試談電視文藝晚會的導演構思

應明

【摘 要】導演構思在電視文藝晚會中具有重要的作用。一臺電視文藝晚會就像一部宏偉的藍圖，需要精心地設計、籌劃、布局、雕琢……導演是電視文藝晚會的總設計師和總指揮，導演構思是晚會的靈魂，一臺好的電視文藝晚會取決于導演的構思。

【關鍵詞】電視文藝晚會 導演構思 藝術質量 電視語言 主旋律

電視文藝晚會作為電視文藝中的一個重要的組成部分備受電視觀眾的青睞，一臺成功的電視文藝晚會不僅是一個電視臺綜合實力的體現，而且也是這臺晚會導演藝術功力的具體體現。一臺電視文藝晚會就像一部宏偉的藍圖，需要導演的構思，需要精心地設計、籌劃、布局、雕琢……

一、導演構思是晚會的靈魂

導演是電視文藝晚會的總設計師和總指揮，一臺晚會成功與否，在很大程度上是取決于導演。導演對整臺節目的全部創作設想就是晚會的整體構思。

導演構思是創造性的工作，是晚會全體工作人員創作的總依據。一臺電視文藝晚會的形成體現的就是通過導演的完整構思把各藝術部門調動起來，把藝術想象統一起來，使之步調一致地完成晚會的前期準備、拍攝、制作、播出的全過程。

導演構思是晚會的靈魂。該怎樣構思呢？首先要勾畫出晚會的全貌，確定晚會的整體結構。諸如晚會的規模、場地設置、主題思想、基調、風格、內容、安排的情節……

電視文藝晚會是一種視聽結合形式，它的節目安排，既要考慮到豐富多彩，又要富有知識性、趣味性；既要有曲藝節目，又要有戲劇節目；既要有傳統曲目，又要有反映時代風貌的新作品。聲樂節目還應考慮器樂曲及不同唱法的演唱。安排演員還應考慮男女演員的搭配、新老演員的更替、獨唱與伴舞的結合等多方面的表現手段。小品是晚會中不可缺少的成分，在構思中要選擇安排不落俗套、不粗俗的小品，使觀眾能在幽默中得到啟迪、教育。同時還要安排一些參與性的節目，增加觀眾與主持人的互動，讓觀眾在笑聲中得到美的享受。

導演除了確定晚會的主題、規劃創作風格、設計晚會節奏、指導演員表演外，還要對場面調度、畫面結構、造型表演、音響配置、音樂安排、燈光運用及舞美、服裝、化妝、道具等諸多要素負總責。由此可見，導演是整臺晚會的核心，是晚會優劣成敗的決定因素。創作出一臺質量上乘，集思想性、藝術性、可視性于一體的節目，能夠取得社會效益和經濟效益共贏，是每一位電視導演所孜孜以求的。

中央電視臺導演鄧在軍是中國電視文藝和春節晚會的主要開拓者，她執導了中央電視臺多年的春節晚會，舉世矚目的第十一屆亞洲運動會開幕式、閉幕式現場轉播，富有歷史意義的國慶四十周年大型晚會《我愛你，中國》等等。她執導的多臺節日晚會以及專題電視藝術片得到各界的普遍贊揚，具有很廣泛的影響力。

鄧在軍導演說：“一臺大型綜合文藝晚會，如果沒有明顯的主題，并貫穿于晚會的始終，就會顯得東拼西湊、雜亂無章，即使有好的節目也糟蹋了，因此，在設計晚會的開始，必須把確定晚會的主題作為首要課題，精心地考慮研究。”

在確定了晚會的主題后，導演還要和撰稿人一起策劃、構思整臺節目的內容和形式，共籌規劃，力求做到整臺晚會“言之有物，言之有序”。所謂“言之有物”，是指晚會的內容緊緊圍繞主題，使節目豐富、充實，具有一定的深度、廣度和新鮮度；“言之有序”，是指充分表達內容的前提下，節目的編排結構力求形式多樣、張弛有度，合乎視聽規律。因此做好整臺晚會的構思是晚會的靈魂，是走向成功的第一步。

二、導演構思是一次再創作

電視文藝晚會藝術質量的高低，在很大程度上取決于節目質量的高低，而節目質量的高低又取決于演員藝術功底的深淺，電視文藝導演要把這一個個獨立的節目匯聚在一起“搬上”屏幕，這就是一個再創作的過程。

導演在電視文藝晚會拍攝前都要做出整臺節目的主題思想、節目形式、類型、演員表演風格、音響音樂的銜接處理、串聯方式、場面調度、造型表現等的構思，這種建立在一個個分散的節目原型基礎上的整體構思，應該稱之為是一次再創作。

電視文藝晚會的節目一般有兩種類型：一類是屬于文藝范疇的節目，如音樂、戲曲、曲藝、小品、舞蹈等節目；一類是穿插在文藝晚會中的非文藝節目，如武術、游戲、新聞采訪等。電視文藝晚會可謂兼容并蓄，各類型的節目都要容納其中，但如何把這些節目的先后順序恰當安排好，還是要費一番思量的，這就牽涉到了晚會的結構、段落組合結構、篇章組合結構、多元綜合結構、篇章板塊結構等等。導演必須根據不同的主題、節目樣式和藝術風格恰當地選擇合適的結構形式，讓晚會的主題思想貫穿其中，這就是導演的再創作。

導演的再創作是一項艱苦的勞動。比如說：文藝晚會節目編排開頭要帶有“豹頭”之勢，起到先聲奪人的藝術效果，為整臺晚會奠定一個基礎，調動全體演職人員和觀眾的情緒和內心反應起伏有致。而節目的結尾要有“鳳尾”之勢，不能讓觀眾有虎頭蛇尾的感覺。當然，有創新精神的導演完全可以不受以上結構方式的束縛，可以根據節目的需要創造出符合內容特定的新結構形式，可以最大限度地發揮自己藝術潛力和獨特優勢，用自己的思緒把各類文藝節目有機結合、組合起來，達到一個完美的效果，完成這個再創作的過程。

三、構思要體現精、巧、新

所謂構思要“精”，就是要做到結構安排要精，結構布局對整臺晚會風格樣式、節奏比重等將起到重要作用。

構思要“新”，就是要改進每次晚會的格式、尋找新的方式，這樣才能使之有生命力。獨特的構思在很大程度上決定節目的思想和藝術水平。

構思要“巧”，在電視藝術中，導演只有用精巧獨特的構思進行整體設計，才能保證晚會的成功。否則，晚會將是一碗白開水。

怎樣使導演構思具有獨特性呢？重要的因素是必須提高導演的思想素質、業務素質，加強美學休養，具有豐富、鮮明的想象力。想象是藝術構思一系列心理活動的中心環節。導演一定要張開想象的翅膀，成為情感豐富的想象家。endprint

縱觀各臺成功的電視文藝晚會，都是在不斷地實踐、總結、創新、求精過程中實現的。無論晚會的整體設計、表現形式、結構安排、節目內容、舞臺道具等等無不彰顯導演構思的功力。

例如，鄧在軍在她執導的幾屆電視文藝晚會上分別選用了《在希望的田野上》、《同一首歌》、《春天的故事》、《血染的風采》、《今天是你的生日，我的中國》、《故鄉的云》、《冬天里的一把火》等歌曲，既符合當時社會發展的主旋律，又反映出了人們對新生活的向往，讓電視文藝晚會生輝，這些歌曲也走進了人們的心里，至今還為人們所喜愛和廣為傳唱。由此可見導演選材精、巧、新的重要性。

2014年被評為遼寧省廣播電視大獎電視文藝類一等獎的 《 “阜新百姓”春節聯歡晚會》，就是抓住了百姓參與、接近民生、體現地域特點、服務經濟轉型的主題，由導演王鐵騎主任精心設計，立意創新，用精巧獨特的構思帶領我們全體工作人員共同完成的一次佳作。

四、構思也要考慮電視語言的流暢

電視是一種視聽藝術，每一個畫面都是電視的重要表意元素，用畫面說話、用畫面語言來完整地表述電視晚會的主題，也是電視文藝導演應具備的基本能力。

導演作為晚會的總指揮，不但要考慮到場面調度、畫面結構、造型表現、音響配置、音樂安排、燈光運用、舞美、化妝、服裝、道具等諸多因素，還要確保電視畫面語言流暢。要經得起觀眾們挑剔眼睛的檢閱。因此，流暢的電視語言是導演必須把握好的一個重點。

電視是用畫面“說話”，畫面是由一個個規范的鏡頭組接而成。一場成功的晚會，鏡頭切換如行云流水，自然流暢、詳略得當，令受眾賞心悅目；反之，支離破碎、雜亂無章的鏡頭，只會使受眾產生審美疲勞。電視文藝晚會中，鏡頭的推、拉、搖、移、跟、升、降以及畫面之間的銜接，要呈現出符合影視規律和美學原則的流動感，恰似一組優美的、聲畫交融的、富有韻律的詩歌，起承轉合、隱現有致，給人以美的愉悅和享受。

電視文藝晚會是一門涵蓋文學、戲劇、音樂、舞蹈、繪畫、建筑、雕塑、電影等藝術門類的綜合性藝術形式，其中盡管涉及的部門、環節很多，但導演只要著力解決好以上幾個重點，晚會的成功也就勝利在望了。

2014年，我作為主創人員參與拍攝制作了《 “阜新百姓”春節聯歡晚會》。我的工作體會是：按照導演設計的主題要求“把鏡頭對準生活中的百姓，一切以百姓的視角出發”，在電視畫面拍攝、切換、組合、銜接、特技處理上做到了自然流暢、詳略得當，達到了讓受眾賞心悅目的效果。這次電視文藝晚會可以說是全體攝錄人員通力合作的精品，是完美體現電視語言流暢的范例。

五、構思要突出主旋律

電視文藝晚會雖然不同于電視新聞、電視專題類節目，但它也有以群眾喜聞樂見的文藝形式達到“寓教于樂”的職能。因此，導演構思中也一定要注重突出主旋律，要針對和結合不同歷史時期社會、政治、經濟生活的需要，社會大眾精神生活的需求，文藝工作發展的趨向，讓電視文藝晚會在完成一種藝術欣賞、豐富大眾文化生活、引導文藝發展方向的同時，也起到針砭時弊、弘揚正氣、激發人們正能量的潛在職能，讓電視文藝晚會真正成為社會受眾的精神大餐。

綜上所述，導演構思是電視藝術大廈的藍圖，導演就是這座藝術殿堂的總設計師。為此，導演必須成為情感豐富的想象家、業務精通的藝術家、駕輕就熟的指揮家、融于社會的活動家。為了讓每一臺電視文藝晚會都能給觀眾留下美好的回憶，導演要不斷地張開想象的翅膀，獨具匠心地構思出五彩斑斕的藍圖，讓精美的藝術與導演的構思和精神世界完美地融合，奉獻給大眾更多更好的電視文藝作品。

（作者單位：阜新廣播電視臺）endprint