《西廂記》中“紅娘”形象分析

廉裕津

【摘要】《西廂記》在中國戲曲史上占據重要地位，明人稱：“舊雜劇，新傳奇，《西廂記》天下奪魁?！弊髡咄鯇嵏⒋阂獍蝗坏墓适虑楣澲糜诿C穆莊嚴的場景佛寺中，本身就構成了強烈的矛盾，暗示對封建禮教的無情嘲弄，使整個戲充滿了濃厚的喜劇色彩。

【關鍵詞】紅娘；素衣淺妝；有勇有謀；機智巧慧

《西廂記》創作于元貞、大德年間，名列元代四大愛情劇之首，是元雜劇的“壓卷”之作，之所以久盛不衰，歷久常新，甚至享譽中外，除了感人至深的愛情、華麗優美的曲文外，與其成功的塑造人物形象的成就也是密不可分的，其具有驚世駭俗的思想內容，戲劇表現出“花間美人”般光彩照人的格調，塑造了一系列典型的人物形象。本文從紅娘的外貌形象、人物性格及其語言特色分析其促成美好姻緣、勇敢正義、不卑不亢的人物形象。

《西廂記》寫了以老夫人為一方，和以崔鶯鶯、張生、紅娘為一方的矛盾，亦是封建勢力與禮教叛逆者的矛盾；也寫了崔鶯鶯、張生、紅娘之間的性格矛盾。兩組矛盾形成一主一輔兩條線索，它們相互制約，起伏交錯，推動情節的深入發展。

一、“清水出芙蓉，天然去雕飾”——純凈之美

《西廂記》中通過張生的所見所感描寫紅娘外貌及舉止，在第二折中“大人家舉止端詳，全不見半點輕狂。大師行深深拜了，啟朱唇言語的當?？上材锏凝媰簻\淡妝，穿一套縞素衣裳。胡伶淥老不尋常，偷睛望，眼挫里抹張郎。若共他多情的小姐同鴛帳，怎舍得他疊被鋪床。我將小姐央，夫人央，他不令許放，我親自寫與從良?！睆埳鷮t娘的素衣淺妝、舉止談吐得當大為贊賞，在自己與鶯鶯之事還未有定論之時，（對丫鬟頗生憐愛之情，通過側面描寫反映出老相國家教嚴謹得體、莊重非凡，不為等閑之輩?！巴怠薄ⅰ澳ā倍謱懗雎敺f機靈少女敏銳尖利的目光和詼諧的調皮，是作品中巧奪天工之處。作者未直接狀寫紅娘不凡外表，曲折迂回通過張生之口娓娓道出，通過劇中人演繹詮釋劇中人，可見其巧妙之處。王實甫塑造的紅娘社會地位卑賤，雖是丫鬟，但頗具純凈之美，言行舉止彰顯大家閨秀氣度，在崔鶯鶯和張生二人從愛情到婚姻的發展過程中起著至關重要的作用。

二、機智勇敢，富有正義感

紅娘在《西廂記》中位置十分微妙，一方面，老夫人讓其服侍鶯鶯，實質有監視之意，但她從心底里不滿封建婚姻制度對小姐和張生的束縛，當察覺二人互通情意之后，便極力促成美好姻緣。另一方面，作為崔鶯鶯的丫鬟，她深知小姐性格撮鹽入火，狡獪多疑，處處試探揣度，照顧小姐的自尊心，義無反顧為小姐的美好姻緣殫精竭慮。張生的性格懦弱且無主見，在其“為伊消得人憔悴”之時，紅娘為二人出謀劃策，幾次三番周轉于崔張之間，為他們安排月下聽琴，并有曉夜奔走，傳書遞簡等一系列行動，反映了她對這場戀情的支持與理解，對老夫人出爾反爾行為大加斥責，以行動表現了自己的反叛精神。在“拷紅”一折中，老夫人察覺窮酸做了新婿，小姐做了嬌妻，“這小賤人做了牽頭”，便召紅娘前去審問，紅娘義正言辭并據理抗爭道“非是張生、小姐、紅娘之罪，乃夫人之過也。信者，人之根本。人而無信，不知其可也。當日軍圍普救，夫人所許退軍者，以女妻之。張生非慕小姐顏色，豈肯建區區退軍之策？兵退身安，夫人悔卻前言，豈得不為失信乎？既然不肯成其事，只合酬之以金帛，令張生舍此而去。卻不當留請張生于書院，使怨女曠夫，各相早晚窺視，所以夫人有此一端。目下老夫人若不息其事，一來辱沒相國家譜；二來張生日后名重天下，施恩于人，忍令反受其辱哉？使至官司，夫人亦得治家不嚴之罪，官司若推其詳，亦知老夫人背義而忘恩，豈得為賢哉？”此理合乎情理不容爭辯，紅娘以維護相國名利為借口，使老夫人啞口無言便以張生考取功名為條件將鶯鶯許配，才子佳人最終喜結連理。充分反映了紅娘的通曉大義、能言善辯、機智過人、富有正義感。同時，在主仆地位懸殊、禮教嚴謹的封建家庭中，紅娘不畏老夫人的“打下下半截”的威嚇，拒不知罪，鎮靜自若，曉之以理動之以情，不顧自身安危向鶯鶯賀喜愛情最終取得勝利，彰顯了其不計較個人得失，具有過人的膽量與智慧和強烈的反抗精神。

當紅娘遇到鄭恒，鄭恒即達官貴人之后，家境與相國門當戶對，在孫飛虎欲虜鶯鶯為妻之時不聞不問，幸得張生修書一封招來白馬將軍，退卻半萬賊兵，如今風平浪靜之時，欲搶鶯鶯為妻。紅娘不阿諛奉迎，堅持正義、不畏權貴，雖身份低微但仍為張生據理抗爭“你值一分，他值百十分，螢火焉能比月輪？高地遠近都休論，我拆白道字辯與你個清渾?！笨梢娂t娘對張生是有好感的，她欣賞張生的忠誠與文采，為張生的品行與才華辯護，怒斥鄭恒的自恃門第的蠻橫驕縱，紅娘深知自己處于社會底層，但仍然想與鶯鶯一起嫁給張生，改變自身的命運。紅娘勇敢與鄭恒作斗爭，拆穿鄭恒顛倒黑白的詭計。作品最終以“愿普天下有情的都成了眷屬”作為結局，離不開紅娘的穿針引線、機智巧慧、膽識過人。

紅娘對張生人格與才能的稱贊，表現了她的敬重；對崔鶯鶯的巨大變化——“無心打扮，懶做女紅，愁眉不展”，推測鶯鶯相思病的嚴重程度，紅娘并不漠然，內心表達自己的同情，忍受懷疑及指責，為鶯鶯的幸福奔走忙碌，置自己安危于不顧；對老夫人言而無信行為表達其不滿與憤懣。

三、語言魅力、張弛有度

在“琴心”一折中，紅娘道“夫人忘恩負義，只是小姐，你卻不宜說謊?！奔t娘采取引導的方式，使小姐“就范”，深知小姐的心理卻不敢揭這層薄紗，采取以真對真以假對假方式，逼鶯鶯訴說真情，推波助瀾，愿為鶯鶯成全好事。在崔張萌發的愛情含苞待放之時，請宴之后，卻被老夫人的堅決態度所阻撓，崔張二人立即陷入茶飯不思、日漸消瘦，患相思病的困境。孤獨窘迫中，紅娘道“妾當盡心謀之”，為張生傳遞書信、出謀劃策“以琴桃之”使張生絕處逢生，“妾見先生有囊琴一張，必善于此”，張生借琴向鶯鶯抒發自己的愛慕之情，表達自己愿為情至死不渝的執著與專一，希望與鶯鶯確定情意的決心。紅娘的立場十分堅決，寥寥數語中顯示她的通情達理、機智巧慧。同時，紅娘是作品中重道學之人，熟悉四書五經及封建禮教，指責張生盯梢良家女子的輕薄行為，戲弄張生自報家門，可見其生活于有修養的禮儀之家，但當封建禮節束縛人的正當要求時，她又敢作敢為，嘲弄摒棄，顯示出其優良品質。紅娘雖不識字但在重科舉蔚然成風的時代，對文化修養心向往之，時而賣弄幾句智慧過人引用確當，堅持傳統道德與禮教中的合理部分，敢于沖破封建禮教的糟粕束縛，顯示其是非分明、機智過人、堅持正義，支持自由婚姻。

《西廂記》中紅娘行俠仗義的性格通過其言語一一展現，具有語言魅力，張弛有度，身為次要人物卻起著主要的作用，成為封建婚姻的斗爭者，促成美好姻緣的紐帶。紅娘是這部作品中一個“喧賓奪主”的角色，作為“才子佳人”故事的次角，但她的形象較崔鶯鶯與張生更加生動逼真。紅娘不僅具備了小丫頭的乖覺、能說會道、性格爽朗、討人喜歡的特征，且她有堅定的立場、愛憎分明、富正義感、敢于斗爭、智勇雙全。在這場自由觀念左右的婚姻中，紅娘自始至終是主導斗爭進行的重要人物。

在元代社會背景下，愛情與婚姻多半不能兩全，但以紅娘為代表的封建斗士隊伍逐漸龐大，紅娘突破了等級名分的界線，對崔張的愛情和婚姻表示了充分的肯定和同情，同時也體現了她的價值觀和善惡判斷力。王實甫把紅娘塑造得形象飽滿，將她的精神世界濃濃地渲染了一筆，環環相扣、入情入理、動人心弦。紅娘的美好形象促進《西廂記》的流傳，具有極高的藝術價值。紅娘敢于同封建禮教作斗爭，促進了美滿婚姻，她的形象在文學史上成為不可泯滅的存在。

【參考文獻】

[1] 王實甫. 西廂記[M]. 北京：人民文學出版社， 1997.

[2] 寒 聲. 西廂記新論[M]. 北京：中國戲劇出版社， 1992.

[3] 韓登庸. 西廂記注析[M]. 呼和浩特：內蒙古大學出版社， 1996.