多尼采蒂《我要建座王宮》的音樂分析與演唱版本比較

裴寧（江西師范大學，江西 南昌 330000）

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多尼采蒂《我要建座王宮》的音樂分析與演唱版本比較

裴寧
（江西師范大學，江西 南昌 330000）

摘要：蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti，1797-1848年）是十九世紀浪漫主義早期意大利著名的作曲家，他的藝術歌曲內在情感十分豐富，并且與詩歌的內在情感結合十分緊密。他的藝術歌曲也被看作是歌劇中的小型宣敘調，他將藝術歌曲的寫作作為音樂寫作練習的一部分，為日后的歌劇創作打下堅實基礎。

關鍵詞：音樂分析；藝術歌曲；版本比較

一、音樂分析

（一）歌曲簡介。

《我想建座王宮》是一首具有那不勒斯民歌風格的特點，整個歌曲活潑生動，采用了具有“圓舞曲”風格節奏的6/8拍，旋律優美、輕快，但也透露著那份對愛情的柔情之美。歌曲主要講述的是主人公夢幻著建造宛如宮殿豪華的王宮給自己內心的真愛內拉拉，希望內拉拉走出陽臺就能像太陽般光彩奪人，表現了男主人公對姑娘內內拉的愛慕之情。

（一）曲式結構及特點。

這首作品采用了多尼采蒂常用的曲式結構類型——再現單三部曲式，由A+B+A1三個部分所組成，具有分節歌的性質特點。該作品的主調為 F 大調，展開部使用了同主音f小調；拍子為6/8 拍；整個歌曲的速度為“Allegretto”(小快板)，以每分鐘84拍的速度進行；歌曲以一開始便使用了一小節的弱起，類似“圓舞曲”的創作風格，使旋律活潑，富于動感，全曲呈現出歡樂的氛圍。

歌曲當中使用了豐富的速度、力度、表情術語記號，從而能夠給演唱者準確的心理感應。如：歌詞中連續的“tral la la la la la la la la la”使用了漸強的手法，其表情術語為con brio意思是熱情、有活力的，從而體現出主人公愉快的心情。

每一個樂句的旋律均是由2個“拱形”線條所組成，一個“拱形”相當于2小節，這好像海上的波浪一樣，此起彼伏，且“拱形”旋律線條走向貫穿于全曲。

該作品的和聲是以功能和聲為基礎，其和聲運用簡單且每部分相對應的樂句的和聲走向也大致相同，尤其是在全曲中出現了三次的兩個b樂句，其和聲完全相同。

全曲均采用柱式和弦為主的伴奏織體，左手是單獨的低音，右手則是和弦，左右手形成互補的節奏類型，使歌曲更富有“圓舞曲”的特點。值得注意的是，所有的左手伴奏都是單音，而在每個b樂句的左手則出現隔開一個八度的音程，這種聲部加厚的作用是向音樂推向高潮。

二、演唱版本比較

《我要建座王宮》筆者聽了三個不同版本。同一首作品，因為不同時代的不同歌唱家演唱都是不同的，因為每個人的音樂素質和理解是不同的。下面將對20世紀不同年代的三位歌唱家演唱的《我要建座王宮》的版本進行比較，筆者將簡單從直觀的速度方面來總結三位歌唱家在演繹同一首歌曲的不同之處。其三位歌唱家（按年代排序）分別是：

魯契亞諾·帕瓦羅蒂（Luciano Pavarotti，1935年-2007年)意大利男高音歌唱家。

塞茜莉婭·巴托莉(Celilia Bartoli,1966年——）意大利次女高音。

廖昌永（1968年——）中國男中音歌唱家。

三位歌唱家演唱《我要建座王宮》在速度的處理上其共性：中速，與多尼采蒂的標記基本相符。縱觀三位歌唱家的演唱速度，存在著細微的差異，速度是音樂律動的源泉，不同的歌唱家有時對速度的把握不同，但不管是如何不同，都是為了精彩的演繹。除了作品基本內容的表達，還以融入自己的情感，綜合考慮多方面因素。三位歌唱家關于《我要蓋座房子》的“速度”，做了不同的處理，如圖所示：

歌唱家/演唱速度　《我要建座王宮》魯契亞諾·帕瓦羅蒂　中速塞茜莉婭·巴托莉　中速（偏快）廖昌永　中速（稍慢）

三位歌唱家都完美的演繹了多尼采蒂藝術歌曲《我要建座王宮》，在速度上帕瓦羅蒂與廖昌永的速度基本上吻合，廖昌永較帕瓦羅蒂要更加沉穩一些，巴托莉的速度上較前兩位歌唱家要偏快,顯得更加活潑。

帕瓦羅蒂在三部分中每一個“tra la la la la la la la la la ”中都使用了漸慢的手法，且在“tra”之前有停頓，且“tra”咬字干脆有力。帕瓦羅蒂在第一部分的個別小節節奏比較自由，有屬于自己的二度創作；在末尾的“mo sponta lu sole”還是原速進行，沒有速度快慢的對比。

巴托莉整體速度偏快，在“tra la la le la tra la la le la”使用了原速，在“tra la la la la la la la la la”采用逐漸減慢的速度變化，只在最后末尾的那個樂句中使用了加快的手法；在“mo sponta lu sole”使用了漸慢且非常慢的處理手段，但隨后的b樂句又回到歡快的原速中去。

廖昌永在這首歌曲中的速度非常均勻，沒有忽快忽慢的節奏，在“tra la la la la la la la la la”與帕瓦羅蒂的處理方式相同，采用漸慢的手法，且在最后一個樂句也使用了漸慢的力度。廖昌永則精準的把握多尼采蒂的每一個力度、速度、表情術語符號，甚至在再現部的第四樂句與第五樂句連接是沒有滑音的，與之前的A、B當中兩個b樂句連接帶滑音是不同的，廖昌永對小小的細節都演唱的非常到位；在“mo sponta lu sole”稍微有些漸慢。

三、結語

我們在中感受大師的個人音樂魅力時，它會引導我們如果處理聲音及情感表現，但是我們在演唱時不能一味的去模仿，更多的應該結合自己對作品的理解。還要提高演唱技巧幾方面的能力，在歌唱中體現出多尼采蒂藝術歌曲“樸實無華”優美的旋律特點。

參考文獻：

[1]梁瑩、郭淑珍.意大利室內樂歌曲集[M].北京：人民音樂出版社，2009；

[2]鄒琪.多尼采蒂六首藝術歌曲演唱研究[J].濟南：山東師范大學，2014 年5月。

中圖分類號：J617

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）04-0233-01

作者簡介：裴寧，1990年10月，女，漢族，河北省，在讀研究生，江西師范大學，音樂演唱與教學研究。