越劇的發展現狀與未來生態發展方向

陳群英

摘 要：越劇是中國戲曲藝術中極具特色的地方戲曲劇種，它的成長伴隨著中國的現代化。因此，越劇不僅具有戲曲的古典意韻，同時也深具鮮明的時代特性。如今的越劇已經是一個比較成熟的劇種，不僅具備了成熟劇種應有的藝術品格，而且有了較為豐厚的歷史積累。本文結合越劇的發展現狀，分析越劇藝術的獨有特征及其在未來的生態發展方向。

關鍵字：越劇；發展現狀；生態發展；趨勢

浙江是中國傳統戲曲的發源地，也曾是歷史上中國戲曲最高水平的代表。當代比較公認的全國大劇排行是京劇、越劇、黃梅戲和豫劇。越劇作為四大劇種唯一的非官話區方言戲劇，而且至今仍然是大上海的“母劇”，必然有其特殊的地域背景和人文底蘊。縱觀歷史，江浙從唐以來就一直是江南的文化中心，到了清代和民國也沒有很大的改變。金陵和錢唐都是中國的古都，建都時間同在百年以上。南宋以降，浙江的經濟文化更是領先于全國。中國的戲曲發源地就在浙江，宋元明三代五百余年，浙江一直是全國的戲曲中心，所以，人稱半部中國戲曲史在浙江。但是，浙江作為中國戲曲的發詳地以及深厚的人文底蘊卻并沒有被廣為傳知，并被很好地借力于當代越劇的振興和繁榮。

1 越劇的發展脈絡

越劇從嵊縣走向上海，在藝術風格上與紹劇分道揚標，變得憂郁凄涼，兒女情長，細膩純情，多愁善感的風格，以及才子佳人，悲歡離合的主要題材，還得益于杭州嘉湖地區的自然環境和吳儂軟語的人文自然環境。“聽北曲使人神氣文化合作鷹揚，毛發灑浙，足以激發人內心的勇敢之氣勢……，南曲則纖徐綿吵，流麗婉轉，使人飄飄然喪其所守而不自覺。”另外，越劇的柔軟細膩也來自大上海特殊的演出環境和觀眾群體。越劇的主要發展階段都在劇場化的演出環境下，即使是茶館也要比廣場戲臺高雅文靜好多。民間鄉野的廣場戲曲需要以強烈的鼓點鑼聲以及高亢的唱腔、尖亮的竹笛和嗩吶吸引觀眾，這也是高腔的來源。我國古典戲曲花雅之爭，實際上也是廣場和廳堂之爭，戲曲從廣場到廳堂和劇場，環境的變化和觀眾層次的變化帶來的是戲曲文學性與表演性的變化。上海對于越劇的發展有重要的意義，但浙江的文化和經濟在上海的地位對越劇在上海的發展有決定性的作用，這也是浙江文化底蘊的曲折反映。為什么越劇在上海走紅，而不是錫劇，蘇州評彈，也不是本地的滬劇，這是我們必須考慮的問題。

2 語言背景下的越劇生態環境

越劇之所以取超越滬劇成為上海的母劇，和越劇在語言革新上較大力度有關。滬劇起源于吳淞江和黃浦江帶農村的山歌小調和埋曲，后為學習安徽的花鼓戲和昆曲，發展為現在的滬劇。滬劇的前期是鄉村小劇，用的是郊區的方一言，其兩大流派東鄉派屬浦西音，西鄉派屬浦東音。三四十年代滬劇改革后，才逐步采用上海市區話。但由于本地方言的強勢性，所以，滬劇語言始終堅守滬方一言，沒有大的改變，如人稱代詞，越劇變了，滬劇仍然沒變。這就給滬劇籠罩上了濃重的方言俗氣。中國戲劇史上有一個規律性的東西，幾乎所有的大劇種都是背井離鄉，背叛鄉音，最后脫胎換骨在異地生根開花結果。

在共同語的大生態下，戲劇語言向共同語發展是必然的。但生態的主體種群眾和生態多樣性其實并不矛盾。無論是方言戲劇、方言影視，還是方言文學，都只能是細枝末葉，而不是主干，但主干的存在不一定影響灌木和草叢的繁榮。文學藝術的主干肯定是建立在共同語的基礎上的。我們檢討滬劇在語言改革上的力度不足，只是針對滬劇走向全國的大目標，而不是否定滬劇的藝術品質和本土觀眾的全性化審美需求。從戲劇生態學的觀點出發，方言小劇種越多，大劇種便更容易發展。所以，方言戲劇的語言改革也必須分時間，分層次，分階梯進行，不一定一步到位。

3 越劇的未來生態發展方向分析

由于傳統戲曲生態的衰落，中國戲曲的邊緣化己經到了生死存亡的臨界點。世界范圍內舞臺戲劇的衰落中國是一個特例，而在中國，傳統戲曲的邊緣化越劇卻不是例外。面對傳統戲曲的衰落，各戲曲劇種之間有太多的共性困境，這種共性困境越多，就說明其中社會性的因素越多，藝術性的因素越少。戲劇的藝術審美在西方并不存在危機，在中國卻要用大量的篇幅來進行確認和分析。表現在戲劇生存發展上的方言和共同語問題，也一個非常具有中國特色的論題，這個問題對中國地主方戲曲的發展已經生產了深刻的影響。戲劇業的文化體制改革我們當然期待國營劇團，但國營劇團的改制進行了多年，我們仍然看不出有什么重大的突破。國有體制己經被證明許多問題難以解決。所以，我們把更大的期待投向數量更多，體制更活的民營劇團。民營經濟是浙江社會發展的特色，發展和振興越劇，我們同樣不能回避民營劇團。怎樣看待越劇民間戲班，怎樣對待越劇民間戲班，是一個關系到越劇生存發展的核心問題。所以，文化產業建設和文化體制改革中要十分重視民營劇團的生態環境，重視國營劇團的民營化問題。國有劇團的民營控股不是政策層面上有障礙，而是各級政府和宣傳部門的“陣地意識”和“政績意識”太強。越劇要生存發展，還得重走長征路，從頭開始。越劇需要重溫小歌班勇闖大上海的傳統，從農村走向更大的城市。越劇要第三次闖蕩上海灘。政府要像支持動漫產業一樣支持民營劇團向中心城市發展。特別是浙江省政府更是要大幅度增加對越劇的支持力度，加大政府投入，真正把越劇的振興作為浙江建設文化大省的重要項目，不能雷聲大雨點小。政府資助要像動漫產業扶持政策一樣，有可操作性和開放性，不能暗箱操作，要面向全社會。甚至對外地的越劇團也要列入扶持計劃。

參考文獻

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