牛仔面料二次設計的方法

徐加娟

（江蘇省蘇州工藝美術職業技術學院，江蘇 蘇州 215000）

牛仔面料二次設計的方法

徐加娟

（江蘇省蘇州工藝美術職業技術學院，江蘇 蘇州 215000）

牛仔面料由于具有較強的實用性和獨特的外觀，所以一直作為面料設計載體中的重要元素流行至今，對牛仔面料通過藝術的二次設計不僅可以讓牛仔面料在服裝領域展現出更為不同的藝術效果和內涵，更能增加其附加值，順應時代審美的需求。

二次設計；牛仔面料；設計元素；設計方法

一、牛仔面料二次設計的元素

面料二次設計是指根據設計的需求采用多種工藝對成品面料進行再加工和再設計，使其產生新的藝術效果以達到符合實際、增加藝術感染力的目的。牛仔面料的二次設計主要是運用牛仔面料之間或與其他材料在色彩、形態、紋理、材質等方面的元素，以及與之相關的空間、結構、光影等關系，并結合多種手法來對牛仔面料進行創新。

（一）色彩

色彩是附著于服裝面料的重要元素，每個面料因其質地不同對光的吸收和反射能量不同，牛仔面料一方面可以利用扎染、蠟染、印染、手繪、拼接、噴繪等手法使牛仔面料上的色彩在明度、純度等方面產生變化。另外一方面也可以經過面料之間或與之相配的面料、材料通過組合變化產生色彩交錯，通過鉤、織、編、拼、疊加等技藝將其再造成新的牛仔面料。

（二）形態

在牛仔面料再設計中，形態元素一般包括點、線、面三種，這三種形態在牛仔面料再設計中所產生的效果也各不相同，例如在面料的局部加入鈕扣、珠片等點狀形態，可以產生活潑、亮麗的特點；在衣領、褲口等局部區域勾以線條邊，可提高牛仔服裝的輪廓烘托整體造型；使用拼接、重疊等技藝改變面狀形態，使服裝具有強烈的沖擊表現力和張力。合理地運用好牛仔面料中的點、線、面的形態關系，可以使再設計的牛仔面料產生豐富、生動、和諧的視覺效果。

（三）紋樣

面料的紋樣再造是在現有面料的基礎上，通過刺繡、珠飾、繪畫、染色等方式對原有面料的圖案進行再造，從而產生新的紋樣。在對紋樣再造的過程中，要充分考慮到點圖案色彩的搭配關系，巧妙利用原有面料的圖案，避免產生雜亂、繁冗的外面效果。

二、牛仔面料二次設計的表現手法

（一）加飾法

1.縫飾法

是以服裝面料為主體，通過手工或機器的縫合而改變面料表面紋理狀態的再造方式。這也是牛仔面料常見的一種手法，通常在縫飾法上運用較多的縫制鉚釘，鉚釘呈現一種街頭、粗獷并帶有重金屬感覺，與牛仔并用，能夠有效凸顯牛仔的風格特征。

2.浮雕法

通過在面料上納皺紋、縫綴、系扎、熨燙、刮毛等手段，將面料原本的平整外觀變形，使其產生凹凸不平的浮雕般的效果。

3.層次法

對平整的面料采用折疊、并置、疊加、旋轉、纏繞、轉向、起浪、縫綴、覆蓋、卷曲等手段，使原本單一的面料出現層次。這為手法通常出現在薄型牛仔面料上，一般創意服裝運用較多。

4.拼接法

將視覺效果各不相同的面料，通過正反、倒順的統一面料拼接在一起，可以制造出一塊風格獨特的新穎面料。在牛仔面料中，牛仔的正面與背面面料由于色彩和材質上的明顯差異，通過一定的拼接圖形設計能產生意想不到的效果。并且，在時裝中，牛仔面料也可以與同色系面料或是對比強烈的面料進行拼接，產生其他風格的面料。

5.編飾法

是將牛仔面料折疊或剪成布片之后，再通過編織或編結等手法組成新的牛仔面料或直接構成復雜的再造方式。編飾的材料也極為廣泛，既可選擇單一的牛仔面料進行穿插編織，也可以巧妙選擇牛仔面料與梭織或針織面料進行組合，或是選擇新型材料，如具有未來感的PVC材料、彩色帶狀物、繩類等，根據創意的不同，產生的效果也不同。例如，此手法在Chanel高定服裝面料中亦可見。Chanel高定粗花呢面料織造中，將粗花呢紗線與多種材料編織在一起：紗線與各色斜裁真絲雪紡布條、紗線與牛仔布條編織在一起、紗花與拉鏈相互編織、紗線與絲帶相互編織、紗線與皮革相互編織，紗線與各色PVC材料的混合、紗線與帶狀羽毛相編織……正是因為如此細節且精細的編織手法成就了Chanel的經典。

（二）破減法

1.鏤空法

在現有的面料上用雕刻、撕裂、抽紗、抽穗、分離、移位等方法，使其面料產生透孔，這種透孔效果可以是有規律的四方連續花紋，也可以是改變面料原有的無規律的撕出的裂痕的紋樣。

2.燒烙法

是通過電烙筆等工具將預想構思的圖形在面料上進行燒烙，形成的一種特殊視覺感受。燒烙法形成的圖形，一般給人以自由隨意的感受，但有時通常與其他手法并用，形成豐富的肌理感。

3.撕拉

這也是牛仔面料設計中常用的手法之一，由于牛仔特殊的織造工藝令其表面粗獷，在二次設計時，設計師有意識地將牛仔面料進行撕拉形成毛邊效果，或是在隨意剪開的造型上將邊緣進行撕拉整理，形成輕松的街頭風格。

4.磨礪法

在水洗磨礪的過程中，牛仔表面磨損脫落，露出面料圈狀結構的紗線，這樣面料表面呈現出藍白對比的效果。并且因為摩擦的力度不一，各部位呈現出深淺不同的效果，有些部位因為磨礪的過度，出現破損的外觀，給人以一種若隱若現的美感。

三、優秀案例分析

（一）案例一

如圖所示，本款設計全身面料采用涂層牛仔面料，涂層賦予了牛仔較為光澤的質感。款式總體來講，采用簡潔利落的H廓型，在領口處相扣，下擺打開，視覺上呈現出A型的設計。本款設計重點在于服裝前衣片以及后片的面料肌理的設計。面料再造的手法較為綜合，有鏤空法、拼接法、縫飾法、浮雕法、層次法等。如圖所示，服裝圖形主要運用點、線、面的創意設計方法，以面為主體，在大小與體積的設計上精準講究，并輔助必要的線型的設計，既呼應也形成強對比。在未來感風格的點線面圖形上，并貫穿不同的面料再造手法，虛實相間，若隱若現，產生了強烈的空間層次感，使其款式特點突出。

（二）案例二

如圖所示，該系列的面料再造的方法有絲印圖案印刷、縫飾法、層次法、拼接法等手法。該系列面料設計以水墨為靈感，以灰色牛仔基布，通過不同層次的暈染手法表達水墨效果，靈動活潑。面料中運用微立體的細裥和機器縫型來強調層次感，較好地表現水墨中自然流淌的意境，并且在面料肌理基礎上，運用啞光燙鉆來突出墨滴的效果，既協調也有效體現了前后的空間層次，面料的整體設計賦予了微妙的光影變化，特殊的面料肌理使原來普通的面料產生意想不到的個性化創意。

四、結束語

隨著人們審美的提高，以及高級成衣的迅速發展，人們對于時裝設計要求也發生了很大變化。面料的二次設計已成為服裝設計師的重要設計內容之一。服裝面料的種類是有限的，但是藝術再造的手法卻是多種多樣的，通過再造手法，設計師呈現出精彩絕倫的面料設計作品，同時，面料的二次再造，不僅為著裝增添了藝術的觀感，同時也提高了服裝成衣的附加值。

TS941.2

A

徐加娟（1980-），女，漢族，江蘇蘇州人，碩士，講師，蘇州工藝美術職業技術學院，研究方向：服裝設計。