動畫片《樹枝人》角色設計與風格

萬江偉河北科技大學

動畫片《樹枝人》角色設計與風格

萬江偉
河北科技大學

1　引言

動畫片中人物角色的好壞與人物角色設計的好壞有著密切聯系，動畫角色設計與創新是動畫行業的突破口。通過動畫角色設計、動作設計來表現動畫中的角色。動作設計是指對角色的運動狀態進行設計。動畫片《樹枝人》樹枝先生住在樹之家，和他的妻子和三個孩子。有一天，樹枝先生早上出去，卻沒有回來，他遭遇了好多事情，他的妻子和孩子們都十分擔心他。終于，圣誕老人出現了，把樹先生送回家。

2　關于角色設定、風格、設計、形象

2.1角色設計

在《樹枝人》最重要的部分是樹先生一家人（樹之人的角色設定），樹先生的五官將樹枝人擬人化，賦予角色生命。動作指對角色的運動形態的記錄，動作包含人物的性格、特征等。動畫角色設計一樣要準確，動作形象生動。動畫角色在影片創作中起到非常重要的作用，動畫角色是影片中最基礎的部分。樹先生的美術設計直接影響在整部片子的成功與否。好的美術設計，能給動畫片帶來更加精彩的視覺效果，使動畫片更加真實、視覺沖擊力更強。人物角色的美術設計，就是先用二維動畫描述人物角色，人物角色的美術設計，包括人物的內在設計和外在設計。內在設計包括人物的性格、愛好、心情等，外在設計包括人物的高低、胖瘦、大小、膚色等。角色設計與動畫的制作過程可以說很復雜，除了創新之外。從動畫片《樹枝人》可以看出，一部影片的成功首先是角色設計，動畫片中的角色設計與場景設計在影片中起著非常重要的作用，繼而角色設定在動畫中需要不斷的發展和創新。人們需要好的動畫形象，直接促進了原畫角色的發展。

2.2獨特風格與視覺形象

動畫角色設計是動畫藝術的靈魂，最能吸引觀眾的是哪些風格獨特、個性突出、表現生動的動畫角色。動畫角色的視覺形象的設計原則也顯得尤為重要，《樹枝人》主要樹枝先生住在樹之家，和他的妻子和三個孩子。有一天，樹枝先生早上出去，卻沒有回來，他遭遇了好多事情，他的妻子和孩子們都十分擔心他。終于，圣誕老人出現了，把樹先生送回家。影片中樹先生和他的妻子、孩子的形象設計，與那些鴨子、青蛙、魚、小男孩等角色設計非常成功。因此，美術設計一定要準確，好的動畫角色，需要認真的設計。美術設計一定要準確，把握角色的形態特征。動畫片中的角色是運用素描、色彩、速寫和一些圖形的拼接，巧妙的設計成另一種人物。動畫藝術是造型藝術的一種,它通過動作和語言,表達人物的豐富感情,采用夸張、變形、擬人等藝術手法進行創作。而在影片中，樹先生的美術設計是運用疊加的方法，樹的木紋材質疊加在三維的模型上。都在色彩、語言、形象、個性思想上的結合作者的想法與習慣，目的是滿足觀眾的內心所期待的人物形象。在動畫片《樹枝人》中，樹先生頭頂上綠色的樹葉，一開始是綠色，自從被小狗叼走后，在回家的路上面對種種打擊，頭頂上的樹葉由深綠色變成黃色，直到枯萎掉落。樹先生的無私奉獻的精神深深的打動觀眾。樹先生頭上的樹葉與影片中的場景有關，冬天大雪紛飛的時候，樹葉變黃，人物設計與場景搭配統一，色彩基調簡潔但不空虛，表現孩子的童趣，感人。

2.3角色設計與定位

《樹枝人》采用的美術風格為現實主義風格，帶有夢幻色彩。動畫形象的創作過程是首先是《樹枝人》動畫片劇本的編寫，這部動畫片的分鏡頭設計，人物角色和場景概念設計圖，在設計的過程中要收集大量的資料素材。它是一個將多種素材合理的融合在一起生成一個新的角色。

動畫角色不僅僅是外在表面的人物形象，它還能由表面形象而引發新的聯想，包括性格、心情和氣質因素。因此，角色設計不僅僅重視外在形象設計，還需要重視內在的性格、心情和氣質因素。

《樹枝人》中的人物角色十分豐富，樹枝人家族、小狗、小狗的主人、釣魚的老爺爺、青蛙、蝸牛、天鵝、沙灘上的人群、圣誕老人，兩只麋鹿。這些人物角色在動畫片《樹枝人》中形成微妙、生動的畫面風格。《樹枝人》樹枝人家族特征的定位，樹枝人家族的父親，在早上出門被狗抓住后一次又一次遇到麻煩，樹枝人的妻子等待丈夫的回家的急切渴望，還有樹枝人在回家的路上遇到種種阻礙自己回家的對手，這些對手有人類小孩、小狗、天鵝等，這些對手的形象設計貼近生活的特點。主要想表現樹枝人慘痛的遭遇，更具有鮮明的現實意義，能與觀眾在情感上產生共鳴。最后設計出動畫角色的形象，樹先生的妻子和孩子一直盼望著父親樹枝人回家，小狗的淘氣刁橫形象，沙灘上的小男孩把樹枝人當成拐杖，大天鵝愛護小天鵝、小女孩喜歡玩具鐵鍬等，這些動畫角色形象定位非常準確。

2.4角色形象表現

一個好的角色設計就要有一個好好的形象。人物角色的夸張、人物角色的詼諧幽默是角色設計必不可少的因素。它們為動畫片增添了許多趣味,使得動畫片中的人物變得更加生動活潑。動畫造型不同于其他藝術造型。它是綜合性表現，所以在進行角色設計時，需要從多角度去考慮。并畫出多角度的角色設計,能夠表達出完整的結構關系，樹枝人簡單的外形也是人物角色。這樣做的目的是強調造型特征的認知度。人物設計與場景搭配統一，色彩基調簡潔明快但不空虛，表現小時候的美好與現在矛盾的對比。運用色彩的心理特點來表達影片的情感、情緒。色彩作為視覺傳達手段中的一個重要元素。對于色彩，我們在畫面中要認真對待。

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萬江偉，男，河北科技大學影視學院2014級研究生，研究方向：電影專業，影視導演。