淡然情懷，奮進人生
——訪《大后方》總導演徐蓓

文/本刊記者 羅紅霞 圖/受訪者提供

淡然情懷，奮進人生
——訪《大后方》總導演徐蓓

文/本刊記者 羅紅霞 圖/受訪者提供

人物簡介：徐蓓，1972年1月生，重慶人，重慶電視臺科教頻道副總監，紀錄片導演、制片人，《大后方》總制片人、總導演，英國劍橋大學社會人類學碩士。其紀錄片《陳曉梅進城》《細細的小雨》《進城》《迷徒》等多次獲得國內國際專業大獎，并在英國曼徹斯特人類學電影節、俄羅斯圣彼得堡電影節、英國大英博物館等展映。

作品獲獎情況：

1996年創作的短紀錄片《都市里的火把劇團》《重慶與世界》欄目獲四川電視獎一等獎；

1998年創作的紀錄片《同一個夢》獲重慶電視獎一等獎；

1999年創作的紀錄片《跨越50年的追憶》獲重慶電視獎一等獎；

2003年創作紀錄片《陳曉梅進城》獲中國電視“星光獎”、“彩虹獎”一等獎；

2004年創作紀錄片《細細的小雨》獲中國電視新聞獎二等獎；

2006年創作紀錄片《進城》被評為年度“中國十大紀錄片”、“改革開放30年經典紀錄片”；

2009年創作紀錄片《迷徒》獲四川電視節“金熊貓”最佳創意提名獎。

“這里是抗戰中國的糧倉，這里是流亡學子的課堂，這里為前線造槍造炮，這里為浴血的士兵療傷，這里的鄉親用雙手鋪好公路和跑道，這里的1000萬青年走上戰場，這里是中國抗戰的大后方。”

2015年8月，12集抗戰紀錄片《大后方》將70多年前的抗戰后方場景真實地展現在觀眾面前，引發了大家對那段歷史的深刻思考。這部由中央電視臺、中共重慶市委宣傳部、重慶市文化委員會、重慶廣播電視集團等聯合出品的抗戰紀錄片顯得有些特別，它將鏡頭越過士兵、越過戰場硝煙紛飛的前線戰場，轉向了支撐戰爭的廣袤后方，為觀眾展現了一個立體的、全方位的、鮮活的中國人民抗日戰爭。表現了大后方的億萬普通民眾在戰爭中受到的嚴峻考驗，贊美了他們持久而智慧的抗戰精神。這部讓人們熱血沸騰，引起社會強烈反響的紀錄片總導演就是徐蓓。

《大后方》的后方，一場孤獨的旅行

2012年11月的一個下午，為紀念抗戰勝利70周年，徐蓓偶然地從重慶市委宣傳部那里接到創作電視紀錄片《大后方》的任務。徐蓓清晰地記得當時的心情：“很偶然，也很欣喜，覺得自己很幸運，也是種巧妙的緣分讓自己有機會去進一步了解那段抗戰歷史?！苯邮峙臄z《大后方》的任務讓徐蓓倍感欣喜。帶著濃濃的興趣，徐蓓開始帶著團隊進入拍攝的準備過程中。那時的她沒有想過會以怎樣的一種狀態去渡過接下來的三年時間，至于《大后方》拍攝所產生的難度和實際可操作性，它會產生怎樣的反響，徐蓓更是從來沒有想過，也沒有仔細地去衡量過。她只是冥冥中感覺應該要認真地去做這件事，只是懷著一顆飽滿的熱情一門心思地撲在了拍攝《大后方》的前序工作上，純粹和踏實成為了她一度的代名詞。

區別于以往的歷史紀錄片，《大后方》如何在原有抗戰紀錄片的基礎上進行創新；如何在堅持正確導向，弘揚主旋律的前提下，實事求是地反映這段波瀾壯闊的歷史；作為一個地方電視臺的團隊，如何在幾乎之前沒有任何歷史資料留存的情況下收集海量的歷史資料……這些問題無疑給《大后方》創作團隊帶來了巨大的挑戰。面對如此多的困難與焦慮，徐蓓沒有畏難，她對自己說，也對攝制組說：“我們只有一條路可以選擇，那就是——埋頭苦干?！?/p>

在某種角度上，《大后方》的創作既是一種空間概念，又是時間概念，每一集的結構內容（線性的或者是時間的方式）既是一場曠日持久的及其繁雜的工作，充滿了各種細節，又融入了深厚的情感，每一個環節都考驗著人的耐心、細心和恒心。為了從形式上全方位、寬領域、立體化地展現抗戰大后方歷史，實現思想性、學術性、觀賞性的統一，在創作之初，徐蓓就鎖定了一個內斂、深沉、堅韌、有節制、不斷地積蓄力量的基調，她想做的是不僅用文學的眼光，還運用經濟學、人類學、社會學甚至力學等角度去分析抗戰。在很長的一段過程里，徐蓓和她的創作團隊經歷著每天循環往復地看資料、不斷思考、研究的過程，以至于將抗戰大后方的這段歷史爛熟于心。

“《大后方》不僅要告訴人們做了什么事情，還要引起人們的一種共鳴。因此在選取關鍵性人物上顯得尤為重要。”徐蓓篤信：歷史和人物綁定才有滋有味。于是，她又把一個個鏡頭放在了抗戰大后方的勞動人民身上，通過一個個人物細致的刻畫展現給觀眾真實的畫面，這種氣質，正與當時《大后方》在抗戰格局中的狀態相吻合。

在三年的拍攝期內，攝制組將大部分的時間聚集在資料的采集上，足跡除中國大陸外，還赴臺灣、香港以及美國、英國、日本等地，從機構和個人手里搜尋素材。包括在美國國家檔案館和國會圖書館“打撈”出的大量珍貴影像和圖片素材，赴臺灣中央研究院調取歷史人物稀有錄音資料，赴香港找尋拍攝宋慶齡在保盟會的工作舊址等。采訪學者，親歷者共計97人，搜集歷史視頻素材共計830部，時長約276小時，其中獨家素材27部。這種對歷史事實的深層探索與追求，融入的是徐蓓以及創作團隊無數的艱辛歷程。

“真正的創作應該是一種孤獨的狀態。在創作《大后方》的整個過程中，時時刻刻感受到這種孤獨，冷冷清清，不熱鬧?！毙燧硐蛭覀兠枋觥洞蠛蠓健啡甑膭撟鳉v程，拋卻鮮艷的光環背后，是她在這場孤獨中歷練、思考、沉淀的結果。而這種孤獨是一種經年累月的磨礪，是一種曠日持久的堅守，猶如意欲穿石的水滴，在單調重復中積蓄磅礴的力量。

積小成為大成，一份熾熱的追求

“拍攝《大后方》過程，其實更多的是對歷史的一種對話，令自己印象深刻的是故事中的人物所散發的光芒，那種家國情懷。作為編導，在講述他們的故事時，我們感到與他們非常接近，他們支撐了我們整個民族的抗爭；他們的精神支撐了我們的創作，凈化了我們的靈魂。作為創作者，這是對我們最重要的意義所在?！比甑摹洞蠛蠓健穭撟鹘洑v讓徐蓓備受感動，這種感動貫穿于整個拍片過程的始終，而每一次鏡頭的呈現，徐蓓都注入了自己深厚情感和滿懷的熱忱。

2015年11月28日，在中國紀錄片的年度盛會上，《大后方》從800余部紀錄片中脫穎而出，榮獲抗戰（文獻）類作品一等獎。此后，在中國（廣州）國際紀錄片節“金紅棉”優秀紀錄片中，《大后方》再次獲評“紀念反法西斯戰爭勝利70周年”優秀紀錄片作品。在競爭激烈的“中國紀錄片學院獎”評選中，《大后方》獲得“最佳系列紀錄片獎”；在國家廣電總局“2015年度國產紀錄片及創作人才扶持項目”評選中，《大后方》獲得“優秀理論文獻紀錄片”、“優秀編導”、“優秀撰稿”的榮譽，成為獲獎最多的國產紀錄片項目。同時，《大后方》在中央電視臺、中央教育臺、重慶電視臺等平臺播出后取得了熱烈的反響。據不完全統計，去年騰訊網絡總播放量突破8000萬人次。單集最高播放量732萬人次、近3萬條網友跟帖評論。專家、觀眾以各種形式對《大后方》進行了高度評價。

眾多的榮譽與產生的社會強烈反響是《大后方》創作團隊辛勤付出的結晶，談及作為總導演拍攝《大后方》的感悟時，徐蓓自信滿滿，她的這種自豪感與自信心，不是盲目的，而是基于她日積月累，長期以往對于紀錄片的一種厚愛。在眾多榮譽的背后，是徐蓓對歷史更加深刻的解讀，以及對人生坐標更加清晰的認識。她是理性與冷靜的，冷靜地思考，炙熱地追求，恰如其分地糅合在她那種“厚積薄發”的內斂里，在這過程中，她一點也沒有動搖過。

1993年7月，畢業于四川大學英語系的徐蓓被分配到重慶電視臺從事編輯、制片人等工作。那時的她有兩份工作挑選的機會，一個是去航空公司，另一個是去重慶電視臺。當所有人都覺得第一份工作好于第二份工作時，徐蓓卻選擇了電視媒體行業。直至那時成為一名導演的夢想也沒有縈繞著她，直到觸碰到電視節目里一些好的拍攝畫面，激發了徐蓓產生了濃厚的興趣，從而衍生為一種喜愛?！皬男〔]有成為導演的夢想，或許只是因為單純的喜歡，單純的喜歡某個拍片的場景，單純地留戀著這種拍片的感受?！迸c紀錄片的結緣，純粹與偶然促成了徐蓓與紀錄片之間的不解之緣。

基于對紀錄片濃厚興趣外，是徐蓓踏實而奮進的人生態度，她努力把自己投放于廣播電視事業的領域中，以其理性而沉穩的方式去耕耘于這片熱土上。1995年，徐蓓開始嘗試著創作短紀錄片，在創作《都市里的火把劇團》和《跨越50年的追憶》等紀錄片后，她創作的熱情更加激烈。她把目光更加專注于對現實生活的關注，對城市發展的真情表述。一些關于農村教育、三峽移民、農民工進城等題材的紀錄片在徐蓓的鏡頭下開始涌現，《陳小梅進城》《細細小雨》《進城》《迷徒》等作品逐漸觸動了大眾的心，并多次榮獲國內外大獎。收獲的喜悅并沒有沖昏徐蓓的頭腦，也并沒有停滯她對于人生價值的追求。“人應該做自己喜歡的事情，去實現自己有意義的人生。”言語間，徐蓓的話語平實卻意味深長。從事紀錄片行業20多年來，她始終一步一個腳印，扎扎實實扎根在紀錄片創作的道路上，她，恰若一朵靜默綻放的茉莉，散發著沁人的芬芳。

夢想照進現實，一個真實的自我

完成了“三年磨一劍”的《大后方》創作后，徐蓓更加清晰了自己的創作方向：專注于歷史紀錄片以及對現實生活的關注。同時她也更加堅定了自己的拍攝理念：踏實而熱愛。

“同一部作品面前，觀眾的心情是完全不同的。觀眾看的是情節和資料，我看的是字幕，這是反復審片留下的后遺癥。總之心懷忐忑，手心冒汗——改了無數次，永遠都有錯?！辈浑y看出，在力求創作精美的過程中，徐蓓是一個極其認真的人。這種認真源于她對歷史的尊重，源于一種責任感的驅使。然而在創作的過程中，隨性與自然一直貫穿著她整個創作主線，成為她內心真實情感的一種表達。

不刻意，不盲從，這是我們能從徐蓓身上尋找到的創作本質與遵循的規律。在她看來，紀錄片的創作既是激勵自己不斷成長的過程，同時也是自己對歷史、對社會、對生活的一種近距離的觸碰?！拔铱梢月爮拇蟊姷穆曇?，但并不想只是為了取悅于大眾而忘卻追崇自己內心的聲音?！痹趧撟骷o錄片的道路上，徐蓓沒有刻意地追尋，而是通過內心真實的表達，去引起大家對某種現狀的思考與共鳴。這種表達與她在創作中融入的理性思考和對生活的感悟密不可分?！叭绻麤]有思想性，沒有思辨力，那么我寧愿不做。我希望通過做紀錄片，帶給人們的是一種深深的思考，一種影響力……”徐蓓的語言如此堅定，就如她骨子里與生俱來散發的“韌勁兒”，貫穿著她對創作的堅定方向和內在本質。

徐蓓把對創作的這種溫度歸結于對生活的關注與熱愛，歸結于人與人之間，人與社會之間，人與自然之間的一種情懷。而這種情懷她看得分外重要，拋卻物質以外的功名利祿，徐蓓更愿意沉下心來享受于閱讀，享受于親近大自然，享受于旅行所帶來的快樂中，她形容自己是“內向”與“外向”性格的矛盾體，然而她那種真誠的自我表達，那種對于質感生活的提煉與為社會提供正能量，實現自我價值的追求卻始終不矛盾。

作為重慶電視臺科教頻道的副總監，徐蓓的管理法則近乎簡單，沒有條條款款的制約，她喜歡一種更加寬松的心境去管理著自己的團隊，以自己的價值觀，對作品孜孜以求的態度言傳身教地去影響團隊，鼓勵大家創作出更多精品。論及下一步的創作計劃時，徐蓓告訴我們，除了計劃著拍攝記錄片《城門幾丈高》，進一步把重慶文化打造出去，似乎并沒有多大的“宏偉藍圖”，“我其實不是一個有著很深遠計劃的人，我更注重的是踏實地做好眼前的事，對人生的刻度是伴隨自己的作品而產生的?！钡疵髦荆瑢庫o致遠，或許這正是徐蓓帶給我們最真實的感受。簡單、率真、踏實與奮進，將伴隨著她一路幸福花開。

專家點評紀錄片《大后方》：

“在去年浩如煙海的抗戰題材紀錄片中，大部分創作團隊把精力放在了形式的創新上，而有一支隊伍，一直像一群流水線工人一樣堅守在許多國家的檔案館和影像資料館里，當別人調動各種手段構筑出煽情橋段的時候，這支隊伍只有一個長項，就是手中的歷史影像，但正是這些影像感動了評審團……他們在節目中能夠盡量做到無一字無出處，能夠盡量做到幾乎沒有影像上的偏差，我覺得對歷史來說，沒有什么比事實更重要。

——著名導演、制片人 陳曉卿

紀錄片《大后方》歷史視野開闊、敘事結構嚴謹，穿透力非常強。其最珍貴的地方在于：彰顯和弘揚了以愛國主義為核心價值的中華民族精神。重塑歷史首先要尊重歷史，這種價值取向既充分體現在對歷史真實的尊重上，也體現在對現實的關照上。在這個方面，《大后方》超越了前人作品。

——重慶市文聯原黨組書記、文藝評論家 藍錫麟