里約對生態奧運的呼喚

任海

現代奧運會度過120年的歲月，標志性口號“更快、更高、更強”以其鮮明的擴張性，推動奧運會朝著“高大上”的方向一路狂奔。資源消耗型的奧運會模式終于遇到資源不足的天花板，盛極而衰，改革勢在必行。

歷史上，各屆奧運會既相似又相異。相似是因為都須遵循國際奧委會設定的基本規范，這些規范已成傳統，具有歷史延續性。相異，則是因為每屆奧運會舉辦者都面臨當時歷史和社會條件下的具體問題，因時而變。一百多年來的歷屆奧運會堅持傳統，推陳出新，各領風騷，在史冊上留下自己獨特的印記，如1984年的洛杉磯奧運會對應用市場機制的創新，1992年巴塞羅那奧運會將籌辦融入城市建設等。

不少人的眼里，2016年的里約奧運會似乎是一屆“問題奧運會”、“吐槽奧運會”。開幕前，問題和麻煩接踵而至，諸如資金短缺，場館建設逾期，寨卡病毒流行，反對者示威游行，帆船帆板比賽水域污染，奧運村裝修草率等。開賽后，又有交通不便、真真假假的治安事件、俄羅斯代表團藥檢禁賽、國旗國歌錯誤、泳池水變色等。大大小小的負面故事為網民“吐槽”提供了無限空間。里約奧組委發言人8天中4次道歉，有些刻薄的外媒稱其為“道歉先生”。然而，盡管問題和麻煩不斷，里約奧運會仍然是一屆具有里程碑意義的盛會，它標志著奧運會的轉型。

現代奧運會度過120年的歲月，標志性口號“更快、更高、更強”以其鮮明的擴張性，推動奧運會朝著“高大上”的方向一路狂奔。奧運會承載的任務越來越重，消耗的資源越來越多，修建場館越來越時髦，賽后利用越來越困難。牛津大學一項研究表明，1960年至2012年間的各屆冬夏兩季奧運會的實際開支均超出預算，無一幸免。2012年倫敦奧運會超出預算101%。據報道，2014年索契冬奧會竟然超出預算4倍，高達500多億美元。這種高投入、高消耗的奧運舉辦模式，不僅浪費資源，損害環境，有悖于20世紀60年代以來全球興起的可持續發展的趨勢，而且為舉辦城市帶來不可承受之重，導致諸多國家申奧積極性下降。資源消耗型的奧運會模式終于遇到資源不足的天花板，盛極而衰，改革勢在必行。

2014年，國際奧委會推出《奧林匹克議程2020》的改革方案，將“可持續性”列為首要目標。巴西人準確把握了這一時代脈搏，在申辦時就明確提出要辦一屆“藍色星球的綠色奧運”，將可持續性作為貫穿奧運會籌備和舉辦全過程的基線。里約讓人們看到了一個清新的生態奧運雛形。生態奧運的概念見之于里約奧運會的各個方面，最直觀的是由儀式、會徽、吉祥物、獎牌等奧運標識組成的視覺形象。奧運標識從來就是承載奧運價值、傳達辦會理念的重要載體。里約奧運會緊緊扣住綠色、包容、和諧這些生態文明的核心理念，構建了自己獨特的文化符號體系，將一個活生生的生態奧運形象展示給世界。

里約奧運會會徽的設計基于四個理念：富有感召的力量、和諧中的多樣性、生機勃勃的自然及奧林匹克精神。構成會徽的藍黃綠色三個舞者人形手腿相連，包裹著里約著名的面包山，這是奧運史上首次采取3D形象的會徽，設計極簡練，含義極豐富，有人與人的和諧，人與自然的和諧。

里約奧運會吉祥物也反映了多元和諧的生態理念。名為“維尼休斯”的吉祥物綜合多種野生動物，有“貓的敏捷，猴的霸氣和鳥的優雅”，設計者稱之體現了巴西文化和居民的多樣性。殘奧會吉祥物“湯姆”則綜合巴西熱帶雨林的多種野生植物，取義克服困難，不斷成長。

由巴西造幣廠制造的5130枚里約奧運會和殘奧會獎牌，不僅象征著競技運動的最高榮譽，而且在環保方面達到的新高度。每塊獎牌重500克，其中銀牌和銅牌的30%取自回收的銀和銅。金牌的制造工藝完全不使用會污染環境的水銀。制造獎牌綬帶的原材料有一半取自回收的廢塑料瓶。回收塑料瓶還用于多處公共場所的藝術品中，如科帕卡巴納海灘上的奧運五環雕塑用了143磅回收塑料，博塔弗戈海灘麥當娜塑像由5000個回收的塑料瓶組成。里約還將新型塑料廣泛地用于運動器械、人工草坪、體育設施等諸多領域，既提醒人們意識到生活中的塑料污染，也告訴人們合理使用塑料，有助于可持續發展。

開幕式從來是奧運會的重頭戲。里約奧運開幕式沿著可持續發展的主題展開，用大寫意的手法敘述了人類在這個星球從無到有、從野蠻到文明的歷史進程。人類不斷征服自然，卻又越來越為自然所威脅，不加節制的碳排放帶來溫室效應，導致冰川消溶，文明再度面臨洪荒之災。

要擺脫這種惡性循環，就必須還環境以綠色，讓大自然重新煥發生機。里約開幕式頗具創意地展示了這一理念。國際奧委會規定，使用五環時，可用藍黃黑綠紅的彩色五環，也可只用單色。以往的開幕式多用耀眼的燈光，里約卻用樹木組成的全綠五環，顯示讓濃郁的綠色覆蓋全球的雄心。組織者還別出心裁，以自然的新生為題，讓入場的運動員和官員們每人播下一顆樹種，多年后，里約的德奧多羅賽區公園將出現一片郁郁蔥蔥的“奧林匹克林”，留下—份綠色的奧運遺產。

更難能可貴的是里約突破了就環境談環境的狹窄“綠色奧運”觀，將生態延伸到社會。生態文明不僅指自然生態，也指社會生態，而且社會生態決定著自然生態，不能想象一個互不信任，沖突激烈的社會可以有效地利用資源，充滿愛心地呵護環境。巴西人口由原住民和來自歐、非、亞等大洲的移民構成，有鮮明的文化多樣性。讓不同群體和諧相處，讓不同的文化共生，需要寓多樣于統一，構建良好的社會生態。巴西作為一個民族大融爐，深知此理，開幕式不斷強調包容、共生的社會價值。其中，貧民窟文化的表演可謂石破天驚。不少人將其歸結為巴西人敢于在世界面前自己“揭短”的坦誠，其實不然。它不是要歌頌臟亂差的貧民居住區，而是告訴世界對文化多樣性的尊重。

尊重不同的文化，就是尊重不同的群體。勿庸諱言，巴西的貧民窟是城市化過程出現的失誤，是需要解決的問題。但貧民窟文化具有鮮明草根性，孕育了大批藝術精英、足球豪杰和社會活動家。隨著時間推移，這些貧民窟無疑要被改造，但是當人們尊重文化多樣性，認識到貧民窟文化的價值時，改造就不僅僅是簡單地拆除，代之以千篇一律的高樓大廈，而是要延續其文化衍生機理，保護其文化活力。這不僅對巴西，而且對踏上城市化道路的所有后發國家都有重要的借鑒價值。

里約奧運開幕式的具體制做也體現了生態奧運的精神。人們已經習慣地認為，恢宏的奧運開幕式必為大制作，需要人財物等各種資源的大投入，動輒上億元的開支已經司空見慣。然而，里約奧運會開幕式有力地挑戰了這一思維定勢。編導者用紙、彈力帶、燈光、投影，這樣一些低成本的素材和工具，極具創意地打造一個個虛擬而真實的場景，獲得了用多少錢都“砸”不出來的效果，讓人嘆為觀止。那個無始無終呈漩渦運動的火炬臺，節能而高效。里約之后，如果誰還認為開幕式視覺盛宴必須大投入，那他不是懶漢就是笨伯。消耗最少的資源，獲得最大的效果，將成為里約之后人們評價奧運會開幕式，乃至整個奧運會制作的新標準。

自上世紀中期以來，經歷了政治奧運和經濟奧運，無論哪種模式，都因其內在固有的缺陷，使奧運會的舉辦成為片面目標引導下的短期行為，以大量的資源換得短暫輝煌，是不可持續的。今天，一味向地球索取資源的工業文明正在為人與環境共生的生態文明所取代。里約奧運會告訴人們的正是兩種文明轉化過程中的奧運會轉型。里約奧運會口號是“一個新世界”，這個新世界呼喚生態奧運。盡管里約奧運會設計的實施因巴西在政治和經濟領域新近遇到的困難大打折扣，但對未來奧運會城市的影響依然是十分深遠的。奧地利作家茨威格在上世紀40年代就稱巴西為“未來之國”，里約奧運會所預示的何嘗不是“未來的奧運”。

（作者為北京體育大學教授）