河南板頭曲音樂研究

郝　方　（南陽師范學院 音樂學院　473000）

河南板頭曲音樂研究

郝方（南陽師范學院 音樂學院473000）

作為國家非物質遺產之一，河南板頭曲具有獨特的音樂形態與鮮明的音樂風格。但近些年來，河南板頭曲音樂的發展狀況并不十分順利，因此，有必要針對河南板頭曲音樂風格、形態、特點等進行分析，以便更深刻地認識和了解板頭曲內部結構，促進河南板頭曲的傳承與發展。鑒于此，本文分別從河南板頭曲音樂素材、演奏器樂、音樂形態及特點等方面出發，較為系統地探討河南板頭曲獨特的音樂風格。

河南；板頭曲；音樂形態

課題：河南省2015年哲學社科青年項目《河南板頭曲音樂研究》，項目編號2015CYS001。

作為中原弦索樂中的重要樂種之一，河南板頭曲與江南絲竹、山西五臺山音樂、福建南音齊名，是我國歷史悠久的傳統器樂中的佼佼者。根據史料的記載，河南板頭曲對于廣東漢樂的發展具有十分深遠的影響。聞名中外的“潮州弦詩樂”，如今仍以“中州古調”作為河南板頭曲的重要組成部分，其結構也和板頭曲相同，均為六十八板體結構。

一、板頭曲音樂之素材

河南板頭曲的音樂選材內容十分豐富，每首樂曲都會結合其音樂表現內容，冠以相應的題目。

（一）選材于歷史故事、民間傳說

有以《三國》作為素材來源的樂曲，如《哭周瑜》；有以《隋唐演義》為素材的樂曲，如《征西》《打雁》；還有以《西廂記》作為素材的《鶯鶯喚紅》；有《高山流水》《蘇武思鄉》等取材于歷史民間故事的樂曲。

（二）選材于社會生活

很多樂曲取材于封建社會生活，有表達婦女閨怨情懷、流露對封建社會不滿情緒的樂曲，如《閨中怨》《宿怨》《盼夫歸》，《思春》《傍妝臺》《美女思月》等。也有描寫真摯愛情的樂曲，如《關雎》《思情》等。此類樂曲節奏往往較慢，以傳達出傷感、婉轉之情緒。當然，也有表達歡快情緒的樂曲，如《拜年》《漁夫樂》等。

（三）選材于自然景觀

在板頭曲中，有些通過描繪自然景色，實現以景寄意、以景抒懷的目的。如《滿園春》《四季景》《春雨細柳》《群馬鬧澗》《丹鳳朝陽》《八景》《小飛舞》《水仙》等，還有些反映了風土民俗，如《獅子滾繡球》《拐子上樓梯》等。

（四）選材于板頭曲之曲體

如《老八板》《花八板》《雙八板》等樂曲，主要和傳統曲牌《八板》相關，有些樂曲采用《八板》這一曲調，借助于變奏加以命名，如《單八板》，還有些與《八板》曲體結構保持一致，形成八板體。

二、板頭曲音樂的演奏樂器

河南板頭曲隸屬于弦索樂類，主要采用的樂器有琵琶、古箏、三弦等，被稱為“彈撥樂合奏”。

（一）古箏

古箏屬于一種撥彈樂器，是八音中“絲”類樂器，具有悠久的歷史。傳統古箏有12 、13、14、15弦等，經改良后，如今多采用的是21、25、26弦。而板頭曲的演奏古箏多采用13弦、16弦箏。古箏所獨奏的樂曲曲調更具地方特色，演奏上要求運指有力、滑音鮮明、按音厚重，能夠熟練進行大指搖奏，演繹出潑辣、粗獷的風格特征。

（二）三弦

三弦也是撥彈樂器，其在板頭曲演奏中充當著十分重要的角色，鑒于其厚重的音色，演奏中不僅可以作為旋律樂器，還可作為低音樂器。以三弦獨奏的樂曲在河南板頭曲中占據了相當大的比重，其要求演奏者能夠充分發揮演奏技巧，流露出豐富的表現性，如《高山流水》《思情》《蘇武思鄉》《大泉》《大救駕》等等。板頭曲演奏所采用的三弦有別于北方“大三弦”和南方的“小三弦”，音色更加抑揚頓挫，極具地方特色，因而受到了地方群眾的熱愛。

（三）琵琶

琵琶是一種極具表現力與多樣化技法的撥彈類樂器，現代琵琶經過了改良，為六相二十四品，音域涵蓋了A-e3的所有半音。板頭曲所采用的琵琶，多數為民間藝人所制，工藝上較為粗糙，不太規范，多為四相十一品。對于傳統板頭曲而言，琵琶獨奏樂曲也有許多，如《開首板》《慢開舟》《緊中慢》等，受到了地方群眾的喜愛。由于河南板頭曲處于中原地區，受到當地語言、文化、音樂的影響，琵琶樂器由于其渾厚的音色、奔放的風格，演繹出了濃厚的河南韻味。

三、板頭曲音樂形態及特點

（一）板頭曲的板式結構與特點

根據板頭曲的曲譜，其板式結構主要包括慢板、中板、快板三種。其中，慢板樂曲一板一眼，根據2/4拍記譜，每個小節為一板，共68 板，當然，也有些采用每拍一板，樂曲共34小節，在演奏中通常將34小節樂曲重復一遍，如《翠中翠》《回巢》《悲嘆顏回》等曲目。還有些樂曲在68小節的基礎上，重復一到二次，重復中可將樂曲增刪幾小節，使樂曲旋律富有變化，如《高山流水》《花八板》等。慢板樂曲多寄景于情，表達秋思閨怨等情緒。中板樂曲與慢板有相似之處，不過演奏更快些，也是一板一眼，有些長度為34小節，每拍為一板，共68板，也將34小節重復一遍，形成68小節，如《玉娥郎》《拜年》等曲目。完整的六十八板樂曲如《下樓》《慢開舟》等，有些中板樂曲板數超過了68板，根據樂曲需要增刪了板數，如《書韻》，其板數共119小節。在中板樂曲中，有些會根據演奏要求改變速度，有些則在煞尾處漸慢，體現板頭曲靈活多變的音樂特色。快板樂曲以2/4拍記譜，一拍一板，共68板，多傳達歡快、活躍的情緒。根據現存曲譜可知，板頭曲板式雖然有慢、中、快板之分，但可以結合樂曲的內容、演奏的要求衍生出中板漸快、慢板漸快、快板漸快、前散后慢、前散后快等靈活的變化。

（二）板頭曲調式之特點

板頭曲調式運用往往有其獨特的規律，這與《八板》調性的安排相似，主題為徵調式，隨后轉入宮調式。當然，該規律會根據內容、情緒需要靈活變化，如某些樂曲主題為徵調，經過樂思發展轉入宮調，再轉回徵調，形成徵調式樂曲。板頭曲調式包括宮調、徵調式兩種，宮調式樂曲包括五聲、六聲、七聲、雅樂宮調式四種。五聲宮調式樂曲沿襲了《八板》傳統板頭曲的特色，采用五聲音階，偶爾輔以清角、變徵、變宮等偏音作為點綴，如《蕭妃舞》《飛花點翠》《蜻蜓點水》《賞秋》等。六聲宮調式曲目不多，主要是在五聲基礎上增設一偏音，以增強色彩與表現力，如《漫引》《一馬雙馱》等。七聲宮調式樂曲采用了偏音，賦予樂曲更強的音樂表現力與更豐富的調式色彩，以傳達委婉哀怨、歡快流暢等主題，如《嘆顏回》《百鳥朝鳳》《上樓》《閨中怨》《鑾鈴》等。七聲雅樂宮調式樂曲音階十分鮮明，如《云里雁》《金橋勒馬》等。對于徵調式樂曲而言，雖然曲目量不多，但能夠與情緒接近的樂曲聯綴進行演奏。其中，五聲徵調式樂曲是在五聲音階之上采用短偏音，增強了樂曲的地方特色，如《高山流水》等。七聲徵調式樂曲如《哭周瑜》《似彈非彈》《玉娥郎》等，六聲徵調式樂曲量不多。

（三）板頭曲音階之特點

板頭曲采用的音階與傳統樂種音階相似，均以五聲音階作為基礎，輔以含偏音的七聲音階，用以增強音樂旋律及其表現力。板頭曲音階包括五聲、七聲音階、雅樂七聲音階三種。通過加入4、7增強樂曲流動性，避免樂曲演奏出現停滯感，還有些樂曲增強了七聲性，對偏音的使用不再局限于裝飾音，而是連續或長時值使用。對于雅樂七聲音階，其更具河南特色。在雅樂七聲音階樂曲中，4多依附于5使用，增強旋律色彩，如《寒鵲爭梅》《打雁》《百鳥朝鳳》等。

（四）板頭曲旋律之特點

板頭曲旋律不同，所塑造的形象也趨于迥異，根據曲譜可知，情緒、內容表現相同的樂曲，所采用的語匯存在諸多相似之處，因而可以找到其旋律特點：（1）商徵宮三音間四度跳進。對于傳達悲、怨、凄、苦情緒的樂曲中，最顯著的旋律特點即商徵宮三音間四度跳進，賦予了旋律更跌宕起伏的特色，如《閨中怨》《哭周瑜》等曲目中，該旋律可謂核心語匯。（2）上下行音階級進。該旋律特點也很常見，如上下行音階迂回式行進賦予了旋律更多的連貫性與流暢性，如《高山流水》。（3）音階式級進下行賦予旋律憂思、哀愁之情緒；根據調式骨干音所演繹的旋律，如《宿怨》《關雎》《嘆顏回》等。（4）差異化特征音調帶來差異化的情緒，即“特征音調”，或流露凄苦、思鄉、閨怨、悲涼之情緒，如《哭周瑜》《思情》《思春》等，其中，“特征音調”使用很多，可深切體會到凄涼、愁苦之感。或以“角徵”二音開頭，該樂曲多歡快，描繪風俗生活或風景的樂曲，如《高山流水》《上樓》《小鵲》《南板》等，其起始音均為“徵角”，內容多輕松、愉悅。

（五）板頭曲之音樂發展手法

音樂發展需要結合一定規律進行，如重復、變奏、展開、對比、聯綴等，以增強聽眾的印象，強化其對于音樂主題的認識。板頭曲音樂也是依據重復、對比、變奏、展衍等手法發展的。對于重復而言，是為確保樂曲材料的統一，將音樂材料原樣或變化重復，可以是節奏重復，也可以是樂匯、樂句重復。如《高山流水》中除了有主題重復，還有樂句、樂匯重復。對于對比而言，多體現在音區、調式、材料、節奏型等方面。樂曲主題多在中低音區，主題進入樂句為了與主題呈現對比而使樂曲前運，將音區提高至高音區，煞尾處回歸中低音。如此對比之下更見錯落有致。對于變奏而言，是將音樂材料陳述后經變化再陳述，板頭曲中，常見變奏為加花、強弱規律、合頭換尾、換尾合頭等手法。就展衍而言，主要包括展開性、衍生性兩種，前者常采用自由貫穿、音符時值擴縮等手法，后者多采用頂真手法。

河南板頭曲不僅歷史悠久，而且具有極高的音樂藝術價值，對于傳統民間音樂的發展發揮過不可磨滅的促進作用。希望通過對河南板頭曲音樂的研究，能夠使更多的人認識和欣賞河南板頭曲，以促進其不斷創新，達到更好地傳承與發展的目的。

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