基于互聯網時代手機圖標扁平化設計探析

王彩鳳

（湖北工業大學，湖北 武漢 430000）

基于互聯網時代手機圖標扁平化設計探析

王彩鳳

（湖北工業大學，湖北 武漢 430000）

手機發展的這幾年里，給人們也呈現出了多樣的圖標設計風格。扁平化作為界面設計風格之一，經歷了一個曲折的過程。

在瑞士很早就出現了扁平化設計。在第二次世界大戰中扁平化設計也受到各方面的影響而停滯了一段時間，戰后不久，一種全新的平面設計風格在瑞士形成，因此被稱為“瑞士平面設計風格”。這種風格簡約且明確，并且具有準確的傳達功能。

互聯時代； 手機圖標； 扁平化

一、國內外手機圖標的現狀和未來

每個時期的手機圖標設計都有著各自不同的發展，社會的變革使人們的審美方式也發生改變，對手機圖標在表現形式上的多樣性也提出更新的需求，同時圖標設計也面臨著一定的考驗，圖標已經不限制是電腦使用合適在手機上使用。手機小巧的體型具有其自身的靈活性和便捷性卻受限制于尺寸的因素，無論是從大小上還是在分辨率上是無法和大型的娛樂設備對抗。其顯示空間也是有限的，所以在做設計圖標時要保證在任何大小的屏幕上它的易讀性。與前幾年的擬物化圖標風格相比扁平化風格更加簡約，調理清晰具有更好的適應性。

當前運用在手機上的操作系統以IOS、Andriod以及在Windows phone三大陣營，設計特點各不相同。在近幾年里IOS界面中，有部分的扁平化的影子。在Google于2007年11月5號宣布的基于Linux平臺開源手機系統Andriod手機操作系統圖標設計中也逐漸出現準扁平化的設計，并且在Google中體驗良好。無論是屬于什么的設計形式，設計的美在于是否適宜，扁平化設計在網站建設、網頁設計中有非常大的優勢，其簡約性和條理性彌補了長年的兼容詬病。今后一段時間扁平化設計風格將會是一種潮流引領圖標設計。

未來，對界面設計思想的認識，將回歸到如何認識功能、內容和應用本身。評論家Steven也曾指出：“極簡設計的必要性始于手機屏幕的小型化。美國視覺藝術學院設計研究所主任，指出“人們長時間大量接觸特效后的合理反應正是偏好扁平設計。”如今扁平化的設計操作系統被很多小屏幕行動裝置皆采用。使用者把這股潮流視為標準設計，相對來講，仿真外觀的設計形式就被視做過時，我們可以認為扁平設計是對舊有的仿真趨勢的反動。同理可得出，直到下一個設計趨勢出現否者扁平化式的設計風格都不會過的。

二、扁平化設計趨勢的必然性

時尚是時代的標簽，所傳遞的內容和方式在不同時期是不一樣的，是由于追溯它的審美意識和價值取向發生了改變，進而也對現代圖標設計帶來了一定的影響，減少認知障礙的出現，將信息和事物的工作方式更加簡單的表達出來。是扁平化手機圖標比其他設計形式優勢之一。

（一）心理層面的影響。

心理活動對人們接受信息的傳播具有很大的影響，也對不同視覺信息的傳播具有很大的影響。對變化的選擇是人們具有最重要的心理特點，人們會從心理上主動的尋求脫離一些不變的事物產生的厭倦感，不同的視覺感觸的同時也會產生相應的心理感觸。通用汽車公司總裁斯隆曾提出“有計劃的廢止制度”所主張在設計新的汽車樣式時必須有計劃的考慮計劃在今后幾年里更換部分設計，形成有計劃的樣式老化過程。這一制度的形成就是設計師在設計產品時抓住了人們這種尋求新鮮事物的特征。為此手機圖標設計隨著時代的發展迎合受眾的心理定期進行調整，以避免人們心理產生厭倦感。所以當今諸多圖標設計公司實際需要而取向扁平化的效果。

（二）視覺層面的需求。

最初的手機圖標扁平化設計形式是一種簡單的線條表現具象的圖形指引人們操作手機。隨著審美觀念的變化，人們對這種扁平化視覺上的新鮮感不復存在。后來的圖標設計中加入了光影擬物元素，在平面空間上來塑造立體的效果，通過光、影、漸變、來表現三維空間的效果，在某種程度上講，這是對之前設計感的繼承和發展，更符合審美時代性。又經過一段時間，需要出現新的視覺形式來滿足新需求，扁平化的手機圖標設計在周圍充斥各種各樣的圖標設計世界里，所體現的便是不同的感受。

（三）交互設計發展的推動。

交互設計地位逐步加深。如果沒有適當的方式將行為和用戶聯系在一起，無論花多大的力氣是不夠的。交互這種關聯常常發生在視覺上，而手機圖標又作為界面的視覺符號和交互控件，起著承上啟下的作用。對產品的吸引力和效力產生很大的影響。扁平化手機圖標更適合任何尺寸的屏幕，特別是小屏幕，而帶有特效的圖標在縮小后其識別度就下降，另一方面扁平化的圖標設計既兼顧了極簡主義的原則又可以應對更多的復雜性，可以提高手機運行速度，是扁平化設計興起的原因之一。

三、手機圖標扁平化方法

手機圖標設計工作的重點在于如何處理好和組織好視覺元素，從而有效的傳遞出行為和信息。手機圖標中的每一個組成都是一些基本屬性，扁平化手機圖標設計也突顯出一定的規律。

（一）拒絕特效。

去掉繁瑣的裝飾邊緣變得干凈利落。在扁平化設計中扁平化高光、階梯式漸變所謂的長投影是允許的。

（二）注重色塊和色彩的使用。

扁平化中色塊占據著很重要的地位，首先，關于色塊的形狀，基礎形狀是圓形、三角形、以及多邊形，一般不會使用超出六邊形，這樣會使用戶注意力分散而無法集中。在所要信息的傳達中，圓角的矩形的塊面組合更適宜。在色彩上，是黃色、紅色還是橙色的？顏色的不同可以快速引起我們的注意而在一些專業領域中顏色具有特殊的意義。在圖標設計中要謹慎使用顏色。如果是追求一種穩重、安全、的風格，那么選擇一種主色以及同色系四五種輔色；如果是追求青春、活潑的風格色彩要鮮艷、明亮、選擇的主色和輔色時會有差別。最后色塊搭配也是很重要的一個環節。基礎形狀的組合以及適當的衍生其它形狀進行組合，最好不要超過三種不同的基礎形狀組合，否者設計偏離簡約設計的初衷。

（三）優化排版。

由于簡單的設計元素被扁平化設計所使用，排版就更加重要，影響著用戶體驗。這個元素和其他元素是否相關的？位置既是順序的也是定量的變量，這就意味著它就可以被用來層次結構方面的信息。屏幕的閱讀順序能夠幫助我們定位元素，把重要的對象放在屏幕的中部偏上的位置，就可以從位置來設計出屏幕對象和現實世界對象的空間對應關系。而手機圖標設計不僅考慮圖形的設計同時也要考慮字體的排版設計，它和界面中的其它元素是相輔相成的，在扁平化設計中盡量不實用生僻的字體。常使用無襯線字體，同時也要調和字與字之間的關連，注重節奏和韻律，設計出更具有表現力和感染力的作品，把內容和準確度鮮明的傳達給用戶。

指導教師：張靜

［1］湯文廣，回歸-標志設計的扁平化探析［J］，遼寧美術出版社，2013年

［2］王文麗，秦朦陽.企業品牌形象塑造研究［J］.市場論壇，2012年10期

J022

A

1671-864X（2016）07-0282-01

王彩鳳（1993.08-），性別：女，民族：漢，籍貫：山西，學歷研一，單位：湖北工業大學，研究方向：視覺傳達。