張小芹

摘 要：南宋詞人吳文英，詞今存三百四十首，其中戀情詞一百二十余首，約占總數(shù)的百分之三十五，絕對數(shù)則超過南宋、北宋詞人，其戀情詞的抒情對象主要是蘇州的一位民間歌妓和杭州的一位歌姬。在吳文英的這三百多首詞作中，一共有四十七處出現(xiàn)“瘦”字詞。在吳文英詞作中出現(xiàn)了大量“瘦”境詞，這些“瘦”境詞在意象的選擇上極具特點。

關鍵詞：吳文英；“瘦”境詞；意象分析；梅花

中圖分類號：I222.8 文獻標識碼：B 收稿日期：2016-03-07

一、“瘦”境詞的意象選擇

在吳文英詞作中一共出現(xiàn)了四十七處 “瘦”境詞，這些“瘦”境詞從意象的選擇上看，具有以下特點。

（1）有的是以人物為意象，比如：“秋壓更長，看見姮娥瘦如束”“霜爆花腴，獨消人瘦，秋光作也都難”“憔悴攲翹委佩，恨玉奴銷瘦，飛趁輕鴻”“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”，等等。這里的“瘦”境詞以姮娥、玉奴、宋玉等為意象。

（2）有的是以植物為意象，比如：“但東閣、官梅清瘦”“菊花清瘦杜秋娘”“題紅汎葉零亂，想夜冷、江楓暗瘦”“凡花瘦不禁秋，幻膩玉，腴紅鮮麗”“暗相思，梅孤瘦，共江亭暮” “一笑掀髯付與，寒松瘦倚蒼巒”，等等。 這里的“瘦”境詞以菊花、江楓、寒松、梅等為意象，其中以梅花為意象的“瘦”境詞就出現(xiàn)了十二處之多。

（3）有的是以動物為意象，比如：“有秀蓀、來染吳香，瘦馬青芻南陌”“人與流鶯俱瘦”。這類意象的“瘦”境詞出現(xiàn)得比較少，就此兩處，在這里出現(xiàn)的意象也只有馬和流鶯。

（4）有的是以自然現(xiàn)象為意象，比如“石瘦溪根船宿處，月斜梅影曉寒中”“正逋仙、清瘦黃昏，幾時覓得”“重上逋山，詩清月瘦昏黃”“木落秦山清瘦，西風幾許工夫”“水清月冷，香消影瘦，人立黃昏”，等等。這里的“瘦”境詞以石、清月、黃昏等為意象。

在吳文英詞作中出現(xiàn)如此多的“瘦”境詞，這與南宋時期的文人經(jīng)歷、文化傳統(tǒng)和心理活動相關。北宋后期的統(tǒng)治者，經(jīng)歷了常年的戰(zhàn)亂之苦，后南渡錢塘，開始了長達百年之多的偏安生活。在這樣的文化背景之下，許多詞人筆下的抒情主體常常因為悲苦窮愁的情感而顯得消瘦、瘦損，所以一些詞人經(jīng)常用“瘦”字或是借用“瘦”來形容人或物。這些詞人在反復吟詠人生的悲苦和時局朝政的頹廢的時候，就出現(xiàn)了詞的意境不是十分開闊，但意韻卻十分悠遠的“瘦”境詞。

二、吳文英“瘦”境詞賞析

先看一首《鶯啼序》，詞中寫道：“潤玉瘦，冰輕倦浴，斜拖鳳股盤云墜下。”詞人在這里勾畫出有似出水芙蓉的女性形態(tài)之美。“潤玉”以溫潤潔白的玉喻人；“瘦”則是宋人以纖細為美的美感經(jīng)驗；“冰”當是冰肌玉骨之謂。“鳳股”為婦女首飾，即鳳釵，釵分兩股；“盤云”謂婦女發(fā)髻，盤管綰猶如烏云。這句詞的意思是：她鳳釵斜拖，發(fā)髻松散欲墜，玉瘦冰清，浴后十分困倦嬌慵。

再看《新雁過妝樓》，詞中寫道：“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。”這篇是詞人為憶去妾之作，此妾去在夏秋之際，所以每當秋季就不免思念她。宋玉寫《九辯》悲秋，并寄寓感士不遇的情懷，所以詞人借用李清照“人比黃花瘦”來形容宋玉。作者這里用宋玉只是用來陪襯“賦情”一句，說自己還不如宋玉，除落拓不羈外，所愛之人又離去，所以他比悲秋更苦幾分。這是加倍的寫法，使讀者更加真切地感受到詞人的賦情之苦。

三、吳文英詞作中出現(xiàn)的梅花“瘦”境詞

吳文英在“瘦”境詞中，有十二處寫到了梅花，如“殘梅瘦，飛趁風雪”“嶺上寒多，溪頭月冷，北枝瘦、南枝小”“但東閣、官梅清瘦”，等等。之所以在詞作中出現(xiàn)如此多的梅花“瘦”境詞，與我國古人愛梅、賞梅、詠梅的習慣有關。 梅花，歲暮冰雪而不枯，眾芳搖落而獨放，清香幽雅，風韻超脫，其幽貞之姿，凌寒之質(zhì)，一向是我國古代歌詠的題材。

梅花的意象深受古代文人雅士喜愛，也使得梅花的意象異常豐富。在宋朝詞人眼中，梅花的意象多為感傷，也難怪乎吳文英的詞中梅花多以“瘦”的意象出現(xiàn)。

“瘦”境詞與我國古代文人愛梅、賞梅、詠梅的傳統(tǒng)息息相關。通過以上分析可知，吳文英的“瘦”境詞，在意象的選擇上和梅花的“瘦”境詞上極具特點。通過對吳文英“瘦”境詞的分析，有助于大家更加全面地了解吳文英詞的全貌。

參考文獻：

[1]唐圭璋.全宋詞[M].北京：中華書局，2009.

[2]薛礪若.宋詞通論[M].北京：中國三峽出版社，2010.