關(guān)于美聲歌曲演唱技巧對(duì)其情感表達(dá)的分析

張明超

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

關(guān)于美聲歌曲演唱技巧對(duì)其情感表達(dá)的分析

張明超

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250000）

在美聲演唱中，演唱技巧與情感表達(dá)顯得同等重要。本文首先就美聲歌曲演唱的主要技巧進(jìn)行了 簡(jiǎn)要介紹，接著提出了美聲演唱技巧對(duì)情感表達(dá)的影響。旨在通過于此，全面提升美聲去個(gè)演唱的技巧和情感表達(dá)效果。

美聲歌曲；演唱技巧；情感表達(dá)；影響

在眾多的聲樂表演形式中，美聲演唱占據(jù)了十分重要的位置。在進(jìn)行美聲歌曲演唱情感表達(dá)的過程中，演唱者必須情真意切，不矯揉造作，讓歌曲與自己的情感表達(dá)互相融合在一起。只有這樣具有感染力和富含情感因素的美聲歌曲演唱才能真正打動(dòng)聽眾，讓觀眾跟隨演唱者的節(jié)奏走就音樂的世界，也只有這樣，才能讓美聲演唱真正具有持久的藝術(shù)生命力。

一、美聲歌曲演唱的主要技巧

（一）氣息的運(yùn)用。

在進(jìn)行美聲歌曲演唱的過程中，氣息的運(yùn)用十分重要，一個(gè)演唱者是否能夠很好的完成演唱，其氣息的好壞是關(guān)鍵點(diǎn)之一。在美聲演唱中，氣息的存在并不是“孤立無援”的，其代表著一種感情。換言之，在具體的演唱過程中，氣息的深淺、長(zhǎng)短等都與情感的表達(dá)有著息息相關(guān)的聯(lián)系。情感的表達(dá)不是獨(dú)立存在的，其必須依靠正確的呼吸方式與之配合才能達(dá)到最終的效果。

同時(shí)，氣息也會(huì)隨著演唱者情感的變化隨時(shí)發(fā)生變化。例如，在演唱者情緒飽滿的時(shí)候，其往往喜歡放聲進(jìn)行歌唱。而當(dāng)演唱者情緒低落的時(shí)候，其則往往氣息低沉 ，呼吸呼吸放緩。

（二）呼吸的方法。

在美聲歌曲演唱中，呼吸也是情感表達(dá)方式的一種。在演唱中，歌唱者會(huì)根據(jù)演唱曲目的不同和情感要素的不同選擇不同的呼吸方式。在演唱的過程中，演唱者的內(nèi)心活動(dòng)對(duì)于呼吸也有著明顯的影響，而往往呼吸也能在很大程度上決定演唱者最想要表達(dá)的情感要素。在具體的演唱中，情感與呼吸是相互映襯的，相互依存的。如果呼吸恰當(dāng)，整個(gè)歌曲聽下來就會(huì)有一種渾然天成之感。在這個(gè)過程中，歌曲就像一個(gè)故事，隨著演唱者的演唱被娓娓道出，情感飽滿。而相反，如果呼吸應(yīng)用不恰當(dāng)?shù)脑挘麄€(gè)歌曲的演唱就會(huì)“偏離航道”，連基本的音樂美感都沒有，就更別說傳達(dá)相應(yīng)的感情要素了。

（三）發(fā)聲的方法。

在進(jìn)行美聲演唱的過程中，發(fā)聲的方法也顯得至關(guān)重要。一個(gè)正確的發(fā)聲方式既能讓演唱具有很強(qiáng)的欣賞性，又能讓演唱者的情感得以很好的傳遞和表達(dá)。在進(jìn)行美聲演唱中，發(fā)聲的方法需要?dú)庀⒆龀鱿鄳?yīng)的配合。在演唱發(fā)聲中，使用胸腹進(jìn)行聯(lián)合呼吸，在吸氣的時(shí)候口鼻同時(shí)吸氣，此時(shí)胸腔和肺部張開，橫膈膜下降，進(jìn)而保證有足夠量的氣息用于演唱發(fā)聲。而在吸氣的時(shí)候，氣息支點(diǎn)在橫膈膜附近，此時(shí)采取快吸慢吐的方式進(jìn)行呼吸發(fā)聲練習(xí)往往能夠讓美聲演唱的技巧變得更加純熟且富有感情。

在美聲演唱的發(fā)聲聯(lián)系中，激起是一種十分常見且有效的發(fā)聲方法。通常情況下，激起一般分為硬激起和軟激起兩種。但是無論是硬激起還是軟激起，其都是通過小腹收縮讓橫膈膜向外彈起，進(jìn)而形成具有對(duì)抗性的壓力。

（四）腔體的共鳴。

使用人自身的腔體形成共鳴也是美聲歌曲演唱技巧的主要方式之一。人體的共鳴腔體多種多樣，胸腔共鳴、喉咽腔共鳴、口腔共鳴、鼻咽腔共鳴、口腔共鳴等都屬于腔體共鳴的其中一種。不同的美聲唱法使用的共鳴腔體也各有側(cè)重。

因此在美聲歌曲演唱中，幾乎所有的演唱者都不必使用擴(kuò)音器，就是依靠自己腔體的共鳴就能達(dá)到十分驚人的音量效果，同時(shí)也能對(duì)感情的表達(dá)起到“推波助瀾”的作用。特別是對(duì)于一些演唱技巧純熟美聲歌唱家而言，其往往喜歡使用無伴奏和無擴(kuò)音器的方式進(jìn)行歌曲的演唱。

二、美聲演唱技巧對(duì)情感表達(dá)的影響分析

對(duì)于任何一種演唱形式而言，其聲音都是進(jìn)行情感表達(dá)的基本載體，是音樂的一種藝術(shù)表達(dá)形式。因此，在進(jìn)行美聲歌曲演唱的過程中，演唱者通過大量的訓(xùn)練讓自己對(duì)于聲音更加具有掌控能力，同時(shí)也在演唱中深入的進(jìn)行情感的表達(dá)和傳遞。在美聲演唱這條道路上，很多演唱者都能很純熟的進(jìn)行演唱技巧的掌握，但是那些真正在該領(lǐng)域擁有很強(qiáng)造詣的人除了具備相應(yīng)的演唱技巧之外，對(duì)于藝術(shù)和情感的把控則顯得更加游刃有余。換言之，技藝高超的美聲歌唱家更加看重情感的表達(dá)，而對(duì)于技巧的運(yùn)用則顯得“不屑一顧”。

同時(shí)，為了在演唱中更好的傳遞情感因素，演唱之前對(duì)于整個(gè)歌曲情感的把握十分關(guān)鍵。但是在這里需要注意的是在進(jìn)行情感運(yùn)用的過程中應(yīng)該注意“度”的把握，不要為了情感表達(dá)而進(jìn)行情感表達(dá)，充滿情感的演唱固然十分重要，但是如果“用力過猛”不但不會(huì)給最終的演唱加分，相反還會(huì)讓最后的演唱變得十分生硬無效。

三、結(jié)束語(yǔ)

對(duì)于美聲歌曲演唱而言，其技巧和情感表達(dá)顯得同等重要。因此，在具體的演唱過程中，演唱者既應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)于演唱技巧的學(xué)習(xí)，更應(yīng)該在演唱中加入十足的感情因素。只有這樣，才能讓最終呈現(xiàn)出來的美聲歌曲演唱變得盡善盡美，也才能讓觀眾收獲到最美最純粹的藝術(shù)享受。

［1］焦璐.美聲歌曲演唱中技巧與氣息的應(yīng)用對(duì)情感表達(dá)的干預(yù)構(gòu)建［J］.藝術(shù)科技，2015，07:165.

［2］金盈希.美聲歌曲演唱中技巧與氣息的應(yīng)用對(duì)情感表達(dá)的影響［J］.聲樂研究，2009，04:123.

［3］林少杰.美聲演唱中技巧和氣息的應(yīng)用對(duì)情感表達(dá)的影響［J］.音樂論壇，2012，05:127.

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1671-864X（2016）07-0244-01

張明超（1990.06-），性別男，漢族，籍貫：山東省濱州市濱城區(qū)梁才鄉(xiāng)張王村，在讀研究生學(xué)歷，山東藝術(shù)學(xué)院，研究方向：聲樂演唱（美聲唱法）