中國曲協調解相著聲作作權品糾的紛案例

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中國曲協調解相
著聲作作權品糾的紛案例

【案情介紹】

2014年7月16日，中國曲協收到相聲作家甲的書面申請，反映其與相聲演員丙（根據當事人要求，本文隱去其真實姓名及作品名稱）之間關于相聲作品《出×××》和《明××》（以下分別簡稱為《出》和《明》）的著作權糾紛，并請中國曲協調解雙方糾紛。

根據甲反映：其一，相聲作品《出》系甲、乙合作創作，發表20多年來廣泛流傳并為多名相聲演員表演，其中丙曾多次表演該作品，但僅于20世紀90年代初向兩位作者郵寄稿費200元。其二，相聲作品《明》系甲創作，丙在擔任某高校講師期間內曾將該作品收錄入教材，且未向甲支付稿酬。同時，甲未明確其調解訴求。

按照《中國曲藝家協會曲藝糾紛調解制度（試行）》（以下簡稱《調解制度》）有關規定，中國曲協權益部作為中國曲協的調解組織，對申請人甲的調解申請進行受理審查。經審查，該起糾紛符合受理條件，權益部同時提示甲獲取合作作品《出》另一作者乙的授權，以便于開展調解。其后，權益部與丙進行協商，丙表示同意按照《調解制度》接受中國曲協調解，并授權丁代理其參加該起糾紛的調解。據此，權益部登記受理該起著作權糾紛案件，正式啟動曲藝糾紛調解程序。

7月30日上午，權益部會同雙方調解當事人甲、丁進行第一次現場調解。在告知環節，由調解員宣讀有關調解制度，并告知當事人有關調解程序及其權利義務。在啟動環節，主持人詢問雙方當事人是否自愿接受中國曲協調解，并遵守《調解制度》等相關規定，雙方均表示同意。在審查環節，調解員對調解當事人的證件材料及書面代理材料進行審查，甲未能出示乙書面授權，丁出示了丙的書面授權，代理材料符合法律要求，并經甲認可。在申述環節，由申請人甲簡要陳述糾紛事實，但未提出主要訴求。在認定環節，由雙方當事人對糾紛事實進行認定，均未提交證據材料。在商議環節，由雙方當事人根據認定的糾紛事實，對申請人提出的申請事由進行商議，甲表示要與乙商議，在下次調解中再提出具體的訴求。經首次調解，雙方達成初步共識：其一，關于《出》：丙曾于20世紀90年代初表演了該作品，并向兩位作者支付了200元稿酬，雙方并無其他約定，其后丙曾再次表演該作品，表演次數及收入不明。其二，關于《明》：丙并非適格的申請對象，因此甲決定撤回對丙就該作品的調解申請。

9月23日上午，權益部會同雙方調解當事人甲、丁進行第二次現場調解。在確認環節，雙方當事人對第一次調解達成的共識再次進行確認。在審查環節，甲出示了乙書面授權，代理材料符合法律要求，并經丙方認可。在申述環節，甲提交了新的調解訴求書，提出由丙一次性支付119630元永久買斷《出》的版權。在商議環節，丁提出：第一，對版費的計算方式不認可，既沒有先例，也沒有依據；第二，丙不“買斷”版權；第三，此次調解被申請人只有丙，甲提出其他人使用該作品與丙無關。經調解，雙方在作品稿酬金額上存在較大爭議。

9月28日上午，權益部會同雙方調解當事人甲、丁進行第三次現場調解。在確認環節，雙方當事人對第二次調解達成的共識再次進行確認。在商議環節，經調解，雙方達成合意：由丙向甲、乙支付《出》版費人民幣3萬元，丙獲得該作品除人身權外的所有著作權永久使用許可，版費現場一次性付清。甲現場表示對調解結果滿意。

【案件啟示】

一、調解是化解曲藝糾紛的重要探索和有效途徑

當前，在曲藝界里“和為貴”的傳統理念深入人心，老一輩曲藝家本著傳承弘揚曲藝事業的良好愿望對侵權行為諸多忍讓，眾多曲藝工作者受制于立法欠缺、執法偏弱、曲藝自身特性等因素缺乏有效的維權途徑。但是，面對新世紀以來全球數字網絡的迅猛發展，曲藝作品的傳播方式極大改變，曲藝事業發展面臨全新的機遇和挑戰，曲藝權益受到更大的沖擊和侵害。在此形勢下，中國曲協力圖探索建立一個曲藝界內普遍認可、信任的平臺來依法、有效地調處化解曲藝糾紛，并在調解糾紛過程中使糾紛當事人更加知法懂法，也向更多的曲藝工作者發揮示范、宣傳乃至警示和教育的作用。

曲藝糾紛調解，是根據糾紛當事人申請，在中國曲協權益部及各團體會員的主持下，以國家的法律、法規、規章、政策、社會公德以及曲藝行業傳統習俗和道德規范為依據，針對與曲藝藝術有關的各類法律糾紛，對糾紛當事人進行說服教育、規勸疏導，促使糾紛各方當事人互諒互讓、平等協商、自愿達成協議、消除紛爭的調解活動。曲藝糾紛調解屬于訴訟外調解的一種，它是在民事訴訟之前，依法化解曲藝糾紛的重要防線之一。只要符合受理條件，曲藝工作者即可向中國曲協及各團體會員申請調解，像本案的雙方當事人一樣，通過平等自愿、友好協商的調解程序化解雙方矛盾糾紛，在依法維護當事人合法權益的同時，加強法治意識，化解誤會心結，增進學習交流，共同營造曲藝界的和諧守法氛圍。本案為中國曲協權益部自2013年8月7日成立以來首起正式受理并成功調解的曲藝糾紛案件。通過調解本起糾紛，中國曲協進一步積累了曲藝糾紛的調解經驗，對曲藝糾紛特點和化解方式有了初步的探索和認識，《調解制度》及有關文書檔案等不斷完善健全。

二、依法維權對于曲藝工作者來說既是權利也是義務

2014年10月20日至23日，中國共產黨十八屆四中全會在京召開，首次以全會的形式專題研究部署全面推進依法治國這一基本治國方略，審議通過了《中共中央關于全面推進依法治國若干重大問題的決定》，提出了建設社會主義法治文化、實現“法治中國”的宏偉目標，并對行業自律提出了新的更高要求。作為社會主義法治文化的組成部分，中國曲藝的繁榮發展同樣需要在依法治國基本方略的引領下，堅定不移地走中國特色社會主義法治道路，要以法治宣傳為著力點，以行業自律為突破口，以曲藝維權為重要保障，始終高舉法治大旗，積極培育法治信仰，大力弘揚法治精神，為建設社會主義曲藝事業提供行動指南。因此，曲藝工作者按照法律規定積極維權，不僅是法律賦予其應有的權利，也是每一名有理想、有道德、有擔當的曲藝人應盡的義務。

作為合作作品的每一位作者，當共同作品的著作權受到他人的侵害時，都有權利單獨請求賠償和享有訴權，不僅如此，還應當向自己的合作伙伴宣傳法治理念，鼓勵其他作者一起依法維權，通過獲取授權等方式，集合更多的力量形成維權的合力。

本案中，著作權人甲已經認識到自身著作權的重要性，并勇于通過合法途徑維護自身權益，這種做法值得大力宣傳和弘揚。同時，通過本案，反映出當前曲藝界對著作權保護的一些誤解和態度問題。例如，甲雖然提出調解申請，但一直不愿意明確調解訴求，表示“我維權的目的不是為了錢”，直到第二次調解前才在調解組織的多次提示下提出有關訴求。根據我國《著作權法》第十條規定：“著作權包括下列人身權和財產權：……著作權人可以許可他人行使前款第（五）項至第（十七）項規定的權利，并依照約定或者本法有關規定獲得報酬。”因此，獲取報酬是每一位作者應有的權利，甲作為相聲作品《出》《明》的作者，依法有權提出獲得報酬的訴求，同時其維權行為也能為曲藝界推進作品依法流通起到良好的示范作用。再例如，雙方在調解過程中提到相聲作品《出》很多人都在演的問題，也反映出不少曲藝工作者“法不責眾”的僥幸心理，認為當侵權行為具有一定的群體性或普遍性時，即使該行為含有某種不合法或不合理因素，法律對其也難予懲戒。通過本案的調解，有利于曲藝界進一步摒棄這類錯誤的觀念，樹立起守法光榮、違法可恥的正確價值觀。

三、合作作品的所有作者共同享有作品的著作權

合作作品是指兩個以上的自然人，或者自然人與法人、其他組織，或者兩個以上的法人、其他組織共同創作的作品，稱為合作作品。《著作權法》規定：“兩人以上合作創作的作品，著作權由合作作者共同享有。沒有參加創作的人，不能成為合作作者。合作作品可以分割使用的，作者對各自創作的部分可以單獨享有著作權，但行使著作權時不得侵犯合作作品整體的著作權。”《著作權法實施條例》規定：“合作作品不可以分割使用的，其著作權由各合作作者共同享有，通過協商一致行使；不能協商一致，又無正當理由的，任何一方不得阻止他方行使除轉讓以外的其他權利，但是所得收益應當合理分配給所有合作作者。”

合作創作是曲藝界比較常見的創作方式，不僅有利于創作靈感的激發和碰撞，也能增近感情與合作，因此成為曲藝創作的重要選擇。作為合作作品的每一位作者，當共同作品的著作權受到他人的侵害時，都有權利單獨請求賠償和享有訴權，不僅如此，還應當向自己的合作伙伴宣傳法治理念，鼓勵其他作者一起依法維權，通過獲取授權等方式，集合更多的力量形成維權的合力。

（該案例選自《中國曲藝家協會維權手冊》）

（案例提供：中國曲協；撰寫：張小楓、陳奔）

（責任編輯／張茵）