那炳晨一生圍著“二人轉”

莊嘉翰

那炳晨一生圍著“二人轉”

莊嘉翰

在吉林省二人轉界有句流傳已久的說法：“王肯的詞兒，那炳晨的曲兒，高茹的嘴兒，馬力的腿兒。”這四個人，各占一絕：王肯作詞，那炳晨作曲，高茹演唱，馬力的舞蹈。那炳晨老師不僅幾十年如一日活躍在二人轉的第一線，而且還精心整理編著了洋洋灑灑一百五十萬字的《二人轉九腔十八調的來龍去脈》一書。從編著時間看，那炳晨老師編著此書歷時三個春秋，其實這本書飽含了那炳晨老師從事二人轉藝術六十年的心血。

那炳晨是正宗的滿族老姓那木都魯氏，黑龍江省寧安人。他1950年畢業于東北大學，先后在長春市文工團、長春市文化局音樂工作組、吉林省戲曲學校、吉林省吉劇團和吉林省藝術研究院工作。2007年，受聘于吉林藝術學院任碩士研究生導師。半個多世紀以來，那炳晨潛心研究、收集、整理和編創二人轉音樂。他編著了《二人轉音樂》、《東北民歌》等多部理論工具書，為《包公賠情》、《縣長下鄉到咱家》等大量二人轉編曲、配曲，創作了膾炙人口的《處處有親人》。近年來他還為中華傳統文化兒童讀物《百家姓》、《三字經》等讀物譜曲，以供傳唱。他曾榮獲長白山文藝成就獎、二人轉終身藝術成就獎等。可以毫不夸張地說，那炳晨老師是吉劇創始人之一，二人轉音樂的開拓者，被人們親切地譽為關東曲藝界的泰斗和常青樹。

土洋巧融合：闖出新藝路

說起來很有意思，那炳晨老師一生最為人稱道的是他所開拓二人轉與吉劇音樂創作，是土到不能再土的草根藝術；但誰能想得到，那炳晨老師的藝術之路，竟然是由被人們稱為“洋人”音樂教師用外國音樂和樂器進行開蒙的。

1930年5月，那炳晨出生在黑龍江省寧安縣城的一個書香門第。父親是一名教員，在家庭的熏陶及教育之下，他少年時期學習非常刻苦，學習成績也是名列前茅。

小學畢業后，那炳晨只身來到了當時偽滿洲國的“首都”——長春（新京），投奔了正在“建國大學”讀書的哥哥和在女師大求學的姐姐。在哥哥和姐姐的引薦下，小那炳晨成為了當時譽滿全球的低音鼓演奏者菲律賓籍的山透斯的門生，并跟著這個“老外”學鋼琴。之后，他又跟著一位叫巖田的日本人學習小提琴。

1948年12月，也就是那炳晨十八歲那年，他以優異成績考入了東北大學。1950年，那炳晨從東北大學畢業后被組織上分配到長春市文工團擔任小提琴手，也算圓了自己的音樂夢。

當時的那炳晨只是一名音樂演奏者，而不是音樂的創作者。可他內心非常渴望當一名音樂創作者，夢想著用全世界通用的七個音符創作出偉大的作品，借以表述自己對祖國山川的熱愛、對人生的感悟。

為此，他不斷給自己“充電”，不斷做些創作前的準備。而機會也正是給留給像那炳晨這樣有準備之人。

1955年，伴隨著城鄉建設社會主義的高潮，國家號召文化系統挖掘民族遺產、向民間文化學習。當時在長春市文化局戲劇科當科員的那炳晨，被組織上派到二人轉老藝人程喜發的身邊學習民間藝術。

那年，那炳晨二十五歲，程喜發七十一歲。

年齡差距很大暫且不說，關鍵是那炳晨和程老之間的藝術基礎和專長有著很大的“鴻溝”：那炳晨的專長是西洋樂器；而程喜發是唱蹦蹦跳的打底兒。這樣，他們倆不僅僅從年齡上有“代溝”，在學科上也有分野。但那炳晨想，只要有誠心就能學到自己所要學的東西，那炳晨的虔誠和熱忱感動了這位名冠東三省的二人轉丑角、藝名為“程傻子”的老藝人，他向那炳晨敞開了心扉，毫不保留地把自己的藝術見解和藝術積累傾囊而出。

在和程喜發老師五十多個日日夜夜的相處中，那炳晨恭敬地向這位老藝人執弟子禮，他們成了心貼心的忘年交。那炳晨從程老師身上學到了為人從藝的良好品質。當時，他跟隨老藝人程喜發記錄、整理二人轉，1957年出版了《東北民歌》（第1集），收錄東北民歌七十首，這次的整理使二人轉的詞曲首次有了書面記載。書中仔細分析了東北三省二人轉的各種流派的藝術特點，從各自不同的唱腔特點中細細體味藝術精髓，從老藝人的口傳心授中整理了幾百出二人轉曲目，記錄了四千余張曲譜卡片。在那之前，二人轉雖然號稱“九腔十八調七十二嗨嗨”，但駁雜凌亂，毫無系統可言。經過整理，程喜發與那炳晨找到了二人轉音樂中“九腔十八調七十二嗨嗨”的來源和出處，既定名，又統調，給“九腔十八調”一一“驗明正身”、“落實戶口”，二人轉腔調從此變得“眉清目秀”，枝干分明。

那炳晨仔細分析東三省二人轉藝術各種流派的藝術特點，也從各自不同的唱腔特點中細細體味著各種藝術精髓和藝術精神。通過老藝人的口傳心授，那炳晨整理了幾百出二人轉曲目，記錄了四千余張曲譜卡片、上千條“藝訣”。

1956年，組織上又派那炳晨擔任長春市東北地方戲隊公方代表。那炳晨不但欣然受命，他還樂呵呵地放下了小提琴操起了民族樂器——二胡。此時的那炳晨猶如一匹駿馬，縱橫馳騁在二人轉藝術那廣袤的舞臺上。

而那炳晨的勤奮創作，在東北刮起了一股二人轉的旋風，人們經常在廣播中聽到他的作品。

勇敢擔當：開創新劇種

那炳晨不斷地豐富自己，不斷地完善自己，他要在二人轉這個藝術王國里圓了自己的藝術之夢，要在二人轉這個藝術天地里體現自己的全部人生價值。

就在他放下洋樂器，癡迷關東泥土藝術二人轉的時候，那炳晨又迎來了新的藝術春天。

1959年，吉林省提出以二人轉為母體創作吉劇的口號，那炳晨又成為了吉劇的創始人之一。那一年，那炳晨被抽調到吉林省新劇種實驗劇團（吉林省吉劇團前身），從事新劇種創編工作。當時，吉劇團成立時，省里就提出了“不離基地，采擷眾華，融合提煉，自成一家”的創建方針。于是，那炳晨和他的同事們在吉劇音樂中融合了滿族音樂元素，表演上也充分運用扇子、手絹、長綢等東北特色道具，舞美設計也凸顯了白山松水的特點，使吉劇藝術的風格體系更加完善。

經過半年多的努力，那炳晨和張先程、劉忠、劉芳等四人創編完成了實驗劇團的第一個實驗劇目，也就是第一個吉劇《藍河怨》。在音樂創作中，那炳晨始終堅持這樣一個觀點，那就是“吉劇應以二人轉為母體”進行唱腔設計。在創編了第一個實驗劇目《藍河怨》之后，他又陸續又完成了《桃李梅》、《三放參姑娘》、《賠情》和《雨夜送糧》等劇目的編曲工作。這些作品的音樂奠定了吉劇獨特的風格和神韻，至今仍被年輕一代吉劇工作者視為經典。之后，那炳晨老師還先后創作了大小吉劇《小鷹展翅》、《常春指路》、《包公賠情》、《楊八姐游春》等……

1972年1月，那炳晨在北京接到了坐唱《祖國處處有親人》的音樂創作任務，當時他的周期性支氣管炎正在發作，可對戲入迷的那炳晨一拿起劇本就放不下了，他很快就被劇本中流淌出的生活氣息和人間真情深深地感染了。于是，他抱病工作，只用了一個晚上就創作完成了《祖國處處有親人》的譜曲工作。這個坐唱一時風靡全國，給當時沉悶的舞臺吹來了一股新鮮的風。只是，坐唱這種獨有的形式在此后沒有其他更好的作品出現，以致《祖國處處有親人》成了坐唱的絕響。二人轉向來講究舞臺效果，“會扭會浪”是基本功夫，但坐唱形式反其道而行之，演員們坐在臺上，雖然缺少了肢體動作，卻突出了演唱效果，令人耳目一新。從某種意義上，這不啻是對二人轉形式的一種創新。《祖國處處有親人》的誕生，也無可爭辯地奠定了他在東北二人轉音樂創作領域的領先位置；無可爭辯地向人們展示他令人嘆服的藝術造詣。

由那炳晨譜曲的坐唱《祖國處處有親人》劇照

對二人轉和從二人轉脫胎而來的吉劇，那炳晨老師認為，它們都是農民的藝術，農民的人生觀、世界觀和價值觀很多都是在二人轉的影響下潛移默化地形成的，反過來說，農民的生活方式及所思所想，又成為二人轉和吉劇創作的源泉。

那炳晨的學生常問他，二人轉和吉劇有什么特點？那炳晨回答說，千特點萬特點，最大的特點就是群眾觀點！他說，任何藝術，可以說都是生于民間，死于廟堂，二人轉作為一種民間藝術，它的產生不是源自一時一地，而是老百姓在勞動中，在生活中，經過年深月久的積累才生發出來的，所謂“俗”，才體現了二人轉的生命力。

吉劇是在東北二人轉的基礎上演化而來的，有著地道的民間藝術氣息和東北黑土地文化基礎以及獨特的關東色彩。吉劇五十多年植根關東黑土地，根深葉茂，從火爆到沉寂，再到崛起，經歷了一個推陳出新的過程，即使是在最寒冷的時候也孕育著生機。經過半個多世紀的發展，如今的吉劇再不是從前“時代遠、色彩淡、感情舊、節奏慢”的傳統戲曲，已經成為融入現代理念的新劇種。

那炳晨老師對事業的熱愛也是出了名的。1992年，那炳晨突患腦出血，以至于一度連字都寫不好。當時，他正負責編寫《吉林省戲曲志》，盡管身體出現了這樣嚴重的狀況，那炳晨依然堅持要完成組織上交給的任務。字寫不好，他就像小學生剛學寫字那樣，一筆一劃艱難地寫著，每寫成一個都極為吃力。老伴看在眼里疼在心上，苦口婆心地勸他好好休養，等病情好轉康復后再說，可是那炳晨執意堅持抱病工作。而且每天都是夜以繼日常常是挑燈夜戰。就這樣，他以驚人毅力，用了整整八年時間，終于完成了這本著作，為吉林省乃至中國劇壇增添了濃墨重彩的一筆。另外，就在那炳晨患病的那幾年，他還堅持到各地為基層曲作者講學。老伴哪里放心得下啊，沒有辦法就一直跟隨在那炳晨的左右，對他進行悉心照顧。他笑著說，老伴給他當了三年的“助教”，直到1995年那炳晨老師身體的完全康復。這個“義務助教”才算卸任。

甘為人梯：黑土育新苗

吉林省二人轉藝術家協會副主席、吉林省民間藝術團國家一級演員董瑋曾動情地說：“那老師是我們的伯樂，是那老師把我引到二人轉的道路上的。”事實上，像董瑋這樣在那炳晨老師的精心培養下成為優秀藝術人才的學生，還有很多。用“弟子三千”來形容那炳晨的育人成就是最為恰當的。

1972年，董瑋還是梨樹文工團的一名演員。當時，她第一次到省里參加匯演，唱的就是那炳晨的作品《小鷹展翅》。此時，獨具慧眼的那炳晨注意到董瑋是個好苗子，后來一有機會就將她推薦到省級劇團。1976年，董瑋要到四平演出，她連夜來找那炳晨寫曲子，盡管那炳晨很忙，但他二話沒說，連夜進行創作。第二天，讓董瑋拿到曲子。同時，只要是董瑋演出，那炳晨都給予了極大的關注，及時指出表演中的優缺點，使其不斷成長進步。

那炳晨和二人轉演員閻學晶

現任吉林省二人轉藝術家協會主席的韓子平，更是稱那炳晨為授業“恩師”，言語間透著無限的感恩之情。韓子平從1972年第一次唱那炳晨的《祖國處處有親人》到后來的《啞女出嫁》，在全國大賽上屢獲大獎。韓子平曾經不止一次動情地說：“沒有那老師的栽培推薦，就沒有我的今天”。

還有曾經參與電視劇《劉老根》、《農家十二月》、《圣水湖畔》等電視劇音樂創作的著名作曲家楊柏森，曾榮獲吉林省“十大轉星”稱號的著名二人轉表演藝術家鄭淑云等許多全國知名的藝術家，他們都是在那炳晨的栽培下成長起來的。據不完全統計，僅他培養出的國家一級教授、研究員就有五十多名。

在精心培育藝術人才的同時，那炳晨老師還致力于二人轉音樂創作的理論研究，從事二人轉音樂創作多年，他創作出版了《二人轉音樂》《二人轉唱腔》《曲藝音樂講座》《東北二人轉音樂》等多部著作，2012年5月，吉林出版集團為那炳晨老師出版了《二人轉九腔十八調的來龍去脈》。這是一本集大成的書，正如吉林藝術學院院長馮伯陽在序言中所述：“《二人轉九腔十八調的來龍去脈》資料翔實，體系完備，論述明晰，應用靈便，是一部具有較高理論價值和應用價值的二人轉音樂工具書。”

那炳晨的辛勤勞作得到了業界承認和社會公認，1984年中央人民廣播電臺曾以《鄉音悅耳，腔曲通心》為題向國內外聽眾介紹那炳晨，中央電視臺也曾多次播放展示他為二人轉嘔心瀝血作貢獻的電視片《生命的旋律》，1992年那炳晨被國務院批準為政府特殊津貼享受者。2006年，他被吉林省藝術學院聘為客座教授，碩士研究生導師。

采訪那炳晨老師時，他曾感慨地對筆者說：“現在回想起來，我還是會為自己當初的選擇而感到慶幸。幾十年的風風雨雨走過來，二人轉和吉劇已經成為了我生命中最重要的一部分。”