2015-2016年我國在海外引進電視綜藝節(jié)目上的改進與創(chuàng)新
——以“了不起的挑戰(zhàn)”為例

孫曉迪 （安徽師范大學新聞與傳播學院 241000）

2015-2016年我國在海外引進電視綜藝節(jié)目上的改進與創(chuàng)新
——以“了不起的挑戰(zhàn)”為例

孫曉迪 （安徽師范大學新聞與傳播學院 241000）

2013年，被稱為中國電視綜藝節(jié)目的“版權引進年”，隨著人們精神文化需求的不斷提高，越來越多的海外電視綜藝節(jié)目被引進中國，2015年突破百檔。本文以海外引進電視綜藝節(jié)目為中心，分析我國在引進節(jié)目上的改進與創(chuàng)新。

海外引進；綜藝節(jié)目；改進；創(chuàng)新

近年來，海外引進節(jié)目在我國電視熒屏上掀起了一波又一波的收視熱潮，據不完全統(tǒng)計，2015-2016年各大衛(wèi)視共有上百檔來自海外模式的真人秀節(jié)目爭搶黃金檔，堪稱明星真人秀綜藝節(jié)目井噴的一年。

一、引進節(jié)目概況

（一）各大衛(wèi)視引進節(jié)目

改革開放以來，中國打開國門，吸收和引進了大批外來文化，其中海外電視節(jié)目以新穎的風格和全新的視角在國內擁有了大批觀眾，占據了不容小覷的收視比重。2013年因購買海外版權而成功的《爸爸去哪兒》爆紅之后，各類真人秀節(jié)目不斷崛起。除了延續(xù)播出的節(jié)目，《全員加速中》、《世界青年說》、《跟著貝爾去冒險》等一系列新引進的節(jié)目，一經播出就受到了觀眾的喜愛。

然而隨著節(jié)目引進國家和種類的日益擴大，國內綜藝節(jié)目出現了嚴重的跟風現象，節(jié)目模式照搬照抄、節(jié)目內容換湯不換藥，使得電視創(chuàng)新呈現出一種朝生暮死的現象。

（二）《了不起的挑戰(zhàn)》節(jié)目概況

《了不起的挑戰(zhàn)》是央視綜藝頻道全新推出的大型勵志真人秀節(jié)目，節(jié)目于2015年12月6日起登陸綜合頻道周日晚間黃金檔。該節(jié)目的原型為韓國MBC電視臺制作的一檔真人秀綜藝節(jié)目《無限挑戰(zhàn)》，這檔擁有十年播出歷史的電視節(jié)目，被譽為“韓國十大人氣焦點之一乃至全亞洲收視率最高的綜藝節(jié)目”，至今仍占據著韓國綜藝收視冠軍位置。

而《了不起的挑戰(zhàn)》作為韓國王牌綜藝的中國原創(chuàng)升級版，通過平凡生活，挑戰(zhàn)了不起。一直以嚴肅認真的節(jié)目風格著稱的央視，首播以后無疑是投下了一顆重磅炸彈，引起網絡上一片激烈討論，上線B站后穩(wěn)居搜索量第一，新浪微博相關話題閱讀量突破10億，討論量高達73萬，收獲好評滿滿。

二、節(jié)目的全方位改進

海外引進節(jié)目想要取得巨大成功，核心就在于如何進行節(jié)目的本土化改造，使之符合中國國情。

（一）節(jié)目內容結構完整，條理清晰

《了不起的挑戰(zhàn)》借鑒原版節(jié)目中《無挑新聞》的版塊，制作《了不起的集結》，在每期的開始，通過對嘉賓近期情況的介紹以及精煉的片段總結，起到前情回顧的作用。畫面也并不是簡單的上集內容剪切，而是包含了大量的花絮、幕后、故事的后續(xù)發(fā)展、以及網友的線上反饋，在完善上期的同時，引出這一期的主題。相比于韓版，《了不起的集結》顯得更加豐富清晰，每期都不同的切入點，在不遺漏前期節(jié)目精彩瞬間的同時，也為接下來新一期的內容做好了鋪墊。

（二）涵蓋多領域的主持陣容

隨著綜藝節(jié)目的不斷增多，每一個節(jié)目都有一個專屬主持群，既是嘉賓也是主持，分工合作相互配合，在節(jié)目中占據核心地位。而目前，即使是收視率很高的節(jié)目，主持群也顯得十分單一，幾位主持幾乎是來自同一領域，沒有專業(yè)的主持能力，在控制進程節(jié)奏和調節(jié)節(jié)目氛圍上顯得力不從心，很多情況下輕松有余而嚴謹不足。

《了不起的挑戰(zhàn)》同樣也擁有由六位MC組成的主持群，但是六位主持卻幾乎分屬于六個領域。最讓觀眾影響深刻的央視主持撒貝寧，一改法制節(jié)目中嚴肅認真的學霸形象。調皮搗亂，和自身形象形成了巨大的反差。但是作為科班出生的主持人，他可以游刃有余調節(jié)節(jié)目氛圍，時不時的進行總結歸納；著名演員沙溢，因出演《武林外傳》中的“老白”而被觀眾熟知，經典手勢甚至成為了節(jié)目口號的對應動作，節(jié)目中認真負責，成為“可靠”的代名詞；色彩大師樂嘉，巧舌如簧的超級演說家，有傷在身仍然堅持節(jié)目錄制，是一位迷糊又努力的“婦女偶像”；臺灣藝人阮經天，良好的素質和出眾的外貌讓他成為少女心中的白馬王子，保障了一部分年輕的收視群體在節(jié)目中竭盡全力，被冠上“拼命三郎”的稱號；相聲演員岳云鵬，一首《五環(huán)之歌》讓“小岳岳”胖胖的樣子被觀眾所熟知，節(jié)目中犯傻犯渾，凈是被撒貝寧欺負的無辜模樣，也成為了節(jié)目中的一大看點；已經退出的華少是語速極快的“中國好舌頭”，和阮經天搭檔的默契也被觀眾津津樂道；代替他繼續(xù)錄制的尼格買提，是央視的主持人之一，快速的適應能力也讓他很快成為主持群中的一員。

（三）平民參與度高，突出“平凡人的力量”

《了不起的挑戰(zhàn)》平民參與度很高，某幾期節(jié)目中所占比重幾乎和MC對等，甚至在20160131期中，參與者和其中一位MC互換身份，與剩下五位共同錄制節(jié)目，這是同類型真人秀節(jié)目，甚至韓版都不能與之相較的。韓版節(jié)目更加注重趣味性，而中國觀眾則更注重感受積極樂觀的情感力量，想要實現本土化改造，使其更加符合中國社會主義核心價值理念，“不僅要突出平民參與者，同時還要放大普通人的才藝及背后的故事”。

（四）受眾反饋及時，后期制作高效。

節(jié)目首播當日，并沒有取得超高的收視率，真正為它帶來大批觀眾的是在節(jié)目組將視頻上傳到B站之后，經部分網友轉發(fā)，“自來水”團隊的不斷壯大，一夜之間在網絡上引發(fā)熱烈討論。

B站最大的特點是懸浮于視頻上方的彈幕，第一期節(jié)目上線B站后，實放量達到248萬次，彈幕數超過12萬。

節(jié)目中《了不起的集結》會就一周之內網友關心的問題統(tǒng)一作出回應，并且會直接將相關內容截圖剪輯，成為正式節(jié)目內容中的一部分。

三、對海外引進節(jié)目的創(chuàng)新

制播分離是創(chuàng)新的關鍵。《了不起的挑戰(zhàn)》是由央視創(chuàng)造傳媒、燦星制作攜手韓國MBC共同打造的一檔節(jié)目，除了在原版基礎上進行一系列的改進之外，還增添了許多創(chuàng)新的成分。

（一）增設單人采訪，完善節(jié)目內容

相比于韓版，《了不起的挑戰(zhàn)》增設了單人采訪環(huán)節(jié)，節(jié)目錄制之后，MC到達指定的房間就節(jié)目中的某個內容發(fā)表自己的感想。有些是節(jié)目錄制過程中無法當面表達的心理活動，有些是當期節(jié)目錄制結束后的體會和認識，再經過后期剪輯，將這些采訪片段穿插在節(jié)目的相應位置。

由于節(jié)目的結構以及錄制的環(huán)境問題，在一項活動結束之后無法立刻讓MC表達想法，增設這個環(huán)節(jié)，讓觀眾們了解到主持人的感受與想法，活動的內容得到了豐富完善。同時由于問題的指向性十分明確，采訪的內容也都緊扣主題，加上有些主持人自身超強的語言功底，深刻的總結，真摯的感情，極大地升華了節(jié)目立意，使得每一個結尾都顯得意味深遠，而不是倉促結束虎頭蛇尾。

（二）挑戰(zhàn)職業(yè)的嚴肅性和地域性

由于節(jié)目定位的不同，《無限挑戰(zhàn)》幾乎沒有涉足過一些比較嚴肅的職業(yè)，

而《了不起的挑戰(zhàn)》在第四期就進入消防支隊挑戰(zhàn)消防官兵的工作，節(jié)目沒有為了追求綜藝效果而忽視嚴謹規(guī)范的軍中紀律。消防官兵和主持人們有條不紊的進行一項項日常訓練，在突發(fā)的一場火災事故中，主持人們親臨事故發(fā)生現場，積極投入到緊急滅火救援工作中。整期節(jié)目在娛樂性上可能稍有欠缺，卻包含著深刻的教育意義，真正做到了寓教于樂。

挑戰(zhàn)的另一個特點是職業(yè)的地域性，這一點在《無限挑戰(zhàn)》中已經有了充分體現，但是由于國家領土面積的限制，使得這樣獨具本國特色的挑戰(zhàn)并沒有延續(xù)很多期。而《了不起的挑戰(zhàn)》擁有先天優(yōu)勢，各地區(qū)由于自然和人文環(huán)境的特殊性，衍生出了很多極具地域性的職業(yè)。20151213期中，從重慶棒棒工到湖南天門山絕壁清潔工，從山西長治地下煤礦工到四川南充挖藕人。這些職業(yè)不僅可以給觀眾們增長見識，了解各地不同的風土人情，最重要的是，在一定程度上宣傳了我國不同地區(qū)的地方特色，中華文明貫穿始終，給節(jié)目帶來了極強的生命力。

（三）全面滲透的濃厚人文關懷

近年來，隨著海外引進節(jié)目的不斷增多，一些娛樂綜藝節(jié)目以惡搞為幽默，以庸俗的話題賣點，欄目自身”娛樂至死“道德底線也不復存在，讓形成娛樂節(jié)目“短命”的現象。

在《了不起的挑戰(zhàn)》中，主持人們會分別有不同的挑戰(zhàn)任務，但是他們之間的關系并不是對立競爭，而是每個人都是一個獨立的個體，圍繞著一個主題，開展多方面的活動，即使是在真正的競爭環(huán)節(jié)，節(jié)目組也淡化了嘉賓之間的對立。同時和平民百姓之間的互動也顯得親近自然，在節(jié)目里他們都是一群普通的勞動人民，默默地在自己的崗位上發(fā)光發(fā)熱。沒有無厘頭式的搞笑，沒有刻意渲染的感情，卻最大限度顧及了現場參與者和千千萬萬電視機前的心理需求。

引進海外節(jié)目固然可行，但中國電視自身的原創(chuàng)力是在競爭中致勝的核心因素。加強自身創(chuàng)造力的提升，在體制技術完善的同時，提供符合觀眾接受習慣的、高質量的節(jié)目內容，所謂順應時代發(fā)展的潮流，并不是人云亦云的盲目跟風，而是能夠將潮流趨勢同自身實際結合，制作出有自己獨到見解的節(jié)目。越是民族的就越是世界的，在遵循全球化的規(guī)則下也要同時堅持本土化，扎根傳統(tǒng)文化，在制作過程中，使節(jié)目具有中國特色，又能為全球觀眾所喜愛。

[1]屠丹紅.從日本綜藝節(jié)目主持人看綜藝節(jié)目主持人的職業(yè)化[J].視聽縱橫，2008（02）.

[2]張常珊.關于國外電視節(jié)目模式版權引進的觀察與思考[J].中國廣播電視學刊，2013（06）.

[3]張馨月.電視“真人秀”節(jié)目形態(tài)與本土化模式研究[D].東北師范大學，2009.

[4]王曉輝.電視綜藝節(jié)目的創(chuàng)新研究[D].暨南大學，2007.

[5]劉利群，傅寧.美國電視節(jié)目形態(tài)[M].北京：中國傳媒大學出版社，2009.

[6]立春.我國電視綜藝節(jié)目存在的問題及其對策[J].新聞知識，2013（05）.

[7]童真.韓國電視綜藝節(jié)目在我國的跨文化傳播研究[D].大連理工大學，2014.

[8]朱述超.中國電視綜藝節(jié)目：狂歡化與公共領域[J].當代傳播，2014（01）.

[9]吳瑕.韓國真實綜藝秀的節(jié)目模式探析[D].華中師范大學，2012.

[10]彭娜.中韓綜藝節(jié)目敘事結構對比分析[D].重慶大學，2010.

孫曉迪，女，漢族，安徽六安，碩士在讀，安徽師范大學新聞與傳播學院 ，戲劇與影視學專業(yè)廣播電視方向。