《水澆園丁》鏡頭分解及長(zhǎng)鏡頭價(jià)值探微

任嬿如（中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院，北京100024）

《水澆園丁》鏡頭分解及長(zhǎng)鏡頭價(jià)值探微

任嬿如
（中國(guó)傳媒大學(xué) 戲劇與影視學(xué)院，北京100024）

［摘要］《水澆園丁》這部一個(gè)鏡頭的電影，初步構(gòu)建了電影長(zhǎng)鏡頭的雛形，是電影長(zhǎng)鏡頭的鼻祖與典范。《水澆園丁》是盧米埃爾兄弟諸多作品中最早具備初步敘事特點(diǎn)的一幕片斷，其敘事手法也為后來(lái)的電影種下了電影敘事的“基因”，更對(duì)其后電影長(zhǎng)鏡頭理論的日漸豐富完善和長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)作實(shí)踐的不斷拓展創(chuàng)新具有歷久彌新的借鑒價(jià)值。

［關(guān)鍵詞］《水澆園丁》；早期電影；長(zhǎng)鏡頭

120年前的1895年12月28日，巴黎卡普辛路14號(hào)大咖啡館的印度沙龍，奧古斯特和路易·盧米埃爾兄弟進(jìn)行了歷史上最著名的電影放映，①《火車進(jìn)站》、《嬰孩喝湯》、《工廠大門》、《大墻爆破》、《水澆園丁》等12部世界上最早的影片悉數(shù)閃亮公映。所有影片加起來(lái)總共不到20分鐘，卻贏得了震驚世界的轟動(dòng)效應(yīng)。這一天被世界各國(guó)公認(rèn)為電影的“生日”，從而向全世界宣布了電影時(shí)代的開(kāi)始。

120年后回觀電影開(kāi)創(chuàng)初期的這些短片，其中特別生動(dòng)有趣的要數(shù)《水澆園丁》了。

一、《水澆園丁》開(kāi)創(chuàng)性意義述略

《水澆園丁》不僅是人類歷史上首批電影之一，而且對(duì)電影藝術(shù)的初創(chuàng)、電影手法的建立和電影語(yǔ)言的探索都做出了開(kāi)創(chuàng)性貢獻(xiàn)。《水澆園丁》也是電影初創(chuàng)期諸多影片中首部情節(jié)電影，為電影劇情片的進(jìn)一步拓展畫好了坐標(biāo)原點(diǎn)。

《水澆園丁》更是喜劇電影的開(kāi)山之作，是電影喜劇片120年的光影長(zhǎng)河中的風(fēng)格樣式源泉。電影誕生于短片，被稱作電影鼻祖的《火車進(jìn)站》等屬于短紀(jì)錄片。《水澆園丁》則可算作短故事片，它的故事有開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結(jié)局，初具人物形象的刻畫和風(fēng)趣幽默的風(fēng)格，時(shí)長(zhǎng)不到1分鐘，堪稱早期短片的典范。②《水澆園丁》正因?yàn)槌醪叫纬闪孙L(fēng)趣幽默的電影風(fēng)格，由此成為喜劇電影的開(kāi)山之作。

早期電影，尤其是萌芽期的電影，大多是一些非虛構(gòu)的對(duì)于生活場(chǎng)景或者新聞事件的實(shí)況記錄，或是提供異地風(fēng)光景物的旅游短片，如盧米埃爾兄弟的《工廠大門》、《出港的船》，艾克斯的《多佛的海嘯》，AlexandrePromio的《乘火車離開(kāi)耶路撒冷》等。《水澆園丁》為觀眾營(yíng)造了一個(gè)戲劇化場(chǎng)景，講述了一個(gè)生動(dòng)有趣的簡(jiǎn)短故事，作為故事片的雛形，注定對(duì)于之后電影藝術(shù)的發(fā)展與繁榮具有無(wú)比重要的意義。

在大眾傳媒高度發(fā)達(dá)的今天，基于互聯(lián)網(wǎng)手機(jī)終端媒體的迅速發(fā)展，激勵(lì)了微電影這一影視表達(dá)樣式的熱鬧與繁榮，電影短片《水澆園丁》更是不斷激發(fā)當(dāng)下大眾影視創(chuàng)作熱情的媒介形式——微電影的發(fā)源濫觴。

從上述意義來(lái)講，對(duì)《水澆園丁》全面而專門的研究會(huì)折射出不同角度、不同層面的文化藝術(shù)價(jià)值。《水澆園丁》盡管篇幅短小，而且由一個(gè)鏡頭自始至終一貫到底，卻開(kāi)創(chuàng)了電影語(yǔ)言兩大核心表現(xiàn)手法之一的長(zhǎng)鏡頭手法。

二、《水澆園丁》鏡頭分解與解讀

《水澆園丁》故事用一個(gè)鏡頭表現(xiàn)，需要反復(fù)推敲和“排戲”。從今天電影表演學(xué)的立場(chǎng)上說(shuō)，要“以觀眾看得見(jiàn)的形式”、又要讓一個(gè)業(yè)余演員在一個(gè)場(chǎng)景里完成四個(gè)情緒單元，讓人看上去又是非常流暢和真實(shí)，專家認(rèn)為這沒(méi)有反復(fù)“排戲”是不可想象的。③

長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇是電影語(yǔ)言的兩大核心手法。這部一個(gè)鏡頭的電影，初步構(gòu)建了電影長(zhǎng)鏡頭的雛形。這一長(zhǎng)鏡頭的四個(gè)情緒單元一氣呵成，干脆利索，不拖泥帶水，流暢而到位，無(wú)疑是電影長(zhǎng)鏡頭的鼻祖與典范。

我們用分鏡頭的方法，把這一長(zhǎng)鏡頭試著拆解開(kāi)來(lái)，看看這樣的鏡頭表達(dá)方式對(duì)我們有什么樣的啟發(fā)。

鏡頭1：戴著一頂帽子的園丁拿著一根長(zhǎng)長(zhǎng)的水管給花草樹木澆水。淺灰色的水流從水管中噴射出來(lái)，形成朦朦朧朧的噴水霧。

鏡頭2：男孩悄悄從園丁身后進(jìn)入畫面，趁園丁不注意，男孩踩住園丁澆水的水管。

鏡頭3：園丁手上的水管突然沒(méi)水了，他感到異常，奇怪地低下頭反復(fù)檢查水管管口。

鏡頭4：園丁身后，男孩惡作劇地把腳縮回去，猛然間把踩著的水管放開(kāi)。

鏡頭5：園丁被忽然涌出的水噴了一臉，戴著的帽子也被水流沖了一下，掉在了地上，園丁瞬間有些驚慌失措。

鏡頭6：園丁發(fā)現(xiàn)男孩壞笑，意識(shí)到被戲弄，轉(zhuǎn)身追趕男孩。

鏡頭7：園丁抓到男孩，把男孩拽到水管跟前。

鏡頭8：園丁把男孩打了一頓。

鏡頭9：園丁繼續(xù)給花草樹木澆水，水管再次噴射出朦朦朧朧的水霧；男孩走出畫面。

鏡頭1

鏡頭2

鏡頭3

鏡頭4

鏡頭5

鏡頭6

鏡頭7

鏡頭8

鏡頭9

以上九個(gè)鏡頭，是為了分析方便，我們?nèi)藶榈夭鸾忾_(kāi)來(lái)的。電影原是45秒的一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，一氣呵成，中間沒(méi)有間斷。而且這一長(zhǎng)鏡頭的容量相當(dāng)大，內(nèi)容完整而精當(dāng)，敘事連貫而流暢，手法簡(jiǎn)潔而明快，為后來(lái)電影長(zhǎng)鏡頭樹立了很好的典范。

三、《水澆園丁》長(zhǎng)鏡頭價(jià)值探微

電影初創(chuàng)期的其它影片也大都是“一鏡到底”，就鏡頭的長(zhǎng)度而言多是比較長(zhǎng)的鏡頭，比如《火車進(jìn)站》、《工廠大門》。但是這些影片只能算作是電影紀(jì)錄片段，還不能稱其為長(zhǎng)鏡頭。在這些“紀(jì)錄片段”中，既沒(méi)有情節(jié)價(jià)值的累積與變化，更沒(méi)有體現(xiàn)敘事的作用與功能。

《水澆園丁》是盧米埃爾兄弟諸多作品中最早具備初步敘事特點(diǎn)的一幕片斷。它既是他們首次公映的影片之一，也最受廣大電影觀眾的歡迎。④其敘事手法也為后來(lái)的電影種下了電影敘事的“基因”，為電影能夠既借鑒戲劇的諸多優(yōu)勢(shì)，又能掙脫戲劇的種種束縛打下了基礎(chǔ)并積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)，更對(duì)其后電影長(zhǎng)鏡頭理論的日漸豐富完善和長(zhǎng)鏡頭創(chuàng)作實(shí)踐的不斷拓展創(chuàng)新具有歷久彌新的借鑒價(jià)值。

我們無(wú)法確認(rèn)，120年來(lái)一些經(jīng)典電影中的許許多多經(jīng)典長(zhǎng)鏡頭是否受到了《水澆園丁》的啟發(fā)與影響，比如《公民凱恩》、《歷劫佳人》、《雨月物語(yǔ)》、《我是古巴》中的著名長(zhǎng)鏡頭，不勝枚舉。然而，百年之后，出現(xiàn)了也是一個(gè)長(zhǎng)鏡頭的奇葩電影、更是長(zhǎng)篇巨制的《俄羅斯方舟》就沒(méi)有什么奇怪的了。影片《俄羅斯方舟》是一次雄心勃勃的電影實(shí)驗(yàn)。《俄羅斯方舟》連續(xù)不斷地在圣彼得堡的一座著名宮殿里一次性拍攝90分鐘，從而使拍攝時(shí)間與電影時(shí)間完全重合。整部影片由一個(gè)鏡頭完成，索科洛夫反復(fù)強(qiáng)調(diào)了他的這部作品中將沒(méi)有一次切換，算是把他偏愛(ài)的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)發(fā)揮到了極致。

電影藝術(shù)經(jīng)歷了100年的探索與實(shí)踐，在長(zhǎng)鏡頭的表達(dá)與實(shí)踐中，不僅積累了豐富的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，而且極大地拓展了電影語(yǔ)言的核心理論之一——長(zhǎng)鏡頭理論，與蒙太奇理論珠聯(lián)璧合，終將電影發(fā)展為成熟而偉大的藝術(shù)形式。

“盧米埃爾lumière”在法語(yǔ)中大都是圍繞“光”為核心的義項(xiàng)，比如光、光線、陽(yáng)光、燈光、光明、光輝、知識(shí)、學(xué)問(wèn)、文化；還有“杰出人物”、“才智出眾者”的意思；在天文學(xué)中，還代表著“光年”。真是悠悠歷史的時(shí)間長(zhǎng)河之中，我們注定與“盧米埃爾lumière”這束光亮冥冥之中會(huì)交織在一起，難舍難分。光影交錯(cuò)，如夢(mèng)如真；光影流年，似真似幻；流光溢彩，美輪美奐……誰(shuí)說(shuō)這不是奇跡呢？

“盧米埃爾lumière”這束光亮穿透120年的時(shí)空。隔著120年的時(shí)光回溯這部長(zhǎng)鏡頭的開(kāi)創(chuàng)之作，45秒，一個(gè)鏡頭，四個(gè)情緒單元，一部電影，因其充滿趣味和飽含電影“童年記憶”的獨(dú)特魅力，我們?nèi)耘f能夠會(huì)心一笑、輕松一樂(lè)。

［注釋］

①〔法〕路易·達(dá)更：《紀(jì)念電影誕生六十周年》，《電影藝術(shù)譯叢》，1955年第12期，第1頁(yè)。

②宋家玲：《關(guān)注“小微電影”》，《當(dāng)代電影》，2014年第5期，第98頁(yè)。

③〔日〕下牧建春：《〈一個(gè)微電影的誕生〉引子》，《數(shù)碼影像時(shí)代》，2013年第12期，第109～110頁(yè)。

④尹鴻、何建平：《百年電影經(jīng)典》，東方出版社2001年版，第2頁(yè)。

［中圖分類號(hào)］G641

［文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼］A

［文章編號(hào)］1005-3115（2016）14-0073-02