立足本土文化 彰顯皖南風(fēng)韻
——評(píng)新時(shí)期黃梅戲電影的藝術(shù)特色

陳艷君

立足本土文化 彰顯皖南風(fēng)韻
——評(píng)新時(shí)期黃梅戲電影的藝術(shù)特色

陳艷君

一、 黃梅戲電影發(fā)展階段概述

戲曲電影是中國(guó)電影獨(dú)有的類型片，從中國(guó)第一部電影——《定軍山》開(kāi)始，延續(xù)至今已有111年歷史。1955年，第一部黃梅戲電影《天仙配》問(wèn)世，瞬間如一縷山野的風(fēng)，帶著泥土的清香，吹遍了海內(nèi)外，香滿四溢。時(shí)至今日，黃梅戲電影先后問(wèn)世了19部作品，不僅成為“中國(guó)戲曲電影”百花園中的一朵奇葩，形成一種文化現(xiàn)象，還為中國(guó)電影貢獻(xiàn)了獨(dú)特的清新質(zhì)樸的美學(xué)風(fēng)格。

回首黃梅戲電影的發(fā)展歷程，大致可分為三個(gè)階段。初創(chuàng)時(shí)期：20世紀(jì)五六十年代，特點(diǎn)是以影就戲。在黃梅戲電影中“戲”是主體，起主導(dǎo)作用，電影則是載體和媒介。代表作有《天仙配》《女駙馬》和《牛郎織女》等。

發(fā)展時(shí)期：20世紀(jì)七八十年代，特點(diǎn)是以戲就影，黃梅戲電影在這一時(shí)期得到了較大的發(fā)展。黃梅戲電影開(kāi)始探索強(qiáng)化電影的元素，淡化戲曲元素，突出電影時(shí)空的轉(zhuǎn)換，以戲就影。尤其是進(jìn)入改革開(kāi)放后，黃梅戲新一代的演員逐漸成長(zhǎng)，她們開(kāi)始擔(dān)起黃梅戲的大梁，一批好看好聽(tīng)的黃梅戲電影先后推出。代表作有《龍女》和《孟姜女》等。

新時(shí)期：21世紀(jì)前后，黃梅戲電影的內(nèi)容開(kāi)始融入社會(huì)，日益與社會(huì)的主流文化相結(jié)合。這一時(shí)期戲曲市場(chǎng)低迷，黃梅戲電影也越來(lái)越少見(jiàn)。嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)迫使黃梅戲電影選擇新的突破方向，尋找發(fā)展的新特點(diǎn)。這一時(shí)期創(chuàng)作的黃梅戲電影并不多，代表作有《徽商情緣》《生死擂》和《六尺巷》等。

二、 凸顯具有代表性的皖南元素和造型

在1995年之前拍攝的所有黃梅戲電影，都不是以安徽地域文化為題材的，直至《徽商情緣》，黃梅戲電影開(kāi)始凸顯皖南元素，弘揚(yáng)徽文化。《徽商情緣》在講述徽商李云飛的商旅和情感故事的同時(shí)，影片中展現(xiàn)了黃山山麓的書(shū)院舊址、碑刻、古橋、牌坊、老街和民居等富有古徽州文化特色的遺跡，配以黃山的云海、松，將徽州人杰地靈的自然風(fēng)光和人文風(fēng)情都集中展示了出來(lái)，與影片情節(jié)渾然一體，令人難忘。需要指出的是，“這些開(kāi)闊的、自由的、帶有安徽文化品味、濃郁地方特色的場(chǎng)景, 都是通過(guò)人物的行動(dòng)或歌唱展示出來(lái)的, 達(dá)到了戲曲的‘境隨情遷’、意與境渾、人天一色的藝術(shù)效果。”[1]

《生死擂》表現(xiàn)的是蕪湖市作為長(zhǎng)江沿岸重要通商口岸，其江南水鄉(xiāng)和生活富足的“碼頭”風(fēng)貌。米市、斛行、三打擂、爭(zhēng)斛主等的一系列新鮮的名詞成為該片獨(dú)有的元素。選景“從建于唐朝的太白樓到列入世界文化遺產(chǎn)名錄的宏村，全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位寶綸閣，宋代風(fēng)格的屯溪老街，明代程氏三宅，清代蕪湖教堂、英領(lǐng)館，道教圣地齊云山，佛教圣地九華山……這些建筑古跡是一座座美的豐碑，作為人物活動(dòng)的場(chǎng)所都收入了影片。觀眾不僅看到人物演繹的悲壯哀婉的故事，同時(shí)也看到1200多年前積淀下來(lái)的厚重歷史。”[2]

《六尺巷》故事的發(fā)生地是在安徽省桐城市。桐城自古享有“文都”的盛譽(yù)，是文壇“桐城派”的故鄉(xiāng)和戲曲黃梅戲之鄉(xiāng)。《六尺巷》黃梅戲電影不只是故事內(nèi)容教育人，其“電影在舞美設(shè)計(jì)和人物造型上十分講究。張吳兩家高宅大院開(kāi)闊幽深，屋內(nèi)字畫滿墻，古董觸目可及，著名的‘徽州三雕’（木雕、石雕、磚雕）時(shí)時(shí)可見(jiàn)。油畫般的暖色調(diào)營(yíng)造出厚重內(nèi)斂的書(shū)香氛圍；同時(shí)，外景帶有中國(guó)水墨畫的淡雅，傳遞出徽州地域文化氣息。劇中人物裝扮溫婉大氣高貴含蓄，顯示了古徽州雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和良好的文化修養(yǎng)，特別是女主人公姚香蘭的造型設(shè)計(jì)宛如一枝幽香撲鼻的蘭花，令人難忘。”[3]

三、 塑造具有典型意義的皖南人物形象

雖然黃梅戲電影一直是安徽電影的一張亮麗的名片，但是黃梅戲電影中一直缺乏對(duì)安徽本土人物形象的刻畫與塑造。新時(shí)期的黃梅戲電影終于有所改觀，滋養(yǎng)了黃梅戲發(fā)展的皖南人開(kāi)始成為銀幕的主人公，他們具有皖南的鄉(xiāng)土氣息，包含皖南人的性格特色，烙有鮮明的皖南歷史和文化色彩。這表明，新時(shí)期里的黃梅戲電影已經(jīng)將創(chuàng)作的根源深深扎入皖南的歷史和文化沃土，以此作為自身繼續(xù)努力和前行的方向。

《徽商情緣》的故事發(fā)生在清朝的乾隆盛世期間。深秋的某日，漂泊在外行商的李云飛回到徽州老家，恰逢老徽商陳之章壽辰。為了報(bào)答當(dāng)年捐資義葬雙親，助他走向經(jīng)商之路的恩德，李云飛為陳之章送上了一箱書(shū)籍。陳之章覺(jué)得李云飛品行正派，有著兼濟(jì)天下的胸懷，遂想將自家藥材全部贈(zèng)予他。陳之章的姐夫方士鵬是一地方官史，他對(duì)陳家財(cái)產(chǎn)早有企圖，本想用聯(lián)姻來(lái)霸占陳家的財(cái)產(chǎn)，見(jiàn)藥材有利可圖，便對(duì)陳之章贈(zèng)李云飛藥材一事興風(fēng)作浪，百般阻撓。陳之章派女兒陳文雁幫助李云飛重圓賑災(zāi)夢(mèng)，在相扶相幫中，陳文雁和李云飛相知相愛(ài)，結(jié)成連理。面對(duì)紛繁時(shí)事，陳文雁和李云飛大徹大悟，把希望寄托在教育上，資助寒門學(xué)子，建功立業(yè)，發(fā)展鄉(xiāng)邦文化。他們勇敢地繼承了徽商的商德，告別了父老鄉(xiāng)親，又走上探求奮斗之路……

《生死擂》是一部闡釋愛(ài)國(guó)主義和民族大義題材的黃梅戲電影，講述了清朝末年蕪湖米市工人們抗擊英國(guó)入侵者斗爭(zhēng)的英雄事跡，著重塑造了一批斛行工人的嶄新形象。男主人公趙大江成熟穩(wěn)重、頗具男子漢氣概，為從操縱糧價(jià)的英國(guó)商人手里奪回蕪湖米市的控制權(quán)，他在碼頭擺下“斛擂”，與受帝國(guó)主義蒙蔽的鎮(zhèn)江斛手鄭京生爭(zhēng)奪總斛主。女主人公蘇月英則是集干練與賢惠、溫柔與剛強(qiáng)于一身的皖南優(yōu)秀女性的代表。趙大江被害后，她深明大義，代夫打擂，并奪得勝利，演繹了一出蕩氣回腸、氣薄云天的佳話。本片中的三位主要人物形象刻畫生動(dòng)，趙大江是黃梅戲電影中鮮有的陽(yáng)剛之氣的工人形象，外粗里細(xì)，知錯(cuò)就改，偶爾糊涂的大丈夫。蘇月英繼承了黃梅戲電影中女性外柔內(nèi)強(qiáng)的傳統(tǒng)。鄭京生的角色開(kāi)掘則有所突破，浪跡江湖、落拓不羈，在冷峻的外表下掩藏著一顆孤獨(dú)、敏感的心。最后，當(dāng)他得知自己被洋人利用，追悔莫及，遁入空門，這樣的結(jié)局發(fā)人深省。

《六尺巷》的故事發(fā)生在清朝康熙年間的桐城。張家與吳家世代為鄰，兩家宅基地中間有一條小巷作為過(guò)往通道。吳家建新房想越界占用這條小巷，張家不服，雙方發(fā)生爭(zhēng)執(zhí)，告到縣衙。因兩家都是名門望族，和知縣左右為難，遲遲不敢判決。張家人見(jiàn)有理難爭(zhēng)，遂馳書(shū)京都，向自家在朝中做官的張英告之此事。禮部尚書(shū)張英閱罷，認(rèn)為小事一樁，提筆作詩(shī)，張家得詩(shī)，深感愧疚，毫不遲疑地讓出三尺地基。吳家見(jiàn)狀，覺(jué)得張家不仗勢(shì)欺人，深受感動(dòng)，于是也效仿張家向后退讓三尺，便形成了一條六尺寬的巷道，名謂“六尺巷”。兩家禮讓之舉成就了一段美談。

四、 管窺博大精深的皖南文化精神

新時(shí)期黃梅戲電影不僅表現(xiàn)了徽州人和徽州事，還藉此展現(xiàn)深厚的徽州文化精神，擴(kuò)展了影片的人文思考。徽州自古文化底蘊(yùn)深厚，被譽(yù)為“程朱闕里”“東南鄒魯”，儒風(fēng)獨(dú)茂，代代相傳。新時(shí)期黃梅戲電影試圖就其文化精神內(nèi)涵的挖掘，作以下幾個(gè)方面的探索。

（一）吃苦耐勞的“徽駱駝”精神

根據(jù)文獻(xiàn)資料，“明清時(shí)代，徽州的商人達(dá)到成年男子的70%左右，徽州的環(huán)境一方面限制了當(dāng)?shù)氐陌l(fā)展，但又同時(shí)促進(jìn)了徽州的發(fā)展，勤勞的徽商是獨(dú)特的地理環(huán)境逼出來(lái)的，徽商的崛起成為徽州社會(huì)發(fā)展的根本動(dòng)力。”[4]黃梅戲電影《徽商情緣》便頌揚(yáng)了徽商在創(chuàng)業(yè)發(fā)展過(guò)程中所表現(xiàn)出來(lái)的這種“徽駱駝”式的奮斗精神。徽商大都出身貧寒或家道中落，依靠勤奮和誠(chéng)信成就了成功的事業(yè)。李云飛是個(gè)儒商，所以他在注重獲利的同時(shí), 也注重人格的自我完善。“片子開(kāi)頭孩提時(shí)代的李云飛在街頭賣字，以便為死于瘟疫的父母送葬。儒商陳之章見(jiàn)他小小的年紀(jì)寫了一筆好字，頓生愛(ài)憐之心，就叫他寫一幅‘積善有樂(lè)地，讀書(shū)是良田’的對(duì)聯(lián)，用一錠銀子成就他一片孝心，李云飛感動(dòng)萬(wàn)分。別時(shí)，陳之章的幼女文雁不斷回首看他，情緣就此而生。這是非常感人的一筆。十年以后，李云飛長(zhǎng)大成人，為了報(bào)答陳之章的恩德，他送了幾函珍本作為壽禮，陳之章欣喜異常藏入他的汲古樓，從此更加器重于他。共同的愛(ài)好和素養(yǎng)，結(jié)下了商緣和情緣，陳在彌留之際將女兒許給了他，繼承了他的事業(yè)。他們的情緣是以道德文章作為媒介的。影片就這樣以這些具體生動(dòng)的藝術(shù)情節(jié)，刻劃了這些儒商的生動(dòng)形象。”[5]

黃梅戲電影《徽商情緣》劇照

（二）可歌可泣的愛(ài)國(guó)精神

徽州自古以來(lái)不乏抵御倭寇，愛(ài)國(guó)愛(ài)家的仁人志士。黃梅戲電影《生死擂》正是這樣一曲贊揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神的頌歌。工人代表趙大江領(lǐng)導(dǎo)蕪湖民眾罷斛罷市，與妻子蘇月英等米市兒女為反對(duì)帝國(guó)主義的操縱與控制，與英帝國(guó)主義展開(kāi)了卓絕的拼死斗爭(zhēng)。“本片的情節(jié)和人物都是虛構(gòu)出來(lái)的，可是它表現(xiàn)的歷史風(fēng)云和社會(huì)矛盾是真實(shí)的，它所昭示的愛(ài)國(guó)情懷與民族大義是永恒的，人物之間愛(ài)恨情仇引發(fā)的對(duì)人生的思考是深刻的。”[6]由此可見(jiàn)，在嚴(yán)峻的歷史時(shí)期，徽州人面對(duì)著不公平、不對(duì)等的外敵勢(shì)力，所進(jìn)行的不只是單純的商業(yè)比拼，更表現(xiàn)出中華民族不屈不撓的愛(ài)國(guó)情懷。

（三）恭謙禮讓的仁愛(ài)精神

徽州文化的基石是建立在儒家倫理思想基礎(chǔ)之上的，互謙互讓、平等待人、禮孝包容、厚德仁愛(ài)，這些可貴的品德和高尚的人格魅力，都離不開(kāi)徽州傳統(tǒng)的家族倫理的積淀。黃梅戲電影《六尺巷》表面上看像似一個(gè)家長(zhǎng)里短的故事，但它的背后卻很好地挖掘了宰相張英“謙讓”的故事，體現(xiàn)出了一種美德的倫理來(lái)。從文化層面來(lái)審視，《六尺巷》的“內(nèi)瓤應(yīng)是桐城文化的精髓，相爺?shù)拇蛴驮?shī)也是桐城文化的自我解讀。而桐城派和桐城文化更是源自上千年文風(fēng)浸染的皖江文化。要不短短的四句打油詩(shī)也不會(huì)這樣魅力無(wú)窮，經(jīng)久彌香了。全劇沒(méi)有空洞的口號(hào)，也沒(méi)有強(qiáng)制地灌思想、提主題，使人們?cè)谝黄瑲g聲笑語(yǔ)中愉快地接受了一次宣傳謙讓、和諧的思想，并能結(jié)合自己的切身利益感同身受。我想它們所傳遞的都是一種素質(zhì)和一種精神，它所表現(xiàn)出的是一個(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的文化底蘊(yùn)和人文涵養(yǎng)。這也正是我們現(xiàn)在所需要提倡、需要弘揚(yáng)的主題。”[7]所以，從本質(zhì)上說(shuō)，黃梅戲電影《六尺巷》體現(xiàn)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀，是中華美德的生動(dòng)再現(xiàn)。

[1][5]蘇國(guó)榮.走向新的世紀(jì)——評(píng)黃梅戲戲曲電影片《徽商情緣》[J].黃梅戲藝術(shù),1998(4)：34.

[2]王好為,李晨聲.探尋通往觀眾心靈之路——黃梅戲故事片《生死擂》導(dǎo)演后記[J].電影藝術(shù),2001(3)：84-87.

[3]楊麗芳.21世紀(jì)以：來(lái)黃梅戲電影探析.當(dāng)代電影[J].2013(7)：197-200.

[4]徐潛.中國(guó)南方地域文化[M].長(zhǎng)春：吉林文史出版社,2014：138.

[6]王好為,李晨聲.回腸蕩氣與義薄云天——黃梅戲故事片《生死擂》導(dǎo)演闡述[J].電影,2001(2)：18-19.

[7]崔克勇.我對(duì)《六尺巷》的一些個(gè)人感受[J].黃梅戲藝術(shù),2011(3)：42-43.

陳艷君，女，江蘇睢寧人，安徽財(cái)經(jīng)大學(xué)經(jīng)濟(jì)發(fā)展研究中心助理研究員，蘇州大學(xué)社會(huì)學(xué)院博士生，主要從事皖南

歷史與文化研究。

本文系安徽省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《明清徽州傳統(tǒng)工業(yè)技術(shù)理論化研究》（編號(hào)：AHSKQ2014D65）的階段成果。