論述《江城子》詞調的演變

李子萱

摘要：《江城子》這個詞調起源于晚唐，鼎盛于北宋時期，衰落于金元。本文根據對《江城子》這個詞調在不同時期的發展，敘述了它的詞調在不同時期的的特點。

關鍵詞：江城子；詞調；演變

一、追朔于晚唐

在現存的敦煌詞和唐代文人詞中均無發現有《江城子》這種詞調的記載。故此推測到晚唐時期，《江城子》才以一種酒令的形式流傳于民間。后來經文人墨客的加工，變成了一種小令的詞調，到五代時才進入文人的視野。唐代時期的《江城子》從格式上來看全為單調，多為35個字七句五平韻。也有在結尾多一兩個襯字的，形成有36字或37字等。由此可知，當時的《江城子》才發展不久，還處于一種發展不成熟，不穩定的狀態。

在全唐五代，以《江城子》為詞牌名的詞大概有16首，雖然詞牌相同，但是根據作者的描述不同，卻是描述了不同的情景，表達了不同的情感特點。分別有韋莊兩首、和凝五首、張泌三首、牛嶠兩首、尹鶚一首和歐陽炯一首，共14首，和呂巖的兩首《江神子》存疑。韋莊的兩首《江城子》寫都是男女之情，與花間詞風有些類似。第一首寫的是男女雙方相愛時的情形，第二首寫的是情人離開后的哀傷。這兩首詞前后有些銜接，帶著點聯章的意思。張泌的三首寫的也是男女之情，其中一首將女子孤寂無聊的心情融入清明時節景物的描寫中，含蓄表達傷春之感；一首卻是直接了當，明著描寫男人對女子的愛慕。牛嶠的兩首，一首以漫天飛舞的揚花和日暮江空的波浪來寄托送別友人后的傷感：一首則借越王宮殿景物描寫用來描繪歷史變遷、朝代興亡的滄桑之感。尹鶚的一首卻是先描述一名彈箏女的形態穿著，后借鴻雁流露出相思之情。有人認為《江城子》詞調名是取自歐陽炯作的那首詞中的最后一句，但明顯歐陽炯不是第一個作《江城子》的人，所以這一說法也就無法考證了。

二、鼎盛于北宋

北宋初，用《江城子》填詞的人仍然不多，題材上也還是比較局限于寫男女之情上。而到了北宋鼎盛時期，由單調發展到了雙調。雙調在單調的基礎上，結尾處增一字，變三言兩句為七言一句，又在原來的基礎上增加一片，上下片都是七旬五平韻。題材也不再局限在男女愛情上，而是出現了各式各樣的。從與柳永齊名、擅長小令的張先填寫的第一篇雙調開始，對《江城子》這一詞牌的偏愛，《江城子》在此基調上逐漸發展直到了一種穩定的狀態。

蘇軾大約是公元1060到1072年間開始用創作《江城子》這種詞調，《江城子·鳳凰山下雨初晴》是蘇軾在杭州通判任上與當時八十多歲的張先在湖上同賦時聞彈箏而作。期間有一首《翠蛾羞黛怯人看》是蘇軾早期送別詞中的佳作。詞中作者描摹歌妓的口吻，代她向即將離別的友人表示惜別之情。當時還是蘇軾創作《江城子》詞調的初期，依然是唐五代時的柔婉細膩風格。在公元1072年后是蘇軾詞風開始轉變，他的個人的詞調風格逐步成熟。《記夢》和《密州出獵》是蘇軾開創新詞風的代表之作。

《江城子·密州出獵》作品開頭描述的是出獵的場景，但是結尾時確是戰場殺敵；巧妙的利用了藝術構思，把描述的畫風一改，過度極其自然的表現出了他奮勇殺敵，報效祖國的豪情氣概。這原本是一首描繪打獵的田園風景圖，卻最終被作者描繪成了一首熱血奮戰，報效祖國的愛國圖，鏗鏘有力、慷慨激昂的表現出了蘇軾個人的豪放風格。

《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》卻蘇軾為亡妻寫的追悼詞，描繪了作者對亡妻了無盡的懷念，表達了作者的一種悲切痛懷的心情。這首詞情意綿綿，痛徹人心。上闕訴說對亡妻的思念之情；下闕記述的是夢境，描繪了作者對妻子的不舍。上闕寫實，下闕寫虛，虛實結合，描述出對亡妻的思念，也表達了此人的悲切傷痛之情。全宋有《江城子》詞調192首，除初期的兩首單調外，基本全是雙調。

三、衰退于金元

《江城子》這種詞調在蘇創作的影響下，一直持續到了金元時期。在金元時期《江城子》的詞調范圍更是表現出有進一步擴大的意思。最終拘泥于蘇軾獨特詞風的制約和影響，逐漸呈現出衰退之勢。元好問是此時期創作《江城子》的代表詞人，共作詞19首，其中有吟詠牡丹、海棠等詠物詞4首。

以他的其中一首《江城子·觀別》進行分析：全文以離別愁緒為基調，詞中說“兩相思”，又說現在又為何要傷悲呢，最后追問人世間的淚水什么時候可以流完呢。將離別之情、同情之情流露在詩句中。

結語：《江城子》這一詞調起朔于唐五代，在北宋繁盛發展，卻衰敗于金元。在唐五代、宋和金元時期，主要的題材大致可分為三種，即描寫男女之情的，詠史豪放之作以及悼亡詞。而在北宋時期，以蘇軾作為這個詞調發展的支撐，《江城子》這一詞調變得豐富多彩，形式多樣，表現效果多層次。