色彩情感與象征在動畫場景設計中的運用

顧 麗

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色彩情感與象征在動畫場景設計中的運用

顧 麗

動畫片是出現較晚的一種藝術類型，最早出現了無聲片，接著出現了黑白片，歷經半個多世紀的不斷創新和超越，目前動畫片已經出現了立體聲彩色3D影片。在這個過程中，色彩起到了重要的作用。動畫片中，最為直接的視覺要素就是色彩，動畫片的色彩不會受到光源和客觀環境的制約，比較關注個人的主觀感受，作者隨著故事情節的不斷發展而對色彩進行不斷的設計組合和改變，主要是為了更好地營造氣氛，使影片的主題更加鮮明。

一、 色彩的屬性

色彩的主要屬性包括純度、明度和色相。色相是色彩的表象特點，可以對色彩基調起到較好的促進作用，能夠對色彩進行較好的劃分。計算機色彩軟件色環上的原色和間色包括紫、藍、青、綠、黃、橙和紅等七種顏色，它們的色相具有明顯的特點，真實地展現了色彩的本來面目。明度指的是每一種色彩的明暗程度，在所有的顏色中，明度最低的顏色就是黑色，明度最高的顏色就是白色，明度可以較好地將物體的立體感和空間感進行表現。純度指的是色彩的艷麗程度，對任何顏色來說，將灰、白、黑融合進去，都會使純度大大降低，混合的顏色種類越多純度就會跟著不斷下降。

根據色彩屬性進行劃分，主要分為無彩色系和有彩色系兩類。在日常生活中，我們所看到的大多數都是由兩種以上的顏色混合而成的。依據顏色混合的形式可以分為中性混合、加色混合和減色混合三種類型。加色混合指的是將兩種以上的色彩混合在一起，它們的色彩明度出現不斷的提升，彩色電機的成色就是使用了加色混合的成色辦法。減色混合指的是色彩混合在一起后，明度被大大降低了，相片和彩色膠片就使用了減色混合的成色辦法。［1］

二、 動畫片的色彩特點

動畫片色彩與繪畫造型色彩最本質的區別就是動畫片色彩不會受到光源和客觀環境的制約，對主觀感受進行著深刻的體現。動畫片具有與眾不同的色彩特點，具體表現為以下三點內容：

第一，動態特點。動畫片具有較強的動態藝術表現魅力，影片中的故事情節和場景隨著情節的不斷發展變化而變化著，所以，動畫片的色彩隨著時間和情節的不斷變化而進行著不斷的改變。動畫片的色彩具有較強的寫實性，也具有明顯的虛擬性，不僅可以進行高度的概括，同時又層次分明。色彩本身屬于靜止的事物，然而隨著大眾與色彩互動的不斷提升，色彩又具有了較強的動態特點。動畫片中借助色彩在不同畫面的來回切換，對純度、色相和明度等屬性進行不斷的使用，從而使劇情矛盾更加的突出，故事情節更加的波瀾壯闊，使觀眾可以對動畫片的內涵、寓意以及表現的情緒進行真實的感知。［2］

第二，象征特點。動畫片中的色彩具有較強的象征性，經過一系列的變化，使影片的精神寓意得到較好的體現。比如，在觀看法國《瘋狂約會關麗都》這部動畫片的時候，整部影片的對白比較少，作者通過不斷變幻的色彩和肢體語言來對整個故事情節進行體現。影片有一段是表現賽車手夢境的，整段色彩比較陰暗、使用了冷色調和低純度來進行展示，這也將故事情節進行了較好的展示，預示著壓抑和沉悶。

第三，情感特點。日本宮崎駿的代表作《龍貓》就是比較典型的案例，影片使用的背景色彩為綠色，龍貓的顏色為褐色和藍色，影片的背景顏色和主角龍貓的顏色都屬于青色系，這是因為在日本國家大自然的顏色就被大家公認為青色。《龍貓》使用了大量的青色調，給人展現了神秘而和諧的田園氣息，讓觀眾覺得清新、自然和淡雅。

三、 獨具特色的視覺感受

動畫片的色彩表象受到了漫畫創作的深刻影響，和漫畫創作是相通的，所有的色彩都比較直觀、精煉，且具有較強的價值觀，與影片主題和作者意圖無關的內容沒有包括在其中，影片的結構一定要將劇情進行較好的展示，使人物形象特點更加的鮮明。伴隨著多媒體技術的不斷發展進步，動畫片在保持漫畫夸張表現手法的同時，還要將色彩創造的更加靈活多變和豐富多彩。縱觀各國動畫片的制作過程，在色彩表現的時候，作者更加樂于使用隱喻的辦法來表現色彩。隱喻指的是以常態化的事物形象來表現深層次的意義、思想和內涵。［3］通過使用隱喻的辦法，使得動畫片的劇情變得更加的豐富多彩，能夠將觀眾的興趣帶動起來，從而感受有別于漫畫的視覺感受。

四、 色彩的推動作用

動畫電影《埃及王子》海報

色彩對動畫片的創作意圖、劇情以及主題都起到了積極的推動作用。比如，觀看《埃及王子》的時候，影片講述了摩西接受上帝的特別考驗以后，終于變成了希伯來首位大祭司，他帶領以色列人民從埃及走出來，終于獲得了屬于自己的自由。由于具有與眾不同的劇情，為了使觀眾可以較好的了解影片的主題、劇情和背景，影片的美術設計主要是為了讓觀眾可以對古尼羅河流域的農耕文明產生豐富的聯想，能夠對原始藝術的樸實和粗狂有真實的感知。色彩設計的時候，使用了強烈的色調對比法，通過使用紅色的背景，使影片的畫面觀賞性得到不斷提高，給人以耳目一新的感覺，具有較強的沖擊力，使影片的主題得到了不斷的強化，觀眾可以對劇情有快速、直接的了解。

動畫片在設計色彩的時候，通常都是為了暗示大眾的某些心理，不同的場景通過使用不同的色彩來進行烘托，從而滿足不同的意境需求，使大眾不同的心境得到了較好的展示。色彩具有較強的心理聯想性，能夠使人們的精神共鳴得到不斷的喚醒［3］。影片中使用色彩來渲染人們的各種情緒，比如恐懼、希望、憂傷、快樂以及高興等。所有的復雜情緒都可以通過環境色彩真實地展現出來，例如悲傷、痛苦、豐富多彩、豪邁奔放以及溫馨浪漫等。

在確定動畫片色彩的時候，需要以文學故事情節為依托，在對環境進行烘托、對氣氛進行渲染的時候，通常會使用冷暖色調對比的辦法。動畫藝術中經常會使用的手法就是使用冷暖色來對時空進行展現。例如，在描述過去和現在的時候，經常會使用到的色彩有偏紅黃、橙色以及紅色等暖色調，這樣就會使觀眾覺得距離被拉近了。在比喻縱深空間和未來時間的時候，經常會使用到的色彩有青色或者是藍色等冷色調，這樣就會使觀眾覺得距離被拉遠了。［4］比如，美國《埃及王子》這部動畫片，整部影片使用了褐黃色這種暗色調，這樣就會使觀眾在最短時間內將思緒引回到古埃及時期，整部影片通過使用冷暖色彩交替的辦法，將古埃及藝術特有的質樸和粗狂進行了淋漓盡致的展示。色彩是具有明顯的再現力和表現力的設計語言形式，通過對色彩屬性的使用，使色彩所獨有的藝術魅力得到了完美的展現。在表現空間感的時候，可以使用對環境色彩的透視來進行展示，進而使影片的空間感得到了較好的體現。色彩透視主要表現為：表面的清晰、實在、明亮和鮮艷；深層次的虛幻、灰暗和模糊。在表現空間感的時候，通常會使用色彩的進退感來進行展示，有前進感的色系包括高彩度、高明度以及暖色系的顏色；有后退感的色系包括低彩度、低明度以及冷色系的顏色。前進色具有較強的膨脹感，后退色具有較強的收縮感。比如，《獅子王》中辛巴媽媽和刀疤站在懸崖邊上眼看著自己的國家走向滅亡，此情此景正是使用了前進色和后退色相結合的辦法將距離拉開了，將大地和峽谷的深遠、空曠展現出來。

五、 色彩起到的起承轉合作用

通過對色彩的了解不難發現，色彩的魅力主要表現為在不一樣的背景和環境下，觀眾可以感受到不一樣的風情，使用色彩聯想的特征可以使影片的氣氛渲染得更加濃烈，推動故事情節不斷向前發展。比如《公主與青蛙》，這部影片在第82屆奧斯中獲得了最佳長篇提名，影片具有典型的迪士尼特點，體現了傳統的動畫風格，開篇的氣氛被渲染成暖黃色，黃色代表著幸福。影片始終處于和睦溫馨的氣氛中，當納溫王子遇到邪惡的巫師以后，影片的色調立馬發生了改變，變成了紫紅色調。通過這樣的渲染，可以使氣氛顯得比較神秘，觀眾通過色彩的改變對故事情節的轉變有了一定的了解，此時故事情節要發生轉折和變化。果不其然，王子被巫師施了魔法變成了一只丑陋無比的青蛙，此時通過色彩的變化將故事情節推向了另一個高度。影片中矛盾的斗爭非常激烈，畫面色彩也會隨著故事情節的變化而發生改變，反復的出現場景和角色，從而使色彩的連續性發生了不斷的改變。通常會使用對比的方法來展現色彩的表達形式，主要為了將故事的矛盾沖突進行不斷的強化，使故事不斷的出現張力，進而使觀眾被深深的吸引住。

中國動畫經常會使用的表現手法為色塊歸納法，通過《寶蓮燈》的上色形式進行了全面的展示，景色和人物的結構關系通過不同的色塊展示出來。絕大多數場景中使用了以厚重色為基調的主色調，對光影效果沒有去過度追求，更多注重了故事情節的裝飾性。影片中，沉香和媽媽在船上相處的畫面，層次感比較鮮明、色彩非常靚麗，這就給觀眾營造了溫馨甜美的景象，將母子之間的濃濃情意展現的非常逼真。同時也將一些隱晦顏色進行了展示，比如鴨黃、月光綠以及粉白等，好像又是為了下邊的劇情轉變打基礎。對沉香拜師救母的情境進行了深刻的展示，沉香在拜師路上歷盡千辛萬苦，通過幾幅畫面將這些艱辛展現出來。在劇情的映襯下，人物顯得比較辛酸，應該屬于傷感的色調，導演卻使用了暖色調來進行刻畫，主要為了展示沉香排除萬難終于與母親團圓的主題，由此不難發現，色彩對于劇情發展所起到的作用是非常重要的。

結語

總之，動畫影片中所使用的色彩與別的藝術類型是有著本質的區別，它是在不斷變化的。為了能夠更好地展示劇情，將影片渲染得更加形象，動畫片的色彩可以隨著劇情的變化而不斷的發生改變。動畫片獨具特色的優勢表現為它的色彩具有較強的創造性，同時還具有較好的藝術魅力。

［1］蘇淼.淺析繪畫手法在影視動漫設計中的運用［J］.大眾文藝，2014（19）：197-199.

［2］［3］蘆明明.色彩在動畫中的情感表達［J］.安陽工學院學報，2014（3）：65-68.

［4］宋慧穎.淺談動畫設計中的色彩運用［J］.電影評介，2009（3）：59-62.

顧 麗，女，江蘇無錫人，無錫太湖學院藝術學院講師，碩士，主要從事裝飾設計方向研究。

本文系江蘇省高校哲學社會科學研究項目《龐薰琴藝術思想對當代藝術設計的啟示》（項目編號：2014SJD402）成果。