論室內(nèi)設(shè)計中的圖形裝飾1

文/崔華春（江南大學(xué) 設(shè)計學(xué)院）

論室內(nèi)設(shè)計中的圖形裝飾1

文/崔華春（江南大學(xué) 設(shè)計學(xué)院）

DOl編碼：10.3969/J.lSSN.1674-4187.2016.04.012

從原始洞窟巖畫開始，人類就將圖形做裝飾，以用作生存環(huán)境的改良。大規(guī)模的建筑活動擴大了圖形在室內(nèi)空間中的運用，圖形元素的作用從原始象征逐漸過渡到裝飾。從古埃及到古羅馬再到中世紀(jì)，彩繪、大理石、馬賽克拼貼鑲嵌等手法大量運用于墻面、地面、穹頂形成圖形裝飾。巴洛克和洛可可風(fēng)格使建筑、雕刻、繪畫三者打破界限完美結(jié)合。室內(nèi)裝飾手法由此趨于成熟，并將圖形應(yīng)用推向高峰。裝飾性的圖形應(yīng)用在隨后的新古典主義風(fēng)格、浪漫主義風(fēng)格、工藝美術(shù)運動、新藝術(shù)運動風(fēng)格中都得到了不同程度的延續(xù)（圖1）。

后現(xiàn)代主義使圖形語言走向復(fù)興，并使其作用超越了表面裝飾拓展到影響空間內(nèi)涵的層面。圖像和字體以巨大的體量出現(xiàn)在建筑物表面，“超圖形設(shè)計”風(fēng)格從建筑擴展到室內(nèi)。圖形設(shè)計與室內(nèi)設(shè)計開始出現(xiàn)方法上的交叉和語言上的融合。后現(xiàn)代建筑設(shè)計師查爾斯·摩爾和圖形設(shè)計師巴巴拉·索羅門合作設(shè)計，將幾何圖形和強烈的色彩融入室內(nèi)環(huán)境（圖2）。當(dāng)代室內(nèi)空間圖形語言是對環(huán)境設(shè)計的延展、完善和再創(chuàng)造，它具備界定空間的作用和營造環(huán)境體驗的強大功能，“使室內(nèi)空間氛圍更趨于形象化、裝飾化、大眾化和多元化”。

圖1　布魯塞爾都靈路住宅新藝術(shù)風(fēng)格的室內(nèi)圖形裝飾Fig.1 Brussels Turin Road residential with Art Nouveau interior decorative graphics

圖2　巴巴拉□索羅門與查爾斯□摩爾的室內(nèi)設(shè)計Fig.2 linterior design of Barbara Salomon&Charles Moore

一、圖形裝飾語言向室內(nèi)空間的滲透和交融

圖形成為當(dāng)代室內(nèi)空間中不可或缺的裝飾語言要素，主要有以下原因。

首先，從室內(nèi)設(shè)計自身發(fā)展來看，全球化浪潮帶來的風(fēng)格趨同使室內(nèi)環(huán)境的民族性、地域性等文化特征日益喪失。作為對文化缺失和審美疲勞的回應(yīng)，室內(nèi)環(huán)境開始注重強調(diào)人文關(guān)懷，主張以象征性和描述性手法來塑造視覺空間，崇尚隱喻和裝飾，注重對歷史文脈和多元文化的表達。

其次，從圖形藝術(shù)的發(fā)展來看，當(dāng)代圖形設(shè)計整合現(xiàn)代繪畫和構(gòu)成藝術(shù)的理念、語法和形式，表現(xiàn)力得到前所未有的釋放。圖像、文字、色彩和符號被創(chuàng)造性地重新組織，感性、直觀、有效地傳達信息、營造情感和表達個性。當(dāng)代圖形設(shè)計不但突破了平面維度和印刷載體的限制，而且出現(xiàn)了媒介和載體的多樣化。向室內(nèi)空間環(huán)境滲透，便是這一趨勢的典型表現(xiàn)。

再次，從技術(shù)手段的發(fā)展來看，數(shù)字技術(shù)、媒體技術(shù)對圖形的傳達方式產(chǎn)生深刻影響，進一步推動了圖形裝飾語言風(fēng)格的多元化。借助于信息技術(shù)和新興媒體，圖形藝術(shù)演化為極具時代特征的設(shè)計語言。

最后，從視覺文化和審美消費的發(fā)展來看，激增的媒體產(chǎn)生的大量視覺圖像逐漸改變著人們接受信息的方式。隨著視覺信息日益膨脹和視覺經(jīng)驗不斷豐富，人們的價值觀念、思維方法和生活方式逐漸改變。圖形符號和圖形語言通過視覺渠道刺激快感，促進消費的審美化。消費的價值從原先的獲取物品轉(zhuǎn)化為尋求意義和審美愉悅。消費審美包括對環(huán)境的體驗。圖形是有效營造室內(nèi)空間環(huán)境體驗的設(shè)計語言。它不但可以傳遞空間信息，生成空間意義，還能渲染空間氛圍，在情感和文化層面賦予空間特殊魅力。

二、室內(nèi)空間圖形裝飾語言的新動向

圖形裝飾語言不再是簡單的美化和修飾，而成為室內(nèi)環(huán)境最重要的營造手段之一。功能、審美、文化、技術(shù)等方面的因素促使現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中的圖形語言趨于復(fù)雜和多元，并且出現(xiàn)一些發(fā)展新動向：應(yīng)用范圍越來越廣、語言功能日益多元、表現(xiàn)形式空前自由。

圖形裝飾語言在室內(nèi)空間中的應(yīng)用范圍越來越廣。以往室內(nèi)空間對圖形的應(yīng)用受空間功能、使用類型、技術(shù)手段和營造成本的限制較多。隨著信息傳播的無孔不入和對環(huán)境品質(zhì)要求的不斷提高，人們開始普遍地憑借圖形元素對各類室內(nèi)環(huán)境施加影響。即使是只具備簡單功能的室內(nèi)空間，圖形裝飾語言也積極加入進來，通過優(yōu)化信息傳達與強化意義感知豐富其空間體驗。從居住空間室內(nèi)環(huán)境（公寓、別墅等），到服務(wù)性公共空間室內(nèi)環(huán)境（機場、車站、醫(yī)院、幼兒園等），再到商業(yè)性公共空間室內(nèi)環(huán)境（商店、餐飲店等）再到文化性公共空間室內(nèi)環(huán)境（圖書館、展覽館、博物館等），圖形元素全面擔(dān)負起信息導(dǎo)向、形象識別、主題展示、品牌傳播、商業(yè)宣傳、環(huán)境美化、氛圍渲染等職能。圖形語言在各類室內(nèi)空間中的地位越來越重要，應(yīng)用越來越廣泛。圖形語言應(yīng)用于不同類型的室內(nèi)空間不但要遵循普適性的設(shè)計原則，而且要依靠針對性的應(yīng)用策略。

圖3　可口可樂ESPAClO C培訓(xùn)機構(gòu)Fig.3 Coca Cola's ESPAClO training institution

圖4　克羅地亞RASlC設(shè)計事務(wù)所Fig.4 RASlC design firm in Croatia

圖5　雅典MEZZO藝術(shù)餐廳Fig.5 Athens MEZZO art restaurant

室內(nèi)圖形的語言功能日益多元。室內(nèi)空間的功能、形態(tài)、氛圍等性質(zhì)可以經(jīng)由圖形裝飾得以優(yōu)化。這種室內(nèi)空間“二次設(shè)計”效果的實現(xiàn)往往可以通過多個功能層面的視覺傳達來實現(xiàn)。一切圖形語言以直接或間接的信息傳達為基本功能，室內(nèi)空間圖形也是如此。隨著人們對環(huán)境參與程度和使用要求的提高，各種類型的室內(nèi)空間不同程度地向包含多重信息的復(fù)雜環(huán)境演化。在復(fù)雜的室內(nèi)環(huán)境中，方向、位置、路線概念的建立必然要依靠有效的信息指引。提供審美愉悅和情感體驗是室內(nèi)空間圖形語言的修辭功能。人性化的室內(nèi)空間對參與者的意義不僅僅是容納和庇護，它在構(gòu)建行為平臺的同時還要關(guān)注身心綜合體驗，提供價值認同和情感歸屬。詩意棲居、審美消費等觀念使室內(nèi)空間的感官品質(zhì)和精神內(nèi)涵越來越受到關(guān)注。圖形能夠利用直觀、生動、豐富的語言特性喚起審美意象，賦予室內(nèi)空間藝術(shù)性和感染力。室內(nèi)空間圖形語言還具有潛在的文化功能。室內(nèi)空間圖形往往是環(huán)境文化屬性的符號表征。圖形語言在界定空間意義時必然帶有審美立場和文化色彩。地域文化、流行文化、傳統(tǒng)文化、企業(yè)文化、品牌文化、主流文化、亞文化乃至生活態(tài)度都可能成為室內(nèi)空間圖形語言的理念來源和范式參照。

室內(nèi)圖形的表現(xiàn)形式空前自由。在全球化和信息化影響下，文化視野的空前擴張和設(shè)計理念的日益多元使室內(nèi)空間圖形的表現(xiàn)形式更加自由。當(dāng)代室內(nèi)圖形多種流派并存，古典、簡約、手繪、涂鴉、迷幻主義、自然主義、裝飾主義等風(fēng)格各行其道。從充分體現(xiàn)和解放人性的角度看，圖形風(fēng)格的多元化體現(xiàn)了室內(nèi)空間環(huán)境創(chuàng)造中的自由精神和審美理想。室內(nèi)圖形語言在突破技術(shù)、文化、觀念、方法、材料等種種束縛走向高度自由的同時遇到了如何自律的問題：表現(xiàn)的極端自由必然導(dǎo)致語法混亂和語義迷失。當(dāng)表現(xiàn)手段變得空前自由時，有必要理性思索復(fù)雜形式風(fēng)格背后的基本邏輯，探尋室內(nèi)空間圖形語言的應(yīng)用策略。

三、室內(nèi)環(huán)境中的圖形設(shè)計

對室內(nèi)空間圖形裝飾語言的探討要突破簡單綜合平面設(shè)計、室內(nèi)設(shè)計基本理論的傳統(tǒng)做法，開創(chuàng)分析室內(nèi)環(huán)境問題的多維視角，挖掘圖形語言與其環(huán)境要素之間的潛在聯(lián)系。

1.挖掘空間圖形裝飾的語言要素

圖像包括影像、圖案、繪畫、插圖、符號等形式。它既可以是真實影像，又可以進行藝術(shù)加工；既可以整體呈現(xiàn)，又可以解構(gòu)重構(gòu)。圖像可以最大程度地利用觀眾的生活常識和視覺經(jīng)驗吸引注意力，迅捷營造易于感知的情境。圖像不但可以對復(fù)雜信息進行簡化和感性綜合，使信息在空間環(huán)境中更容易被識別，而且還可以成為蘊含情感和觀念的審美對象，賦予室內(nèi)空間環(huán)境意象之美。室內(nèi)空間中的圖像運用應(yīng)當(dāng)塑造空間內(nèi)涵，強弱得當(dāng)，尺度適宜，契合環(huán)境主題。（圖3）是可口可樂在墨西哥城的培訓(xùn)機構(gòu)ESPACIO C的室內(nèi)空間一角，由氣泡圖案連接的大尺度圖像結(jié)合可口可樂的專用色間接傳達了品牌信息。

文字是記錄語言的抽象圖式。文字元素介入室內(nèi)空間不僅可以形成明晰的信息傳達，而且可以帶來文化氣息和藝術(shù)魅力。室內(nèi)空間中的文字既要借助于平面設(shè)計構(gòu)成方式形成特定的編排效果，又要契合空間構(gòu)造特征營造環(huán)境氛圍。文字元素通過維度拓展?jié)B透到室內(nèi)空間的各個感知環(huán)節(jié)。室內(nèi)空間文字意象建構(gòu)有兩種基本形式：閱讀模式和圖形模式。閱讀模式應(yīng)用注重字意表達的可讀性、清晰性，適合傳播客觀、確切的信息內(nèi)容，比如關(guān)于位置、方向、功能區(qū)域的指引信息和說明信息。圖形模式應(yīng)用注重感官體驗的生動性、審美性，適合視覺效果和形式風(fēng)格的營造，比如將文字作為一種構(gòu)成肌理覆蓋于墻體或地面。相對而言，文字的圖形模式在參與室內(nèi)環(huán)境構(gòu)建過程中顯得更為活躍。（圖4）是克羅地亞的一家設(shè)計事務(wù)所室內(nèi)空間。通過重構(gòu)、疊加等構(gòu)成手法，文字賦予室內(nèi)空間個性鮮明的符號意象和形式美感。

色彩是圖形的重要屬性，也是室內(nèi)空間環(huán)境體驗的關(guān)鍵要素。色彩因其光波物理特性能引起視覺生理和視覺心理的敏銳反應(yīng)。圖形色彩需要依據(jù)室內(nèi)空間的功能定位、文化屬性以及使用者的趣味與習(xí)俗來配置。色彩借助于圖形延伸到室內(nèi)空間的各個環(huán)節(jié)，在視覺審美、情感傳達和意義象征幾方面烘托環(huán)境氛圍，調(diào)節(jié)情緒，滿足精神需求。室內(nèi)圖形可以巧妙利用調(diào)和與對比的色彩關(guān)系。調(diào)和是指同一、和諧的色彩關(guān)系；對比是對各要素色彩特征差別化的強調(diào)。（圖5）所示雅典MEZZO藝術(shù)餐廳，色彩與圖形內(nèi)容之間的關(guān)系不再嚴(yán)格對應(yīng)，而更加注重與道具、載體、界面取得調(diào)性的一致，表達浪漫的藝術(shù)主題。從實現(xiàn)途經(jīng)來看，室內(nèi)空間圖形的色彩要素比形狀、輪廓、材質(zhì)、尺度等造型要素更加靈活。簡易的平面涂飾可以瞬間賦予室內(nèi)環(huán)境色彩表情，而光電裝置和影像設(shè)備可以激活室內(nèi)環(huán)境色彩的動態(tài)效果。

圖形可以借助于材質(zhì)感和肌理感增強表現(xiàn)力。材質(zhì)感是關(guān)于材料質(zhì)地的心理感受。視覺肌理是以真實觸覺為基礎(chǔ)，通過視覺感知和經(jīng)驗判斷獲得的關(guān)于觸覺的理解和體驗。在室內(nèi)空間中，圖形材質(zhì)感和肌理感的推敲比在一般平面二維載體中更為重要。圖形材質(zhì)感和肌理感的開發(fā)應(yīng)結(jié)合室內(nèi)空間的構(gòu)造材料和表面介質(zhì)，豐富空間視覺的細節(jié)和內(nèi)涵。例如，運用透明材料（玻璃、透明PVC等）將圖形元素與空間進行融合，可以營造隔而不斷的空間感和光感；運用柔質(zhì)材料（紙張、纖維織物、毛皮等）軟化圖形表面，可以增強視覺親和力和舒適度；運用自然材料（木材、石材、植物等）拼裝或修飾圖形，可以賦予隔離自然的人造室內(nèi)空間更多的樸素與本真；運用光澤材料和反射材料（金屬、鏡面玻璃等）使圖形表面更加明亮光潔，既能加強局部視覺感知，又能使室內(nèi)景物在反射中隱現(xiàn)、流動。如（圖6）所示，烏茲別克斯坦國際會議中心室內(nèi)墻面和頂面運用了激光雕刻的不銹鋼飾面，將光潔的質(zhì)感融入細膩的圖案肌理中。

圖6　烏茲別克斯坦國際會議中心Fig.6 Uzbekistan lnternational Forum Center

2.拓展空間圖形裝飾的表現(xiàn)手法

只有不斷突破既有語法模式，室內(nèi)圖形裝飾才能更具新意地傳達環(huán)境信息和提升空間體驗。“秩序中求得變化”是形式美的基本規(guī)律。絕對的秩序?qū)е陆┗^度的變化導(dǎo)致散漫。建立圖形秩序并非是將圖形元素在室內(nèi)空間中齊整排列，而是指各要素之間協(xié)調(diào)配置，生成聯(lián)系，形成造型、色彩、風(fēng)格等方面的共性特征和內(nèi)在呼應(yīng)；“和諧中留有矛盾”能夠為室內(nèi)環(huán)境帶來戲劇色彩，增加欣賞和思考的趣味。一味的求異、夸張不符合室內(nèi)環(huán)境的協(xié)調(diào)性原則。矛盾和差異在可控范圍內(nèi)得以體現(xiàn)，可活躍環(huán)境氣氛，豐富視覺效果；“真實中融入想象”能在優(yōu)化空間功能和信息傳達的同時，賦予空間浪漫色彩和打破常規(guī)的奇幻感受。物質(zhì)材料構(gòu)建了室內(nèi)空間的真實場景。這個客觀實在的物質(zhì)場景又是創(chuàng)造精神和設(shè)計理念的反映，具有意識和思想的維度；“平衡中彰顯躍動”能控制室內(nèi)空間視覺感知的輕重緩急，賦予節(jié)奏和韻律。平衡出于安全的心理需求，運動是生命的基本特征。室內(nèi)空間是身心的棲居地，其各個構(gòu)造環(huán)節(jié)所體現(xiàn)的張力模式應(yīng)具有適宜的動靜節(jié)奏；“拓展技術(shù)語匯”可以促成圖形語言與室內(nèi)空間的深度融合，豐富受眾對室內(nèi)環(huán)境的交互體驗。借助媒體技術(shù)、影像技術(shù)和光電技術(shù)，圖形語言能為室內(nèi)空間帶來新穎的視覺效果：投影技術(shù)帶來的虛擬影像將流動的時空意念引入室內(nèi)固定空間；激光和偏色光營造的奇幻圖形使人如入夢境；LED組裝出勻質(zhì)的發(fā)光畫面和精致的造型輪廓；聲控或其它的人工智能感應(yīng)裝置則把受眾的行為也納入到空間圖形語言生成過程中（如圖7）。

3.針對空間屬性分析圖形裝飾語境

室內(nèi)設(shè)計中的圖形應(yīng)用要建立在準(zhǔn)確分析空間類型的基礎(chǔ)上，區(qū)別對待不同空間形態(tài)。室內(nèi)空間按構(gòu)成特點可分為：固定空間與可變空間、開敞空間與封閉空間、動態(tài)空間與靜態(tài)空間、規(guī)則空間與不規(guī)則空間、虛擬空間與迷幻空間等。

圖7　多媒體影像技術(shù)帶來的室內(nèi)動態(tài)圖形Fig.7 lndoor dynamic graphics based on

圖8　圖形在娛樂空間中的迷幻語境Fig.8 Psychedelic graphic context in the entertainment space

固定空間指在建造主體時就形成的空間。由于固定空間具有構(gòu)造上的不可改變性，圖形應(yīng)用要匹配圍合界面固定不變的特征，在形式、風(fēng)格、材質(zhì)的選擇和處理上采取較為穩(wěn)健、含蓄的做法。可變空間是指在固定空間內(nèi)根據(jù)功能需要使用隔墻、隔斷、家具、陳設(shè)等對空間進行再分化得到的空間。圖形可以巧妙利用區(qū)隔物作為表現(xiàn)載體，豐富室內(nèi)空間的信息內(nèi)涵和視覺效果。可變空間中的界面轉(zhuǎn)折結(jié)合打散型的圖形表現(xiàn)可增加信息的空間深度和場景的連續(xù)性。

空間的開敞程度取決于側(cè)界面的圍合程度。在空間感上，開敞空間是流動的、滲透的，注重與周圍環(huán)境的融合；封閉空間則是靜止的、凝滯的，有很強的領(lǐng)域感。在空間性格上，開敞空間是活潑的、開朗的、接納性的、強調(diào)交流的，私密性弱的；封閉空間是安靜的、內(nèi)向的、拒絕性的，安全感的、私密性強的。對于開敞性的室內(nèi)空間，可在保持開放、通透格局的基礎(chǔ)上，以連續(xù)性的圖形元素和構(gòu)成方式明確視覺流程，強化空間序列；對于封閉性的室內(nèi)空間，可在不破壞封閉機能的前提下，用流動性的圖形元素和構(gòu)成方式突破既定格局，增加空間趣味性。

動態(tài)空間常以不平衡、不穩(wěn)固、傾斜、離散等形式出現(xiàn)，表現(xiàn)出對重力原則的反叛。動態(tài)空間設(shè)計將時間維度導(dǎo)入室內(nèi)，制造不斷變化的觀察角度和跳躍性的閱讀模式，引導(dǎo)人們從“動”的角度觀察周圍事物。動態(tài)性室內(nèi)空間中的圖形在利用空間動態(tài)特性的同時要注重對視覺流程的控制，用方向性較強的圖形元素和構(gòu)成方式有效地串聯(lián)空間，引導(dǎo)視線。靜態(tài)空間則具有理性、規(guī)范的構(gòu)造邏輯，顯示出與重力原則一致的視覺穩(wěn)定性。靜態(tài)空間的構(gòu)成形式相對單一，空間限定性強，一般給人安靜、穩(wěn)重的感覺。在靜態(tài)室內(nèi)空間中，圖形猶如獲得了一個規(guī)則的版面基礎(chǔ)，可以按照主題需要進行更多自由演繹。

呈幾何形或規(guī)范形狀的空間稱為規(guī)則空間，反之即為不規(guī)則空間。規(guī)則空間的清晰結(jié)構(gòu)可以為圖形應(yīng)用提供基本骨架。不規(guī)則空間有凹入空間、外凸空間、下沉空間、臺地空間、交錯空間等諸多形式。圖形應(yīng)用在不規(guī)則空間中會受到連續(xù)性、整體性方面的限制，但可以因地制宜地利用空間轉(zhuǎn)折和界面凹凸，取得出其不意的視覺效果。

圖9　神奈川縣市民中心Fig.9 Civic center of Kanagawa County

圖10　位于瑞士巴塞爾的關(guān)系Fig.10 SEVENSlSTERS fashion store in BaselBasel， Switzerland

室內(nèi)設(shè)計中的虛擬空間是沒有明顯界面圍合或者固態(tài)分割的空間，需要通過視覺聯(lián)想來體會。虛擬空間通常處于母空間中，與之相對獨立，又有溝通。圖形可以通過半實體或虛擬方式提供形體暗示，營造虛與實、圍與透的心理感受。迷幻空間的特色是追求神秘、幽深、新奇、動蕩、光怪陸離、變幻莫測、超現(xiàn)實和戲劇般的空間效果。圖形元素可利用扭曲、倒置、錯位、視錯覺等方式在演藝、娛樂、展陳等室內(nèi)環(huán)境中創(chuàng)造奇異、變換多端的視覺效果（如圖8）。

4.結(jié)合空間功能建構(gòu)圖形裝飾界面

就每一個具體環(huán)境而言，空間是一種以物質(zhì)界面或構(gòu)件圍合而形成的三維領(lǐng)域。室內(nèi)空間是由天棚界面、地面界面、墻面界面圍合而成的空間。圖形裝飾元素可以結(jié)合界面特點修飾與定義空間。

墻面界面是室內(nèi)空間中垂直于視線的界面，在視域中所占比重最大。因為最易受關(guān)注，墻面圖形要控制視覺強度和節(jié)奏，在造型、面積、介質(zhì)等方面充分考慮與其它界面的協(xié)調(diào)性。平展式的墻面圖形（如墻紙、彩繪等）可有效利用墻體寬大、平整的幅面自由構(gòu)圖；立體式的墻面圖形（如浮雕、掛件等）能有效彌補墻體的二維局限，增加凹凸有致的細節(jié)效果；轉(zhuǎn)折式的墻面圖形可利用墻體走向的改變豐富空間的維度層次，加強空間主題的延展性。

天棚是最不易受干擾的界面，也最能影響空間的總體氛圍。教堂、寺廟等古代宗教建筑很善于利用天頂彩繪渲染室內(nèi)氣氛。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計中，天棚界面可以直接顯露結(jié)構(gòu)或者大面積留白，而不刻意進行圖形表現(xiàn)。但由于其高度優(yōu)勢和在視覺感知中的獨立性、完整性，越來越多的室內(nèi)空間在天棚界面中融入圖形語言，有效地在垂直方向上加強了空間體驗的完整性。如（圖9）所示，日本神奈川縣市民中心室內(nèi)頂棚引入該建筑外環(huán)境的重要景觀元素——樹林作為大面積的裝飾圖案，營造了濃郁的自然氣息。

地面是室內(nèi)空間中最主要的承載界面和行為界面，有安全、耐用的功能要求。圖形元素運用于地面界面特別要關(guān)注材質(zhì)的選擇。自然材料（石、木等）和人造材料（陶瓷、玻璃、地毯等）都能形成富有秩序和質(zhì)感的圖形效果。圖形語言不但能夠繞過活動干擾和物品遮擋，豐富地面的“表情”，而且能夠通過心理暗示形成功能區(qū)域界定，豐富空間層次。部分地面圖形作為導(dǎo)向或?qū)в[符號系統(tǒng)存在。（圖10）是位于巴塞爾的SEVENSISTERS時尚店，地面的黑色箭頭符號以特定的方向指示和疏密變化將顧客引向商店二樓的中心區(qū)域。行進路線和視覺流程通過圖形符號可以巧妙融合，行走必經(jīng)之地轉(zhuǎn)化為有效的導(dǎo)向界面。

家具和陳設(shè)軟裝是另一種重要的圖形界面，在賦予室內(nèi)環(huán)境文化氣息與藝術(shù)氛圍方面發(fā)揮著重要作用。圖形主要以直接轉(zhuǎn)化為實體造型或間接添加表面裝飾的方式來介入家具。在陳設(shè)軟裝方面，圖形具有更大的表現(xiàn)自由。因為這些觀賞性物品本身就將視覺效果放在首位，著重于營造審美愉悅。從圖形藝術(shù)的角度對家具和陳設(shè)軟裝進行選擇和加工，可以使室內(nèi)的各種道具從一般性的使用器物轉(zhuǎn)化為環(huán)境語義的建構(gòu)要素。

5.借助前沿設(shè)計理念

社會文化、技術(shù)條件、藝術(shù)思潮、審美觀念以及消費模式推動了設(shè)計的形式嬗變和理念更新。自從極端的功能主義遭到后現(xiàn)代思潮的否定，設(shè)計思想中新的哲學(xué)觀、方法論和價值訴求不斷涌現(xiàn)，設(shè)計理念趨于多元和分化。室內(nèi)設(shè)計同樣經(jīng)歷了認識與觀念的轉(zhuǎn)變，其內(nèi)涵已經(jīng)突破了單純的美化和裝飾，而發(fā)展成“一種以科學(xué)為構(gòu)造基礎(chǔ)，以藝術(shù)為表現(xiàn)形式，塑造一個精神與物質(zhì)并重的室內(nèi)生活環(huán)境而進行的理性與感性相結(jié)合的創(chuàng)造性活動。”以明確的設(shè)計理念作為指引，圖形裝飾語言更易于對室內(nèi)空間環(huán)境作出特色鮮明的個性化演繹。“以人為本”的價值觀是當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計運動興起的社會基礎(chǔ)。室內(nèi)空間的圖形裝飾語言可以從人性化設(shè)計理念出發(fā)，向室內(nèi)空間的“科學(xué)構(gòu)造”和“藝術(shù)表現(xiàn)”全面滲透。在充分研究參與者行為、心理等人性化需求基礎(chǔ)上，圖形設(shè)計能通過技術(shù)手段和形式語言賦予室內(nèi)空間完備的使用功能、感官體驗和精神意義。圖形語言能以其特有的傳達性和感染力滿足細膩、微妙的心理訴求，使人與室內(nèi)空間環(huán)境的關(guān)系從被動接受轉(zhuǎn)化為主動參與。

可持續(xù)發(fā)展理念和生態(tài)理念提倡適度消費和節(jié)約型生活方式。室內(nèi)空間的環(huán)境品質(zhì)已經(jīng)不再局限于功能或者精神欲求的一時滿足而關(guān)系到更為廣泛長遠的社會利益。在綠色生態(tài)理念的引導(dǎo)下，越來越多的室內(nèi)設(shè)計使用可循環(huán)環(huán)保材料，反對堆砌，倡導(dǎo)“低消耗”和“減量化”。圖形語言的介入可以彌補“低消耗”和“減量化”設(shè)計在“表情”方面的局限。圖形語言、圖形介質(zhì)的靈活性和易操控性不但能降低室內(nèi)空間的環(huán)境成本，而且能展現(xiàn)出綠色生態(tài)理念所特有的清新自然、健康高尚的美學(xué)精神。

系統(tǒng)概念在自然科學(xué)、社會科學(xué)領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用，也為當(dāng)代設(shè)計提供了新思想、新方法。借助系統(tǒng)設(shè)計理念全面分析與綜合室內(nèi)空間環(huán)境的構(gòu)成要素，可以克服單一風(fēng)格或方法的局限性，使構(gòu)造、功能、形式、造價等因素協(xié)調(diào)一致。依照系統(tǒng)的整體性原則和最優(yōu)化原則，可以把圖形要素看作室內(nèi)空間體驗的有機組成，以實現(xiàn)環(huán)境體驗整體優(yōu)化為目標(biāo)縱觀全局，推敲其風(fēng)格、尺度、強弱等屬性。依照系統(tǒng)的動態(tài)性原則，可以將室內(nèi)空間看作具有信息交互功能的“活系統(tǒng)”、“活結(jié)構(gòu)”。而圖形語言是這個“活系統(tǒng)”中最具靈活性的元素，它能以感性的傳達突破既定空間構(gòu)造對環(huán)境體驗的種種限制。

室內(nèi)環(huán)境綜合不同設(shè)計門類和應(yīng)用載體，室內(nèi)設(shè)計呈現(xiàn)出各專業(yè)領(lǐng)域相互跨界、融合的趨勢。借助于跨界理念，整合空間、道具、界面、結(jié)構(gòu)等要素的形態(tài)和相互關(guān)系，能更好滿足日益復(fù)雜的使用需求。圖形為環(huán)境、產(chǎn)品、視覺、傳播、材料、體驗、交互等不同領(lǐng)域設(shè)計理念、設(shè)計方法的跨界融合提供了契機。反之，跨界理念使圖形語言在室內(nèi)空間中的傳達變得更為充分和活躍。

結(jié)語

當(dāng)代室內(nèi)設(shè)計注重對人文關(guān)懷、歷史文脈和多元文化的感性表達，主張以象征性和描述性的視覺語言營造空間體驗。圖形裝飾語言在當(dāng)代室內(nèi)環(huán)境中十分活躍，成為營造空間體驗的主要手段之一。室內(nèi)空間的圖形語言突破了平面維度和靜態(tài)載體的限制，在應(yīng)用范圍越來越廣，語言功能日益多元，表現(xiàn)形式空前自由同時呈現(xiàn)出新的復(fù)雜性。探索室內(nèi)空間圖形的設(shè)計方法需采取多維視角，從“挖掘語言要素”、“拓展表現(xiàn)手法”、“分析圖形語境”、“構(gòu)建圖形界面”這幾個方面尋求突破。

（責(zé)任編輯：姥海永）

［1］劉森林.世界室內(nèi)設(shè)計史略［M］.上海：上海書店出版社，2001.93-94

［2］ 徐士福.色彩在現(xiàn)代辦公空間設(shè)計中的運用研究［J］.包裝工程，2012，33（2）：18

［3］ 張綺曼.鄭曙旸.室內(nèi)設(shè)計資料集［M］.北京：中國建筑工業(yè)出版社，1998.191-192

［4］ 高祥生.室內(nèi)設(shè)計概論［M］.遼寧：遼寧美術(shù)出版社，2009.56-57

［5］ 熊建新，支林.現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計［M］.武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2005.1-2

［6］ 殷正洲.室內(nèi)設(shè)計是富于動態(tài)性和實踐性的價值過程［J］.藝術(shù)百家，2012.129（6）：275

Application of Graphic decoration in Interior Design

圖形裝飾語言在當(dāng)代室內(nèi)環(huán)境中十分活躍，成為營造空間體驗的主要手段之一。它的應(yīng)用范圍越來越廣，語言功能日益多元，表現(xiàn)形式空前自由。對室內(nèi)空間圖形裝飾語言的探討要順應(yīng)其復(fù)雜性，采取多維視角，結(jié)合技術(shù)因素，從“挖掘語言要素”、“拓展表現(xiàn)手法”、“分析圖形語境”、“構(gòu)建圖形界面”等方面尋求設(shè)計方法的突破。

Graphic decoration in the interior Design is one of the main means to create space experience. Its application range becomes wider and wider because of its complex functions and free forms. Study on the graphic decoration language of interior space must base on comprehensive analysis of expressional elements， graphic decoration grammar， environmental context and polyphyletic interfaces.

圖形裝飾；室內(nèi)設(shè)計；空間體驗

graphic decoration；interior design；spatial experience

崔華春，江南大學(xué)設(shè)計學(xué)院副教授、博士研究生，研究方向：藝術(shù)設(shè)計學(xué)。

1本文系教育部青年基金項目（項目編號：13YJC760010）、江蘇省社會科學(xué)基金項目（項目編號：12LSD015）的階段性成果。