為這個項目的一部分，目的都是讓它更互動。在這個過程中關鍵是要找到一些能夠聯系人們情感的東西，才能促發互動。

Q：結合你運作的商業項目，客戶對于商業設計主要有什么樣的需求？

A：很多客戶的問題是：如何在現有的情況下，增加一種思考的維度，找到一種新的功能，找到一種新夢想？

但是一開始這都是一些開放性的問題（open question），然后你要想有什么具體解決方案。

我們拒絕了很多項目，堅持只接“好項目”。這些好項目必須能夠給我們帶來學習、成長的機會，讓我們獲得新經驗，不然我們不會做。必須能夠有所學，而不是復制自己做過的項目。

各個國家的文化不一樣，所以才需要對話，才能更好地了解彼此，理解各自的驅動力。

我們也和一些工廠合作，他們懂技術，但不知道怎么將技術和創意想法聯結起來，而這正是我們擅長的。

譬如，空氣凈化技術，已經有15年、16年的歷史了，但是我們是第一個提出要打造一個大型戶外空氣凈化設備的，于是突然間就打開了一個新的細分市場。

有趣的是，很多發明不是由內行想出來的，而是由外行想出來的，對好的想法和項目進行聯結。

Q：現在人們常常提到的一個概念是設計思維，即設計不止于產品，而是包括流程、經營模式、組織運作等方面。你怎么看設計思維？

A：在現有的技術和新想法之間，在不同的行業和領域之間，設計思維都對于創造更多的聯結非常有用。創意性思維非常重要，因為世界改變非常快，很多時候要跳出來思考。

我認為好的設計思維要著眼于未來，思考人們需要增加一些什么，思考人們想看什么，可以看出中國正在采取一些相關措施。

現在中國人對品牌和質量更為看重，會買真正的牌子，而不是仿冒牌子。現在中國也漸漸意識到好設計的價值，開始思考設計思維。

我一開始只是一個人，后來項目做大了，有了一個團隊。在這個過程中，包括如何創造一個工作室，如何創造一個企業都很有趣。但是，對于企業而言，要思考在企業變大時如何保持創意，不要太商業化。要在自由和系統化之間找到平衡。

因此，好企業仍然要時不時花時間，譬如一周一天或一個月一天，甚至是一年一天，聚焦于討論未來。詢問員工有什么想法？想做什么？這就是我的建議。

Q：科技在你的作品中扮演重要的角色，未來的設計與科技相結合有哪些拓展方向？

A：技術是實現項目的重要方式。比起以前，現在做事情的方式有很大不同，因為能運用很多技術。技術是一件非常好用的工具。

在我們現在的時代，技術變得更加有形態感，和我們之間的距離更近。

我認為自然本身蘊含很多技術。譬如螞蟻如何造自己的窩，這個過程非常聰明而且復雜。我非常著迷于自然科學，非常著迷于能從自然學到什么。我把這些要素運用到項目中，讓它們更人性化，更自然。因此，我覺得未來科技不僅是各種軟件，更多是要了解自然和科學的本質，并把它作為創作的一部分。

未來的設計應該更具有持續性，要創造一個不會浪費的系統。世界上很多城市都處于一種不太平衡的狀態，存在很多問題。我認為我們可以從自然學到很多東西，希望創造一個不會浪費的系統，讓世界更有活力、自然，沒有污染。