《影子寫手》的敘事張力

[摘 要]羅曼·波蘭斯基的電影類型眾多，風格獨樹一幟，是當之無愧的電影大師。其執導的驚悚影片《影子寫手》在美國上映后，取得了不俗的票房成績與口碑。這部根據羅伯特·哈里斯的小說《槍手》改編而成的電影，以其精巧的故事結構、陰冷的敘事風格、濃烈的懸疑色彩而深受觀眾的喜愛，展現了導演波蘭斯基在電影創作上的才華。本文擬從謎題式的敘事技巧、陰郁的影像風格、深層敘事主題三個方面展開論述，探討《影子寫手》的敘事張力。

[關鍵詞]羅曼·波蘭斯基；《影子寫手》；敘事

羅曼·波蘭斯基執導的驚悚影片《影子寫手》（The Ghost Writer）在美國上映后，取得了不俗的票房成績與口碑。影片以職業寫手“影子”作為敘事主人公，在緩慢、陰郁的敘事基調下，講述了作家影子在為英國前首相亞當·朗撰寫回憶錄的時候，發現朗身上有著諸多疑點，在尋找真相的過程中，他被迫卷入到一系列精心設計的政治陰謀里，并幾乎為此丟掉性命的悲劇故事。這部根據羅伯特·哈里斯的小說《槍手》改編而成的電影，以其精巧的故事結構、陰冷的敘事風格、濃烈的懸疑色彩而深受觀眾的喜愛，展現了導演羅曼·波蘭斯基在電影創作上的才華。本文擬從謎題式的敘事技巧、陰郁的影像風格、深層敘事主題三個方面展開論述，探討《影子寫手》的敘事張力。

一、謎題式的敘事技巧

羅曼·波蘭斯基的電影類型眾多，風格獨樹一幟，是當之無愧的電影大師。自1962年羅曼·波蘭斯基編導的第一部長片《水中刀》（Knife in the Water）開始，在五十多年的導演生涯里，他一直保持旺盛的創作熱情，為世界電影貢獻了40多部具有鮮明個人特色的電影作品。[1]其中，2010年上映的《影子寫手》堪稱驚悚電影的經典之作。片中，波蘭斯基采用謎題式的敘事技巧，通過多樣化的懸念設置、精巧細致的情節編排來營造奇幻詭譎的神秘氛圍，給觀眾帶來耳目一新的感覺。

首先，影片設置了環環相扣的懸念。電影作為一門敘事性藝術，其根本任務就是講好故事。[2]如何安排情節、編排文本是導演在拍攝電影時面臨的首要問題之一。設置懸念作為電影中最常見的敘事策略，是增強戲劇沖突、營造緊張氛圍的重要手段。可以說，懸念敘事在電影表達中發揮著至關重要的作用，是電影之所以能吸引觀眾的關鍵因素。《影子寫手》作為一部驚悚影片，其在敘事技巧上呈現出鮮明的謎題式敘事傾向。撲朔迷離的死亡事件、危機重重的追殺行動、一波三折的真相調查構成了獨特的“波式”懸念內涵，使得影片大放異彩。該片將故事環境設定在一個風雨交加的夜晚，此時輪船正慢慢駛向港口。車輛在警察的指揮下正有序地開上船，但是，一輛沒有司機駕駛的車輛引起了警察的注意。車主是誰，他到哪里去了？這是本片的第一個懸念。緊接著鏡頭切換為第二天清晨的海邊，一具男性尸體漂浮在海面上。此時，影片的第二個懸念產生：死者是誰？《影子寫手》在開始短短兩分鐘的時間里設計的兩個彼此關聯的懸念，成為整部影片的矛盾焦點。實際上，隨著情節的展開，觀眾能夠猜到海邊的尸體是英國前首相亞當·朗的助手麥克。驗尸官根據麥克血液中含有很高的酒精，判斷他是意外落水。但當影子接手麥克的工作后，他發現了諸多疑點，逐漸意識到這起意外死亡事件也許并不像警察描述的那么簡單。在尋找真相、揭開重重謎團的過程中，新的懸念又不斷產生。《影子寫手》以影子追查麥克死因作為敘事主線，同時在這一過程中融入一個個懸念，影片通過新舊懸念的偵破與產生來推進情節的發展。

其次，波蘭斯基通過延宕的敘事技巧來制造懸念，以此來增強電影的懸疑色彩。延宕的敘事手段是指導演在講述故事的時候，有意采用含蓄的敘事手法，即在激烈的矛盾沖突中穿插一些輔助線索，以此作為干擾，進而達到緩解沖突的目的。從表面上看，延宕的敘事技巧能夠使沖突得到緩和。但實際上，這種敘事策略反而能增強電影的懸疑性與緊張性，使影片劇情更加引人入勝。《影子寫手》開始便是亞當·朗的助手死于海邊的畫面，讓人心生疑惑，備感不安。在接下來兩個多小時的時間里，電影以影子寫手作為敘事中心，圍繞他來到小島為亞當·朗撰寫回憶錄的故事為主線，其間穿插種種瑣碎之事，如手稿被搶、拜訪教授、遭人追殺等。直到朗從飛機上下來時不幸中彈身亡，這才使得劇情基本告一段落。最后的新書發布會成為整部電影的高潮：影子無意中發現了書稿中的秘密，最終揭開了朗的妻子露絲才是主導英國政壇的幕后黑手。在《影子寫手》中，導演摒棄了驚悚影片慣用的快速剪輯手段，用相當長的一段時間來含蓄鋪墊，在緩緩展開的故事情節中將一個個謎團拋向觀眾，只等最后才將謎底揭曉。這種先緩后緊的延宕敘事方式，不僅可以調動觀眾的觀影興趣，還能夠讓觀眾始終處在困惑與猜想之中，進而增強影片的神秘色彩。

二、陰郁的影像風格

波蘭斯基從影五十多年來，一直以冷峻、陰郁的個性化敘事風格而著稱，這在《水中刀》《唐人街》（Chinatown）、《鋼琴師》（The Pianist）等多部影片中都有明顯的體現。《影子寫手》繼續秉承導演一貫的敘事風格，在平穩的敘事節奏中緩緩展開劇情，一步步將觀眾引入導演精心編制的陷阱之中，直到最后十幾分鐘才選擇明快的剪輯手段，將故事推向高潮。《影子寫手》中壓抑的環境氛圍、陰郁的影像風格、先松后緊的敘事節奏交織在一起，共同鑄就了波蘭斯基個性化的敘事特色。

《影子寫手》在封閉的空間下展開敘事，營造了一種壓抑的恐怖氛圍。在電影敘事中，空間造型往往不僅僅是主人公活動的場所，同時還被賦予豐富的審美內涵，是推動情節發展、表現人物心理活動的重要手段。[3]波蘭斯基擅長將影片的空間環境設置在狹小、幽閉的空間來展開敘事，以此給觀眾心理上帶來一定的恐慌與壓抑感。在波蘭斯基的電影中，封閉的空間隨處可見，如《冷血驚魂》中的公寓、《荒島驚魂》中的城堡、《水中刀》里的小船、《苦月亮》中的游艇……實際上，狹小的空間、孤絕的環境很容易窺探人物隱秘的內心世界，是增強影片藝術感染力的有力手段。在《影子寫手》中，波蘭斯基延續他一貫的驚悚表現手法，將空間環境局限在美國東海岸的一座小島上，在有限的空間里講述一個關于政治陰謀的懸疑故事。寫手影子為了完成修改朗回憶錄的任務，不得不來到小島上工作，因為手稿不準帶出房間。當影子坐在房間里審閱手稿的時候，他的身后是一望無際的大海：一方面，遼闊的大海隔絕了影子與外界的聯系，讓主人公始終處在一個較為封閉的空間里；另一方面，導演刻意放大作為背景環境的大海意象，并將其與房間中的影子進行對比，借此顯示人的渺小與無助。渡輪、別墅、旅館、書房……影子輾轉于封閉的內景空間之中，伴隨而來的是種無法擺脫的詭異感覺。

《影子寫手》整體呈現為陰郁的影像風格。波蘭斯基的電影大多凝重、冷峻，如以20世紀60年代洛杉磯的爭水丑聞為題材的《唐人街》，以二戰期間納粹德軍殘殺猶太人為內容的《鋼琴師》等。在厚重的社會大背景下表現人物的困境與掙扎，是波蘭斯基電影的顯著特色，這在《影子寫手》中也有十分鮮明的體現。在營造電影視覺風格方面，波蘭斯基傾向于選用冷峻而有節制的慘淡色調來控制畫面，這樣的影像風格與電影的主題相得益彰。[4]陰雨不斷的壞天氣和漫漫黑夜成為影片的有機構成要素，是影片凸顯人物性格、渲染環境氛圍時不可缺少的敘事元素。電影以下著暴雨的黑夜作為全劇的開篇，給人一種渾濁、潮濕的感覺。實際上，這樣的視覺風格恰恰奠定了整部影片壓抑的敘事基調，為電影蒙上了一層神秘的面紗，讓人心生不安的預感。果然，灰暗詭異的黑夜下隱藏著危機，總不晴朗的天空下上演著種種罪惡行徑。朗的妻子露絲是美國中情局的特工，是所有矛盾產生的根源。為了掩蓋自己的身份，她費盡心機：欺騙亞當，暗殺麥克，色誘影子……當被人追殺的影子獨自躲在海邊旅館的時候，波蘭斯基也是用陰森森的黑夜作為空間環境：屋內是緊張無措的影子，屋外是漆黑一片的渡口。深夜異常安靜的旅館令人備感不安，空氣中彌漫的是令人窒息的恐怖氣息，此刻主人公影子的內心是焦慮、恐懼的。

三、深層敘事主題

《影子寫手》將視角聚焦在一場政治陰謀上，影片的故事情節相對簡單，但是波蘭斯基的過人之處就在于他獨特的故事講述方式。導演在兩個多小時的時間里，井井有條地安排情節，不厭其煩地鋪敘細節，只等最后一刻的爆發。片中充滿張力的敘事技巧下諷刺政治，盡展小人物的悲哀結局，這無疑深化了電影主題。

《影子寫手》以影射的手法對政治進行了無情的嘲諷。導演選擇“后發制人”的敘事技巧來處理情節、把握節奏，這使電影在整體上顯得張弛有度。《影子寫手》自始至終都在充滿懸疑的基調下展開：看不透的人物、猜不到的真相，這使觀眾永遠處在困惑與不解之中，令人感到匪夷所思。當謎底在最后一刻揭曉的時候，觀眾才會發現導演的良苦用心，感受到影片前半部分細節鋪墊的重要性。從影片最后答案的揭曉可以倒推出整個事件的真相：前任寫手麥克在為朗寫回憶錄的時候，發現了朗的妻子是美國中情局的特工，于是遭到暗殺。影子在高薪酬勞的誘惑下接手了麥克的工作，負責修改已經寫好的手稿。此時的朗因為執政期間非法扣押、虐待恐怖分子嫌疑人的戰爭罪而陷入政治丑聞中。為了避免與公眾接觸，影子被安排到麥克生前所住的房間里，在這里影子發現了前任寫手留下來的資料。順著線索，影子揭開了首相夫人才是幕后黑手的真相。實際上，影片中發生在朗身上的事情可以認為是對英國前首相布萊爾從政生涯的虛構想象。在布萊爾統治時期，英國所有的政治事務都與美國相一致，這無疑令人心生懷疑。在他下臺后，關于他的丑聞報道更是一樁接著一樁，這與電影中亞當的經歷十分相似。因此，該片可以看成是對政治陰謀論的詼諧諷刺。

影片的深刻主題還表現在對小人物悲劇命運的同情上。波蘭斯基的電影充滿了濃厚的悲劇色彩，這與他坎坷的人生經歷有著密切的聯系，生命中的波折與苦難對波蘭斯基的世界觀與人生觀的形成產生了深遠的影響，表現在他的電影中就是濃厚的悲劇意味。在《影子寫手》中，波蘭斯基塑造了一個被稱為“影子”的小人物形象。影片始終沒有清楚地交代他的姓名，只是用代號“影子”來稱呼他。他不需要姓名，事實上，我們也沒有必要知道他的名字。他作為一個個體，對政治不感興趣，卻在偶然間卷入到一場政治旋渦中，幾乎丟掉了自己的性命，成為這場政治陰謀的犧牲品。影片結尾時開放性的結局出人意料，令人回味無窮：在新書的發布會上，朗的秘書的一句“beginnings”讓影子茅塞頓開，使他揭開了謎團。他以為至此事情可以告一段落，但他不知道當真相浮出水面之時，等待自己的只有死亡。當走在街上的影子消失在鏡頭中的時候，一輛疾馳而來的汽車進入觀眾的視野里。緊接著，一聲巨響，畫面中出現的唯有漫天散落的手稿。飛散的手稿暗示著影子有可能死亡，同樣預示著小人物的悲劇命運。但是，在濃郁的悲劇氛圍下，導演并不是一味地訴說小人物的無力與凄涼。在影子身上，波蘭斯基還賦予了他人性的光輝：一張寫有真相的紙條在經過十個人的傳遞后，最終遞給了露絲。此刻臺上是驚慌失措的首相夫人，臺下則是手舉香檳，朝著露絲翹頷示意，傲然微笑的“影子”。

《影子寫手》在深沉、壓抑的氛圍中一步步設置懸念，觀眾在影子的帶領下一層層撥開謎團，最終窺探到整個事件的真相。導演在政治驚悚劇的框架下，演繹小人物在巨大黑幕面前的無奈與凄涼，充滿了濃郁的悲情色彩，令人感慨萬千，這正是波蘭斯基電影獨特的藝術魅力。

[參考文獻]

[1]高敏婧.羅曼·波蘭斯基電影研究[D].南京：南京師范大學，2007.

[2]李顯杰.當代敘事學與電影敘事理論[J].華中師范大學學報（人文社會科學版），1999（06）.

[3]宮林.曲徑通幽——電影空間造型三論[J].北京電影學院學報，2004（02）.

[4]羅曼·波蘭斯基，石泉.羅曼·波蘭斯基談電影[J].世界電影，2004（01）.

[作者簡介]秦潔（1972— ），女，重慶人，碩士，成都大學美術與影視學院副教授。主要研究方向：影視動畫、藝術設計。