《故事會》敘事內容研究

【摘要】《故事會》創(chuàng)刊于1963年7月，是我國最通俗的民間文學小本雜志，也是我國最受廣大民眾喜愛的一本老牌刊物。自創(chuàng)刊以來，為適應不同時代的需求，《故事會》的發(fā)展一度呈現出明顯的階段性特征，尤其是在作為“黃金時期”的八十年代這種特征表現得更為明顯。本文選取了1987年第6期《故事會》，并對其中故事的敘事進行分析研究。

【關鍵詞】《故事會》；《新恩仇記》；故事敘事；通俗化

上個世紀八十年代是我國文學發(fā)展的一個重要階段，這一時期，政治上思想自由解放，經濟上商品經濟活躍，文化上西方現代主義文學潮流涌入，從而使得我國文學作品的面貌也發(fā)生了新的巨大變化。面對這樣一股聲勢浩大的文學變革，《故事會》作為一本“面向大眾，貼近生活，充盈時代氣息”的文學刊物，自然會適應于這一時期文學發(fā)展的趨勢進行變革，并最終于1985年實現了這個巨大的飛躍——發(fā)行量由1979年的267933冊直線上升到628000冊，占據了我國期刊界的半壁江山。此后它朝著“通俗文學”的方向一路發(fā)展，并成為深受廣大讀者喜愛的一本雜志。下面，我就將1987年第6期《故事會》的敘述內容進行分析，并探討其中的敘事特色。

總覽1987年第6期的《故事會》，其中發(fā)生的故事表現了農村人的普通生活，特別是反映出改革開放以來在市場經濟的影響下，人們對金錢和利益的過度追求而造成的人性扭曲。《李三茍做官》講的是李三茍“做官”后為鄉(xiāng)里各種人的利益需求而求當副縣長的老婆王麗英辦事的故事，《傻大姐賣人》講的是傻大姐拐賣孩子的故事，《漂亮姑娘》講的是漂亮姑娘為免費乘車而說謊被拆穿的故事，《新恩仇記》講的是大龍財迷心竅背棄兄弟與親人……十一屆三中全會提出了以經濟建設為中心的重大決策，這在極大提升我國綜合國力的同時，也導致了社會上拜金主義思想的出現，而《故事會》中的這些作品正是對這種現象的深刻反映——作品以調侃的口氣諷刺人性的背棄，又以生動的故事呼喚人性的回歸。

《故事會》是一種民間文學小本雜志，其中每一個故事都有行動中的人物、因果線索完整的情節(jié)和具體明確的場景等，并由這諸種因素組合成了一個個社會生活中的事件。

一、事件與情節(jié)

事件由所敘述的人物行為及其后果構成，一個事件就是一個敘述單位?！豆适聲分校鱾€故事均以一個事件為中心，并圍繞這一中心事件滋生出幾個小事件，從而共同為中心事件服務。如《新恩仇記》講述了一個中心事件，即阿根、娟花與大龍的愛恨情仇。在這個總事件中就包含著一系列小的事件：阿根幫助落魄的大龍辦窯廠；大龍撮合阿根和自己妹妹娟花；大龍為擴大自己的窯廠與顧科長合作；顧科長看上娟花意欲對她圖謀不軌；大龍為利益出賣兄弟和妹妹；阿根與娟花報仇等。

任何事件在作品中都承擔著一定的作用，但每個事件在故事中的關系和作用都是不完全相同的。根據這些事件在故事進展中的作用，可以劃分出兩大類別，一類是推動故事情節(jié)的發(fā)展，另一類則是塑造生動的人物形象。《故事會》中所選取的故事多為短篇小說故事，受篇幅限制，人物性格比較單一，因而作者在創(chuàng)作時更加注重事件對于故事情節(jié)的推動作用，或者干脆將兩類作用同時反映到一個事件中?！缎露鞒鹩洝分懈黝愂录某霈F和產生幾乎都是為了推動故事情節(jié)的發(fā)展，比如阿根到大龍窯上驗看原料，正巧碰到大龍的妹妹娟花，這本是一個很細小的事件，但卻對故事后面的發(fā)展產生了重要的推動作用：一是阿根欲與大龍“親上加親”，變得更加親密無間，推動了大龍“挖墻腳”故事情節(jié)的發(fā)展；二是為后來顧科長看上娟花埋下伏筆。同時，這一事件的發(fā)生也可以進一步表現出阿根善良淳樸、樂于助人，為朋友兩肋插刀的性格特征。

情節(jié)是按照因果邏輯關系組織起來，并導致矛盾沖突從而影響人物命運的一系列事件。《故事會》中的故事，無論是《李三茍做官》中王麗英辭去副縣長職務并與丈夫離婚，還是《奇效牌蚊香》中賣蚊香的人入室偷竊卻反被自己的蚊香熏倒的情節(jié)設置總是基于“意料之外，情理之中”這一點。在《新恩仇記》中，當大龍明白了顧科長對自己妹妹的不軌之心后，他并沒有為保護妹妹而嚴詞拒絕，反倒為顧科長創(chuàng)造機會，滿足他卑鄙猥瑣的欲望。在讀者詫異于他將骨肉至親推向虎口的同時，細細想來，大龍不正是這樣一個利欲熏心的人嗎？他的眼里、心里已經被金錢填得滿滿當當的了，又哪里有心思去考慮妹妹的一生呢？再比如娟花受到欺侮后并沒有尋死覓活，而是靜靜等待時機向阿根報信，最終通過法律手段“報仇雪恨”，這同樣也是符合娟花這一人物性格的。

二、人物與場景

《故事會》中的人物基本均為“扁平人物”。“扁平人物”的提出始于E.M福斯特，他認為扁平人物就是“性格人物”或“類型人物”，是指具有單一或簡單性格特征的人物?！氨馄健比宋镒畲蟮奶攸c是性格單純，自始至終變化不大，讀者容易理解，因為他們的某一特征被反復表現，所以給讀者留下了深刻的印象，令人難以遺忘?！豆适聲分械娜宋镎侨绱?，有的甚至可以用幾個字來概括其特征，如《李三茍做官》中做事毫無主見的李三茍和正直剛強的王麗英，《福爾摩斯和“大盜”張洛川》中自信沉穩(wěn)、說話算數的福爾摩斯和聰穎機智又有些自傲的張洛川，《演員與大兵》中樸實善良的軍人和高傲的女演員丁倩倩等……

《故事會》中故事的作者并沒有通過人物的外部肖像來刻畫人物性格，而是將人物放置于現實生活的場景中，從人物的語言特點、行為舉止和具體事件著手，善于抓住主要特征，用多種方式重復，從而使這些特征在讀者腦中留下無法抹去的深刻印象，讓原來的靜態(tài)人物變成生動、鮮活的形象。

在《新恩仇記》這則故事中，作者將“扁平人物”置于金牛蕩這一場景中，并貫穿于全文?！鞍⒏鶑蛦T后，到江西去學會了燒窯，回到蘇南老家長青村后，也辦了個瓷窯，取名‘長青窯。”在這一場景中，最鮮明的人物莫過于阿根、大龍和娟花了。阿根是一個單純善良的人，朋友有難他總會竭力幫助，即便大龍向他借業(yè)務合同，他也抱著“盼望大龍飛起來”的良好愿望滿口答應，又即便大龍挖走了他廠內的熟練工人他也并不在意，而是一心一意盼著大龍好。娟花則是一個堅韌正直的女性形象，面對哥哥的不厚道，她勇敢地指出，面對哥哥與他人聯合毀掉自己的清白，她敢于向法律尋求援助——“阿根哥，你有恨，我有仇，仇恨不在這里訴，我們到掛國徽的地方去”。至于大龍這一反面形象，作者對他花費了較多的筆墨和精力，這個財迷心竅到良心泯滅的人面對妹妹的責罵，絲毫不知悔改，反而跪在地上央求妹妹“看在哥哥的面子上，委屈了這一遭”，妹妹的悲哀并沒有喚醒哥哥的良知，他在雷雨交加的夜晚，將冷風灌入自己的恩人、兄弟、準妹夫阿根的窯廠里，兩萬只青花瓷瓶就此毀于一旦。在作為鄉(xiāng)村的金牛蕩這一場景的襯托下，正面人物阿根、娟花的形象因符合農村人樸實的性格而愈加光輝，而反面人物大龍因背棄農村人善良的本性而更顯卑劣。正是由于《故事會》對“扁形”的人物形象的建構和鄉(xiāng)村場景的貫穿使得它擁有了廣泛的農村讀者群，真正成為一本通俗的民間文學雜志。

通過對1987年第6期《故事會》敘事內容的分析，我們可以發(fā)現其一個明顯的敘事特點，即“通俗化”。無論是敘述內容的選取，還是情節(jié)的設置、人物的刻畫，作者都力求簡單化、貼近群眾生活、反映生活場景，這就使其讀者群并沒有局限于知識分子，而是面向更為廣大的人民群眾。

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【作者簡介】

武靖玲（1994—），女，漢族，山西省太原市人，山西大學文學院漢語言文學專業(yè)本科在讀。