淺析數字時代與藝術場館的改革發展

喬明珠

摘要：隨著社會科技的發展，我國已逐漸進入了全新的數字化時代，藝術館作為文化藝術的展示載體、學術交流平臺，自然也到了需要建立數字化展示、拓寬交流新模式的發展提升階段。大勢所趨下，藝術館的傳統運營模式將逐步顯示出跟不上當前社會發展步伐的顯性狀態，從而影響其正常的發展和社會影響力。本文對數字化技術在藝術館中的興起進行了簡單的闡述，淺析數字化技術在藝術館中的應用，并對我國數字化藝術館的發展現狀與前景進行初步探討。

關鍵詞：數字時代；藝術館；發展改革

引言：隨著我國經濟的快速發展，促進了科技的不斷進步，使得計算機技術在當今的社會中被廣泛應用。人們的生活、工作在大環境的沖擊和作用下，自然而然的步入了數字化時代，數字化時代的高效、高質的優勢明顯的體現出來。在我國當前階段，國家注重文化藝術的群眾化，大力倡導發展文化藝術產業，藝術館的普及程度越來越高，老百姓的文化藝術修養也逐年得到提升。尤其是在經濟較發達、藝術文化氛圍濃厚的浙江地區，對青少年兒童的文化藝術教育也得到了政府的高度重視和投入，正日益蓬勃發展。在這樣的現狀下，使用數字化技術，打破藝術場所原有空間的限制，使藝術館內的優良資源通過互聯網等渠道推向更廣泛的受眾群體，使其體現出更高的社會價值，這將是我國藝術場館發展的必然趨勢。

一、數字化技術在藝術館中的興起

隨著人們的生活水平逐漸的提高，對生活質量要求、精神生活的要求都有了進一步的提升，藝術場館成為了人們得到藝術感知熏陶、精神放空的主要場所之一。尤其是在全球化文化沖擊的影響下，各類藝術場館都需要有與時俱進的變化發展，都需要與國際接軌，讓中華民族的文化、中國藝術文化作品、信息有更立體、全面的展示交流載體。自上世紀90年代開始，世界各國逐漸的重視藝術館信息化的建設，使得藝術館開始逐漸的進入了數字化技術，信息化技術在藝術館中的應用得到了很好的體現。在當前階段中，不論經濟還是科技最發達的美國，其提出數字化建設的時間最早，在1990年就提出了藝術館數字化的項目，到了當前階段中，已經有1000余萬件藝術品被數字化。近年來，加拿大的國家虛擬博物館，在世界上處于較領先的地位，值得我們學習和參考借鑒。由于加拿大遺產部文化遺產信息中的大力推動，加拿大國家虛擬博物館投入了大規模文博專業的專業技術人員，并引用了全民共享的文化資源，進行了高科技的數據信息開發和儲存，將大部分藝術產品全部整合到了虛擬藝術館中，通過數字技術將全國1300多個博物館和藝術館串聯起來，同時將藝術館的布局虛擬出來，加拿大民眾足不出戶就可以領略本國的藝術文化信息。虛擬數字博物館距今已經運行了10多年，藝術品的展示效果與正常藝術館中的效果基本一致，虛擬藝術館中還存在現實藝術館中沒有的趣味問答、藝術館活動等特色內容，現在每年有將近1000萬人次對其進行觀賞。而在我國，故宮博物院在1999年最先提出使用數字化技術。由于我國經歷了1個多世紀的半殖民半封建社會.在歷史當中存在的一些藝術品不是被外國的侵略者所掠奪，就是被侵略者所毀壞，使得我國歷史藝術品種大量的損失，在這種背景下，故宮博物院根據博物館檔案中存留的物品信息，在計算機網絡中建立良好模型，同時將現有的藏品加入進去，并對其進行有效的保存工作，這樣不僅僅能使人們對故宮博物館現藏的藏品進行觀賞，還能了解一些已經消失在歷史長河中的藝術品，使得我國人民對我國的文化珍寶得到了更深刻的了解。在2015年12月，北京故宮博物院端門數字館正式對外開放，著名宮殿養心殿迎來了科技修復，真實還原了雍正年間的原樣，給參觀者帶來了新鮮的感受。故宮博物院數字化技術應用的成功，使得我國大量的藝術館中也都開始使用數字化技術，比如數字化敦煌藝術館，2016年4月，“數字敦煌”資源庫正式上線，隨后，敦煌石窟數字資源也實現了全球共享，利用現代化的數字技術對敦煌石窟文物信息進行拍攝、掃描和存儲，實現了永久保存文物信息的同時，也最大程度的起到了敦煌文化藝術的宣傳效果。

二、數字化技術在藝術館中的應用

（一）藝術館收藏資源的數字化。在將藝術館進行數字化的過程中，將其所收藏的資源數字化是其中的第一個步驟，也是最關鍵的步驟。當對藝術館中的藏品進行數字化后，將存儲空間進行了有效的壓縮，使得現實藝術館的空間得到了很大的解放，同時，在現實藝術館進行觀賞時，往往還會對藝術品造成損壞的現象，而在數字化藝術館中觀看的話，解決了現實藝術館中藝術品觀賞與收藏之間的矛盾。將藝術品數字化后，藝術館的工作人員也能更好地對其進行管理，提高了管理工作的效率。

（二）藝術館資源的數字展示。在藝術館數字化發展中，將藝術館館內的資源數字化展示出來，并且進行高效便捷的應用，是其最終的目的。在當前的數字化技術中，主要有網站信息發布和虛擬現實技術兩種方式，我國常用的方式就是網站信息發布技術，也有其他多樣的手段可應用，如藝術館在網絡上建立虛擬展廳，可以改變觀眾的觀賞效果，或讓觀眾來實地觀賞前進行充分攻略，提升實地觀賞效果。我國在2009年，根據虛擬現實技術建設了今日數字藝術虛擬館，它是全球首家公益性的高科技藝術展示空間，整合了現代科技在當代藝術實踐及展示交流中的核心優勢，是21世紀全球性概念的美術館，也是可移動的，永不落寞的美術館。今日數字虛擬藝術館的建立，使得人們足不出戶就能對藝術品進行很好的觀賞，同時，還可以與全國各地的觀賞者—起進行交流，帶來更好的現實體驗。

（三）多媒體數字技術在實體藝術館中的運用。在當前階段中，在數字化技術范疇內的各種LED觸摸屏、多媒體虛擬點播系統等新的科技不斷的發展成熟起來，在各類藝術場館中得到了大量的應用，使觀眾在藝術館中觀賞增加了視覺以及聽覺感受。例如南京博物院中，科技人員就將這一方法做的很好，他們在對數字化藝術館建設時，邀請了專業的音樂編輯人員根據編鐘編寫了特定的樂譜，在使用計算機技術中的一些技術，將其導入進網絡中，當人們對編鐘進行觀賞時，編寫出的樂譜就會隨之產生，使人們對編鐘的聲音有了更形象、直觀的了解，非常好的給與了觀眾現實的體驗感。同時，還有一些藝術館將虛擬現實化技術應用實體藝術館中，使得實體藝術館的觀賞效果更好。前文提到的今日數字藝術館的實體館就是根據這一原理來建設的，使人們在實體館觀賞時有更高的感官享受。

（四）藝術館的管理數字化。在傳統的藝術館管理模式當中，需要大量的人力以及物力，這就導致投入的成本很高。而使用數字化技術進行管理之后，計算機系統就能夠代替人力來完成一部分工作，使得管理工作進行的效率更高。同時，在一些管理設備上加入數字化技術，也能使管理工作帶來便利，例如在對藝術品的保管過程中，使用傳統的管理設備進行管理時加入數字化技術后，可以使信息數據管理更穩定成熟，為藝術館的良性、持久發展起到重要的作用。

另外，在展館對外宣傳和社會功能上，數字化技術也有很大的利好作用。如在浙江杭州開展的“第二課堂”活動，是全國唯一首創的家、校、社會共建的青少年文化藝術教育新模式：在杭城各大博物館、藝術館均設置了第二課堂的機器，青少年可以在休息日、假期根據自己的喜好，與家長一起選擇參觀不同的藝術場館、欣賞各類藝術展覽，在展覽后應用互聯網設備進行刷卡，讓學校同步獲知信息，此舉在學校、家長、學生群體中反響良好，真正推進了青少年的素質教育。

三、我國數字化藝術館的發展現狀以及前景

（一）數字化建設方面。在當前我國藝術館數字化建設當中，絕大部分藝術館都建立了自己的藝術品數據庫，但是在對藝術品進行數字化過程中，每一家藝術館都使用不同的方式對藝術品的數據進行收集與記錄的，使得數據化藝術館的建設沒有統一的標準，不同藝術館進行數字化建設時，使用不同的方式建設，很可能導致藝術館與藝術館之間存在著矛盾，為藝術品的資料交流帶來了困難，使得我國藝術館將來的發展受到一定的限制。所以，在這種情況下，就需要國家以及社會各界的廣泛重視，建立有效的數字化標準，使藝術館在進行數字化改革時有據可依。同時，要根據時代的變遷對其進行修改，使其能夠滿足各時代的發展需求。

（二）虛擬現實技術和多媒體技術運用方面。在我國當前藝術場館中，數字化的改革發展只是在起步階段，只有一部分地區的場館使用了這項技術，而且使用的程度和方式也不是很統一，建設的水平存在著明顯的差距，建設成功的案例不是很多。引起這個問題產生的因素主要是藝術館的發展時間不同、社會影響力強弱不一，同時社會各界的關注程度也對其發展起到了重要的作用。

目前藝術場館數字化建設所面臨的現實困難比較多，但是在大勢所趨下，國家對藝術館數字化發展的重視程度一直在不斷的提高，各類財政投入力度也在不斷的加強；同時，藝術場館自身的數字化發展意識也在不斷的增強，這就為我國藝術場館的數字化發展提供了有利的條件。如今，人們對藝術館的關注越來越多，這就使得藝術場館尤其需要進行更高品質的服務。如浙江美術館，浙江美術館藏品豐富，為了能夠打破藝術的空間限制，浙江美術館引進了數字技術，設置了與藝術作品相關聯的數字展示，在大廳設置了導覽機，可以在參觀前快速了解各個展廳布局、陳列展內容等等，有效提升參展質量。如西子湖畔的浙江博物館，在大廳也設置了導覽機，觀眾在參觀結束，可以自助打印浙江博物館館藏的藝術作品書簽。這些都是比較新穎、實用的數字化技術的局部應用。如何讓觀眾了解藝術作品，體會其中內涵，而不僅局限于參觀形式上，成為了當前各個藝術場館需要關注的重點。

（三）數字化藝術館是否存在危害。在我國當前的階段中，不僅僅只考慮到數字化帶給藝術館的優化作用，其中是否會為藝術館帶來不良影響也應值得我們在改革發展的過程中進行深刻的討研究、探討。

如藝術館中的數字化技術主要的就是包括計算機信息技術，這就要求藝術館在進行數字化建設時，要將藝術品的資料信息公布到互聯網上，常常會發生一些藝術品侵權現象，增加了藝術館在數字化建設過程中安全隱患。雖然根據這一問題的產生，相關技術人員使用數字水印技術使這一問題得到了一定的改善，但是侵權的問題還是不斷的發生。除此之外，將藝術館數字化之后，觀賞者是否對其產生依賴性，從而對實體藝術品進行了忽視，藝術品正真的藝術價值是否能正真的體現出來的問題也應該得到重視，數字化藝術品是否會對觀眾的審美觀念產生影響等很多問題都應該得到重視。

總結：數字化時代勢不可擋的到來了，各類藝術場館在改革發展過程中對于數字化模式的實踐和應用，是一個相當復雜的立體工程，也需要一定的發展周期來逐步磨合、良好實現。在當前的數字化時代中，有效的利用數字化技術可以使工作進行的更加順暢，因此，在藝術場館的發展改革中加入數字化技術，成為了當前時代中的必然選擇，這些都離不開國家對文化產業的重視和投入力度，也需要各類藝術場館運營管理團隊的管理思維不斷優化、提升。同時，也需要加強對信息化技術的各方面認知。在這一過程中，資金、人才、設備、群眾認可都是不可缺少的一部分，只有這些都能得到保證，才能使藝術場館在數字化時代中真正良好發展。