用心演戲以情入戲方能塑造好角色
——豫劇《村官李天成》創作之我見

程國強 （新疆昌吉兵團豫劇團 831100）

用心演戲以情入戲方能塑造好角色
——豫劇《村官李天成》創作之我見

程國強 （新疆昌吉兵團豫劇團 831100）

民間有這么一句老話：“唱戲的是瘋子，看戲的是傻子。”從事戲曲工作幾十年，我能深刻體味到，作為一名演員，這“瘋”并不只是簡單的戲曲程式化技巧展示，而是需要把豐富的情感融匯到劇情中，只要一走上舞臺，演員便不再是自己，而是劇中的角色。只有充分理解角色，走入人物內心世界，用心去體會，去演，才能演進觀眾心坎里。

在排演《村官李天成》的過程中，我對演員的這一使命有了更深刻的認識。在戲曲舞臺上，曾經站立過許許多多的共產黨員形象：韓英、劉胡蘭、李玉和等，他們給觀眾的印象無一例外都是無私無畏的“高大全”人物，似乎跟我們的距離總是很大。說實話，越是英雄越是黨員，這戲越不好演。

李天成在劇中是個鄉村黨支部書記，他帶領全村脫貧致富，改變窮鄉村面貌。但是，在帶領全村脫貧致富的道路上坎坎坷坷、困難重重，他是一個敢于拼搏、敢于奮斗、敢于冒險、有競爭意識、風險意識的青年鄉村干部。他時刻不忘鄉親們的疾苦，時刻不忘一個共產黨人的職責，俯身甘當人民的“孺子牛”。

如何塑造好這個當代共產黨員的形象呢，我真是下了一番功夫。在我們兵團豫劇團，排演現代戲的機會并不多，可以說大家都比較欠缺演現代戲的經驗，只能靠自己琢磨。我想，李天成的生活環境和我們的距離并不遙遠，首先在時間上可以靠近。因此在演出中，無論是表情、動作都不能運用古裝戲里的技巧模式。藝術來源于生活，既然是現代戲，就多從日常生活中汲取一些表演風格和技巧。

比如戲中，拉車一場，老根爺為了給巧巧掙學費，拉磚昏倒在黃河堤邊，正巧遇到了李天成，他看到七十多歲的老根爺為了學費還在拉磚掙錢。這時，他一陣心酸，痛悔的流下了自責的淚水，悔恨自己沒當好這個支書，沒能帶領全村人脫離貧困，他自責的挎上老根爺的袢繩，拉住磚車坎坷地走在黃河堤上。這時，我運用虛擬的手法，拉住磚車邊唱邊舞。車，是虛擬的，但還要有負重感，還得讓觀眾看著是在艱難的拉車。這就要演員有一定的表演功力，磋步、劈叉、吊毛等，這些高難度的身段結合伴奏很好地展現給了觀眾，使舞臺呈現出一幅流動地畫面。形象的展現了李天成為鄉親們謀福利，爬上萬丈陡坡的高尚人生境界。在這場戲中，戲曲技巧結合入情入理的表演，非常準確的表達了主人公痛悔、自責的內心世界，在演出中博得了觀眾的認可和好評。

地方戲，最大的特點就是來源于鄉間。演現代戲，更大的要求就是通過表演，拉近演員和觀眾的距離，演到老百姓的心坎上。而最直接、最具有說服力的就是韻味悠長的唱腔。所以我在唱腔上面下了不少功夫，我給自己鼓氣，一定要唱好演好。

功夫不負有心人，通過自己的努力，我在唱腔、表演上有了很大的提升。催人淚下的演出贏得了觀眾們的陣陣喝彩，讓人們真切的感受到豫劇特有的藝術韻味以及共產黨員的高風亮節。當我塑造的主人公李天成在黃河大堤上吃力地幫老根爺推車時，不少觀眾開始擦拭臉頰上的淚水；當我唱起用來說服妻子的《吃虧歌》時，更是引起大家強烈的共鳴。當我每每唱到這一段時，我的心里就會澎湃出一種對李天成的敬仰和痛惜之情。陣陣的鼓掌聲表達出基層黨員干部對這臺好戲由衷的喜愛。

這部戲很好的吸引了觀眾的眼球，關鍵在于它貼近生活、貼近群眾，反映了群眾的心聲，傳播了正能量，反映出當今社會基層干部工作的現狀，還有他們不怕吃苦、敢于吃虧的“高大全”形象。另一個成功之處在于獨特的戲曲矛盾，一步步地呈現給觀眾。通過表演，演繹出他們的辛酸苦辣，演出他們平凡而又不平凡的事跡。

李天成為了西李莊的產業升級，擺脫賣菜難的困境，從家中拿走準備在城里買房的錢，買來了蔬菜加工技術，以股份制集資辦廠。在開黨員會的時候，信心十足的他被潑了一盆冷水，妻子的埋怨，老支書和群眾的不理解，一個個黨員的畏縮不前、說三道四，老支書和三娃的不告而去，使得黨員會沒有順利進行。滿懷壯志的李天成忍受委屈，向黨員吐露了窮村辦廠的艱辛和內心巨大的壓力，他向群眾保證承擔一切責任。在一段推心置腹的唱詞中，由衷的勸說大家齊心協力辦廠。在李天成的帶領下，黨員群眾凝聚成一股繩，成功地辦起了綠色食品加工廠，使得西李莊走上了共同致富的道路。我想正是表現出了這么感人的細節，才唱得觀眾為之動容。

把英雄演的就跟我們身邊的某個正直、有魄力、有思想的共產黨員一樣可親可敬，表現出一種融聚在他們身上的高貴情操和無私精神，應該是這部戲的成功之處，希望自己能演出更多優秀的劇目，塑造出更能征服觀眾的角色。

[1]周武占.河南戲曲[M].鄭州：鄭州大學出版社，2009.

[2]郭強.當代豫劇的生存狀態研究[D].湖北大學，2010.

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[4]譚靜波.豫劇[M].北京：中國文聯出版社，2009.