宮崎駿《起風(fēng)了》中的現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾

李金龍　肖開益

內(nèi)容摘要：《起風(fēng)了》是宮崎駿的第11部動(dòng)畫電影，與之前的電影不同，這部動(dòng)畫作品不再建立在天馬行空的奇幻想象上，而是選擇了一段真實(shí)的歷史作為背景，以真實(shí)人物為原型。同時(shí)，在《起風(fēng)了》中，“縱有疾風(fēng)起，人生不言棄”是影片主要希望表現(xiàn)出的內(nèi)容，“零戰(zhàn)”是故事主人公一生的夢(mèng)想。這是否表示宮崎駿一貫的反戰(zhàn)態(tài)度發(fā)生了改變呢？本文認(rèn)為，宮崎駿更多地只是拋出了問題，剖析人們的內(nèi)心世界，雖沒有明確的反戰(zhàn)內(nèi)容，但宮崎駿希望站在參戰(zhàn)國人民的立場(chǎng)上對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，所以并沒有背叛自己反戰(zhàn)的立場(chǎng)。

關(guān)鍵詞：宮崎駿 起風(fēng)了 反戰(zhàn)

《起風(fēng)了》是與宮崎駿的第11部動(dòng)畫電影，這部電影不同于過去作品的天馬行空，而是選擇了一段真實(shí)的歷史---軍國主義社會(huì)---為背景的動(dòng)畫片。影片中“零戰(zhàn)”是男主人公的畢生夢(mèng)想，那么這是否表示宮崎駿一貫的反戰(zhàn)思想發(fā)生了改變呢？這部電影有怎樣的理想與現(xiàn)實(shí)的矛盾？而宮崎駿又是如何處理這個(gè)矛盾呢？

1.一次思考現(xiàn)實(shí)的嘗試

《起風(fēng)了》主人公堀越二郎的人物原型是零式戰(zhàn)機(jī)的設(shè)計(jì)者、飛機(jī)設(shè)計(jì)技師堀越二郎。作品描寫了這位三菱內(nèi)燃機(jī)株式會(huì)社的飛機(jī)設(shè)計(jì)師在災(zāi)害、蕭條、戰(zhàn)爭(zhēng)并存的困難時(shí)期，追求設(shè)計(jì)戰(zhàn)斗機(jī)夢(mèng)想的一生，以及與學(xué)生時(shí)代的偶遇的女性菜穗子重逢后的悲戀故事。

《起風(fēng)了》中，宮崎駿不僅將故事放置于真實(shí)的歷史背景之下，也首次選擇了真實(shí)人物作為動(dòng)畫電影的主人公。在這之前，宮崎駿一直秉持的是“動(dòng)畫屬于孩子”的信念，因此最初鈴木敏夫讓他將在模型雜志上連載的漫畫拍成電影的時(shí)候，宮崎駿認(rèn)為這是不可思議的。促成其電影的制作，有兩個(gè)原因：一是受到“孩子們也需要接觸理解不了的事物”這句話的觸動(dòng)；二是2011年，在畫完日本關(guān)東大地震場(chǎng)景的漫畫腳本的第二天，日本東北地區(qū)發(fā)生強(qiáng)震并引發(fā)巨大海嘯，福島第一核電站因此發(fā)生核泄漏事故。宮崎駿在這一年稱日本正處于“大風(fēng)刮起的時(shí)代”：不是清爽的風(fēng)，而是呼嘯而過的恐怖的風(fēng)，是孕育死亡、包含毒素的風(fēng)，是會(huì)將人生連根拔起的風(fēng)。這樣的時(shí)代認(rèn)知，正是宮崎駿將《起風(fēng)了》這一作品放置于日本帝國走向全面崩潰的歷史時(shí)期的原因。如何應(yīng)對(duì)“狂風(fēng)大作”是創(chuàng)作《起風(fēng)了》的根本出發(fā)點(diǎn)。正是因?yàn)檫@兩個(gè)原因，宮崎駿一改過去的異想天開的風(fēng)格，講述了一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界的故事。因此，從某個(gè)角度來看，這是宮崎駿感知現(xiàn)實(shí)、講述現(xiàn)實(shí)、思考現(xiàn)實(shí)的一次嘗試。那么，是否表示宮崎駿對(duì)動(dòng)畫的認(rèn)知和信念出現(xiàn)了改變呢？的確，在這之前，宮崎駿認(rèn)為“動(dòng)畫屬于孩子”，但如上所述，他正因?yàn)榻邮芰恕昂⒆觽円残枰佑|理解不了的事物”這一觀點(diǎn)，才同意拍攝《起風(fēng)了》。所以，宮崎駿認(rèn)為自己這部作品的對(duì)象仍然也包括孩子的。同時(shí)，宮崎駿感覺自己被“時(shí)代追趕”，從而希望自己能夠與時(shí)俱進(jìn)地做出新的嘗試，在接受現(xiàn)實(shí)的過程中追求自己的理想。

2.主人公現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾

《起風(fēng)了》中塑造的堀越二郎，人物性格十分鮮明，堅(jiān)韌不斷地追求理想，樂觀并且樂于助人。在影片開篇，學(xué)生時(shí)代的堀越二郎在火車上偶遇女主人公菜穂子，恰巧這時(shí)發(fā)生了關(guān)東大震災(zāi)。在各自為性命擔(dān)憂、自顧不暇的東京，堀越幫助了菜穂子家腿部骨折的女傭，幫助菜穂子和女傭與家人團(tuán)聚后，堀越又不留姓名地匆匆離開。這樣見義勇為和樂于助人的美好情操在電影中多有體現(xiàn)。

這位善良的主人公，從小崇拜意大利飛機(jī)設(shè)計(jì)師卡博諾尼，對(duì)飛機(jī)有著狂熱的喜愛，夢(mèng)想長(zhǎng)大能成為一名出色的飛機(jī)制造者。影片中，二郎與卡博洛尼多次在夢(mèng)中相遇和對(duì)話。之后，他終于學(xué)有所成，成為了一名新型飛機(jī)的設(shè)計(jì)師。可就是這位被宮崎駿塑造得幾盡完美的主人公，卻不巧地遇上了日本戰(zhàn)爭(zhēng)情緒狂熱的時(shí)期。雖然，對(duì)于堀越二郎而言，飛機(jī)并不是什么戰(zhàn)爭(zhēng)工具，也不是什么商品。但不可否認(rèn)的是，他設(shè)計(jì)的正是戰(zhàn)爭(zhēng)中發(fā)揮最大作用的零式艦上戰(zhàn)斗機(jī)，他們正是導(dǎo)致經(jīng)濟(jì)蕭條、父母晚歸、孩子挨餓的戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)動(dòng)者的最強(qiáng)有力的幫兇。

此處正是《起風(fēng)了》中最突出的一個(gè)現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾。電影中，堀越與同期入社的友人閑談中曾多次涉及戰(zhàn)爭(zhēng)話題。“軍部這次要這樣的飛機(jī)…”“我們到底是要和幾個(gè)國家打呢？”“不清楚，美國、蘇聯(lián)、中國、緬甸？”“我們只要設(shè)計(jì)出好飛機(jī)。”“對(duì)，設(shè)計(jì)出好飛機(jī)！”兩位“一心只做好飛機(jī)，兩耳不聞戰(zhàn)時(shí)事”的設(shè)計(jì)師，以磨練專業(yè)技術(shù)為榮，回避著從事的工作性質(zhì)、影響。

3.宮崎駿的反戰(zhàn)思想

宮崎駿是一貫的反戰(zhàn)主義者，他在最近一期吉卜力內(nèi)刊《熱風(fēng)》中撰文，發(fā)表了反對(duì)修憲、抗議安倍的言論。宮崎駿的反戰(zhàn)思想的形成主要是因?yàn)槎?zhàn)給他兒時(shí)帶來的傷痛，當(dāng)然也有國內(nèi)政治腐敗對(duì)其的影響。大學(xué)時(shí)期，宮崎駿癡迷于社會(huì)主義理論，將戰(zhàn)后民主主義、反戰(zhàn)主義作為自己終生政治立場(chǎng)。之后，他成為日本“戰(zhàn)后派”左翼小說家堀田善衛(wèi)的粉絲。東歐劇變后，宮崎駿拍攝了《紅豬》這部較具反戰(zhàn)題材的電影，它反映了中國空軍首次空襲日本的經(jīng)過。在這部作品中，宮崎駿說：“馬丁所載的并不是炸彈，為了控訴日軍的殘暴行為，喚起日本人民的良知，投下的是傳單，希望日本人民看過這些傳單后應(yīng)該多少會(huì)有些反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的行動(dòng)吧，但是，第二天的報(bào)紙上只有很不起眼的一條消息：‘在九州上空出現(xiàn)了神秘的轟炸機(jī)如此而已’。之后的《風(fēng)之谷》、《天空之城》中，也都出現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)導(dǎo)致城市毀滅、親人離去的場(chǎng)景。宮崎駿以此表達(dá)反戰(zhàn)的思想和對(duì)世人的警告。

4.宮崎式的矛盾處理方式

與之前作品不同，《起風(fēng)了》極為強(qiáng)調(diào)主人公對(duì)飛機(jī)設(shè)計(jì)的執(zhí)著，而基本采取了直接回避、或是隱晦省略了的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面。本是強(qiáng)烈的反戰(zhàn)主義的宮崎駿，卻在電影中表現(xiàn)出對(duì)殺人的戰(zhàn)斗機(jī)和戰(zhàn)列艦無比癡迷。因此，電影上映后，受到了許多觀眾的質(zhì)疑。的確，《起風(fēng)了》體現(xiàn)了主人公面臨的現(xiàn)實(shí)與理想的矛盾，這也正是宮崎駿一貫的反戰(zhàn)立場(chǎng)與電影中所表達(dá)的追求理想的矛盾。而對(duì)待該矛盾，宮崎駿選擇了“由世人做評(píng)價(jià)”和個(gè)人主義的態(tài)度。

首先，宮崎駿在電影中非常強(qiáng)調(diào)“理想”的重要性。電影設(shè)計(jì)了主人公多次與普羅尼在夢(mèng)中相遇的場(chǎng)景，以此暗示夢(mèng)想是圣潔的，對(duì)于夢(mèng)想的執(zhí)著也應(yīng)該是純粹的。特別是在開篇的夢(mèng)中相遇中，堀越與卡普羅尼得出了一個(gè)共同結(jié)論：“自己設(shè)計(jì)的戰(zhàn)斗機(jī)不是戰(zhàn)爭(zhēng)用的武器，我們只是想設(shè)計(jì)出優(yōu)秀的飛機(jī)”。正如宮崎駿在自己網(wǎng)站中所說的那樣，這部電影的拍攝意圖是“這部電影既非對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)予以控訴，亦非意圖通過對(duì)零式戰(zhàn)斗機(jī)的杰出之處之描寫來鼓舞日本的年輕人，卻也不想掩飾二郎真心打造民用飛機(jī)的心愿，只希望講述這么一個(gè)忠于自己的夢(mèng)想、不斷奮進(jìn)之人的故事?！?/p>

宮崎駿的電影主要包含兩大主題，即人與自然的關(guān)系、個(gè)人的磨練與成長(zhǎng)。《風(fēng)起了》則屬于后者。想制造出完美的飛行器，可卻被用于戰(zhàn)爭(zhēng)，這是矛盾的。費(fèi)勁心力設(shè)計(jì)制造出來的飛機(jī)在戰(zhàn)爭(zhēng)中墜毀，心里也是痛苦的。對(duì)此，宮崎駿并沒有作出過多的評(píng)價(jià)，他只是希望刻畫出一位個(gè)人主義者：遵從自己的內(nèi)心，對(duì)理想矢志不渝的堅(jiān)持到底。宮崎駿本人也非常崇拜堀越二郎。他曾在接受采訪時(shí)表示，影片所體現(xiàn)出的所有“乏味”，都是對(duì)設(shè)計(jì)師經(jīng)歷的人生的原封不動(dòng)的展示，“日本社會(huì)有著把堀越二郎作為開發(fā)零戰(zhàn)的優(yōu)秀技師而擺上神壇的動(dòng)向，那些口口聲聲零戰(zhàn)零戰(zhàn)的所謂軍迷，不過是一群拘泥于偏執(zhí)情結(jié)的人渣罷了。我不希望堀越二郎超越技術(shù)力和思考力的成果，成為愛國心和偏執(zhí)情結(jié)的出口。我的這部電影，就是要從這些人手里把堀越二郎搶回來?！笨梢?，在宮崎駿心里，他更愿意相信，堀越二郎是為了卓越的設(shè)計(jì)本身，并不是為了愛國或戰(zhàn)爭(zhēng)，而去設(shè)計(jì)戰(zhàn)斗機(jī)。

其次，《起風(fēng)了》以一種“愛與和平”的話題方式傳達(dá)著宮崎駿的溫暖與力量。堀越二郎為了制造出新式飛機(jī)而不顧妻子身體一定要留在現(xiàn)場(chǎng)，這個(gè)選擇就已經(jīng)意味著他所代表的人群用一種參雜著對(duì)崛起的渴求成為了戰(zhàn)爭(zhēng)的參與者，同時(shí)放棄了和平生活的選擇。不過，在更多的情節(jié)設(shè)計(jì)中，宮崎駿只拋出了問題，剖析人們的內(nèi)心世界，而沒有給出過多個(gè)人意見，這正是的《起風(fēng)了》超越以往吉卜力作品的精彩之處。風(fēng)起了，要努力好好活下去。這可以是一種不管命運(yùn)如何擺弄也要生存下去的平民的處世態(tài)度，也可以是一個(gè)作為歷史參與者的人因?yàn)榍宄约翰荒芸陀^評(píng)價(jià)那段歷史而寄望未來的希望。宮崎駿想要表達(dá)的，就是他這一代的人都或多或少經(jīng)歷了甚至參與了那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，因此客觀的評(píng)價(jià)工作應(yīng)該留給未來的人去做。

“縱有疾風(fēng)起，人生不言棄”，這句出自梵樂希詩作《海濱墓園》中的詩句是本片的主旨，宮崎駿透過將歷史人物堀越二郎和堀辰雄合而為一的主角，不單描繪出個(gè)人在時(shí)代激蕩中的愛與夢(mèng)想，更是折射出日本整個(gè)國家在那段時(shí)期的起伏飄搖。

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（作者單位：成都理工大學(xué)）