讓“形”有戲

【摘要】近幾年，隨著生活水平的提高，人們對于生活的追求不僅僅局限于衣、食、住、行的需要，更加注重生活品質(zhì)的追求，審美觀念也不斷的提升，表演行業(yè)更是蓬勃發(fā)展，其中話劇表演也獲得了越來越多觀眾的喜愛，話劇表演不同于以往的戲曲，沒有唱腔，更注重的是劇情、語言和肢體表演相結(jié)合，而隨著觀眾審美不斷進(jìn)步，對導(dǎo)演、演員的要求亦越來越高，肢體表演也就越來越重要了。本文對話劇肢體表演訓(xùn)練進(jìn)行了探討，希望對相關(guān)行業(yè)人員有所啟發(fā)。

【關(guān)鍵詞】話劇表演；肢體表演；肢體訓(xùn)練；融合；發(fā)展

話劇表演是舞臺(tái)、劇情、語言肢體表演的結(jié)合，隨著話劇的發(fā)展，肢體語言已然成為了話劇發(fā)展的必然趨勢，同時(shí)肢體語言也為導(dǎo)演提供更多的表現(xiàn)手法，好的肢體語言的表達(dá)可以豐富人物內(nèi)心，使整個(gè)表演更加生動(dòng)形象，能帶給觀眾更震撼的體驗(yàn)，所以，肢體訓(xùn)練也就尤為重要。

一、話劇表演現(xiàn)狀

中國改革開放以來，各行各業(yè)不再局限于中國一個(gè)市場，話劇不是中國固有，在世界市場這個(gè)大環(huán)境里，話劇承受著沖擊考驗(yàn)，但也伴隨著發(fā)展機(jī)遇。現(xiàn)在的科技發(fā)展日新月異，電影、電視、游戲各方面都存在著較大的競爭，話劇在其中所占優(yōu)勢并不是很大，然自春柳社發(fā)展至今已有百年歷史，能留存下來必有其優(yōu)勢。話劇表演對于演員功底有很高的要求，演員一旦上臺(tái)，所有的表演都沒有重來的機(jī)會(huì)。現(xiàn)有的電視電影中，一般主要以聽為主，臺(tái)詞、語言，語氣等等各方面，但是對于肢體語言的體現(xiàn)和要求似乎不是很嚴(yán)格，但隨著不斷的進(jìn)步，人們對于視覺要求也是不斷完善，肢體表演也不同程度上受到關(guān)注，但就目前來看還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，要形、語相融合才能使話劇表演更有張力，也更有震撼力，才能使話劇突出重圍，在越來越復(fù)雜的環(huán)境中占有一席之地。

二、素質(zhì)修煉與培養(yǎng)

肢體表演在話劇表演中具有極其重要的地位，那么，關(guān)于演員肢體訓(xùn)練就變得更加重要，在通常情況下，肢體語言的表達(dá)，演員的素質(zhì)能力，都是影響一部話劇整體效果的關(guān)鍵因素，因?yàn)樵拕【腿缤F(xiàn)場直播一般，一旦上臺(tái)，就不會(huì)再有重來的機(jī)會(huì)，所以演員在臺(tái)下的肢體訓(xùn)練以及演員自身素質(zhì)和修養(yǎng)就顯得尤為重要。

1、大環(huán)境的影響，話劇自身發(fā)展的需求，肢體表演越來越成為話劇發(fā)展的必然趨勢，觀眾對于肢體表演的支持，就促進(jìn)肢體訓(xùn)練的加強(qiáng)，這樣是演員自發(fā)的受大環(huán)境影響促使演員自身進(jìn)行肢體訓(xùn)練的培養(yǎng)。

2、前輩老師的教導(dǎo)，前輩們經(jīng)歷豐富，在自身學(xué)習(xí)過程中，有前輩老師的指導(dǎo)引領(lǐng)往往會(huì)事半功倍。學(xué)習(xí)的方式方法有很多種，有很多時(shí)候，我們沒有經(jīng)歷，沒有經(jīng)驗(yàn)，沒有體驗(yàn)，在進(jìn)行肢體訓(xùn)練的時(shí)候。有了前輩老師的指導(dǎo)，自己可以少走彎路。

3、自身學(xué)習(xí)，只有自己經(jīng)歷過，才能更好的體驗(yàn)人物內(nèi)心，每一個(gè)動(dòng)作，每一個(gè)肢體動(dòng)作都可以體現(xiàn)演員的功底和修養(yǎng)，像知名演員陳道明、王姬等等一大批優(yōu)秀的實(shí)力派演員對于話劇的肢體訓(xùn)練都是對自己嚴(yán)格要求的，漸漸地才有了今天的實(shí)力，正所謂“師傅領(lǐng)進(jìn)門，修行在個(gè)人”，只有自己嚴(yán)格要求，這才是肢體訓(xùn)練的重中之重。

三、挑戰(zhàn)與機(jī)遇并存

卓別林大師以默劇文明全世界，在無聲的世界里，把肢體表演發(fā)揮到極致，到今天，話劇用聲音征服觀眾，但肢體表演的魅力依舊沒有辦法完全掩蓋，近年來在話劇表演中，肢體表演越來越重要，那就意味著肢體訓(xùn)練重要性也越來越重，隨著娛樂生活的豐富多彩，話劇的觀眾也是越來越多，市場不斷擴(kuò)大，是挑戰(zhàn)也是機(jī)遇，肢體表演是話劇表演的組成部分，與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新，話劇才能不斷的進(jìn)步，讓“形”有戲，使話劇更加具有感染力，情景、語言、肢體表演相互融合，融合的自然，真實(shí)，那話劇呈現(xiàn)出來也就更加吸引觀眾。

四、結(jié)束語

到今天演藝界有很多的實(shí)力派的演員都是以身為話劇演員為榮，不僅是因?yàn)樵拕〉陌l(fā)展前景廣闊，更重要的是，話劇還是一個(gè)演員表演功底和實(shí)力最高的展現(xiàn)，沒有重拍，沒有NG，每一次在舞臺(tái)上都是現(xiàn)場直播，不容有一絲一毫的錯(cuò)失，一個(gè)演員有能力將話劇演好，那所具有的實(shí)力也是非凡的，也正是因?yàn)樵拕∫蟮膰?yán)格，才能使話劇發(fā)展的更好，才能在未來競爭不斷地市場中立于不敗之地，，觀眾是話劇生存的基礎(chǔ)理解觀眾所需，但又不流于表面，讓“形”有戲是話劇發(fā)展的潮流，而“形”的表現(xiàn)就是肢體表演，而這又離不開肢體訓(xùn)練，希望讓“形”，能夠不斷促進(jìn)中國話劇的發(fā)展。

【參考文獻(xiàn)】

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【作者簡介】

劉怡非（1976—），女，遼寧沈陽人，遼寧人民藝術(shù)劇院話劇演員，主要研究方向：話劇表演。