淺論博物館展示空間的物化設計

孫 延 （首都師范大學美術學院 100000）

淺論博物館展示空間的物化設計

孫 延 （首都師范大學美術學院 100000）

當今世界，博物館的空間功能日趨復合化，成為一個集展覽、貯藏、多功能廳、咖啡廳、餐廳、商店等眾多功能聚集的綜合活動場所，表現為多種功能的架構體系。在諸多空間當中，展覽空間依然作為博物館的展示主體空間，承擔著其它空間形式無法替代的角色，其它空間對展覽空間的構成起著有益的襯托、補充和完善作用。

伴隨選擇性消費領域的逐步拓展，人們的文化消費觀念日趨多樣化，文化消費種類千變萬化，層出不窮。這在很大程度上提升和促進了人們的審美價值追求和消費品位的不斷提高，逛書店、參觀博物館等已成為人們的業余生活方式之一，人們到博物館參觀甚至聚會，越來越成為一種特殊的消費場所和方式。在這樣的時代語境下，認真研究博物館展示主體空間的創新發展，探討特色展示空間設計之道，以新視角、新理念創造出更多更優的展示空間作品，是時代賦予博物館學人的新使命、新要求。

一、博物館實體空間意境的物化設計

博物館展示空間設計主要有兩種藝術形式：室內空間環境藝術設計和室外空間環境藝術設計。室內空間環境藝術設計是在博物館建筑架構的三度空間中進行的二次空間再利用和再創造，這種展示空間創造，完全處于建筑空間制約和限定下并依據展示主題內容的定向設計。諸如建筑本身的某些構件如承重柱等會成為展示空間二次創造的不利因素，但個性化的設計創造也往往在這樣的限定性因素的圍合下借水行船，應運而生。知名建筑師丹尼爾·李布斯金在德國德累斯頓軍事博物館的改擴建設計中，以玻璃體的鋼筋混泥土菱角結構，貫穿交叉在擁有135年歷史的博物館原主體建筑之上，徹底改變了原建筑的對稱和平衡關系，強烈的突兀感形體空間使博物館建筑本身在重塑中獲得了新的個性。而展示空間塑造的諸多完美的關注點和戲劇化的思考空間，則營造出一種全新的觀展體驗，令觀展的人們深刻地感受到戰爭和暴力對社會、城市和人類命運造成的后果和影響。這樣的感受和體驗，來自于設計師對這個特殊建筑空間和展示空間物象的視覺和材料質感化關系的巧妙重組。由鋼架結構、混凝土、格柵和玻璃架構成的巨型銳角玻璃體，制造了富有動感而又充滿凝重視覺觀感體驗的同時，又利用其表皮的透明性和開闊性，與原建筑墻體的不透明性和刻板性形成強烈地碰撞，在沉重的老建筑和尖銳的新結構鮮明對比中彰顯緊張與顛覆、歷史與文化的象征性反思。正如丹尼爾﹒李布斯金所言，“形象的映射了德國民主推翻那一段不光彩獨裁歷史的過程”，不平凡的空間形體語言造就了不平凡的歷史反思，沉重而又意味深長。

另一種類型的展示空間設計則在室外空間環境中進行，展示形式相對受環境制約成分較室內建筑環境限定要少一些。但若因地制宜恰當地利用好周圍環境，則會使展示空間設計達到神奇的藝術效果。貝聿銘先生應邀設計蘇州博物館主庭院的創意山水，完全舍棄了江南園林和蘇州園林假山水系的固有觀念，取中國傳統文化山水意象，立意于《園冶》“掇山篇”的“以粉壁為紙，以石為繪”，創造出具有中國山水畫章法布局的新水墨山水意境，而且其隨時間和季節的變化而迥異。夜晚，燈光映襯下的山水呈現出別樣的意境，虛從實來，虛實相生，波光粼粼，完全不同于白天的藝術景致。

二、博物館感官空間設計的物化設計

人的各種感覺器官中，主要依靠視覺和聽覺接受信息為主，其他器官為輔。正因如此，設計師在展示空間設計中亦是以視聽感官空間設計為主，將更多的精力和筆墨用在視聽感官設計上，導向設計、場景設計、版面設計等都是以視覺感官設計為主創設計，而場景設計中的背景音樂設計、環境音樂設計、帶音樂的體驗式設計等就是完全輔助于視覺感官的輔助設計。視聽感官設計的方式和方法也是多種多樣，與建筑、雕塑、裝置等藝術的嫁接也越來越多，出現了許多成功的案例。上海世博會波蘭館、韓國館、俄羅斯館等的建筑設計，均成功地運用本民族特有的視覺語匯作為建筑的外飾面，根據展示空間需要，大膽進行空間的創新，原創、現代、獨到、清新，特色鮮明，富有民族氣派，強烈的視覺沖擊力和視覺識別力令人耳目一新、過目難忘。

視覺感官空間設計在博物館空間設計中的地位和作用固然重要，并且占據了主體地位，但這并不意味著其他感官的功能和作用就可以被忽視或省略。展示空間的可塑性、文化性、運動性的構成態勢，將見證聽覺、味覺、嗅覺、觸覺幾大感覺系統在現代展示空間設計中激發更強大的活力，傳達信息的功能和作用無可替代。被我國國防部命名為“模范修理連”的史館設計，為了強化和突出守島的概念，舍棄了光滑的大理石板地面，以沙灘效果的松軟沙子取而代之，海浪洶涌的音樂在耳邊不斷地回響，摻雜著海鷗的鳴叫，僅靠觸覺和聽覺便準確無誤地傳達了這個連所在的地理信息。海風吹進屋內的海腥味兒，嗅覺感官信息的錄入更增強了海的氣息、島的語義，更具感官性更易被瞬間接受。這些都是視覺藝術表現所望塵莫及的，即便是盲者也會感知到自己的處境。如果僅用視覺語言表現地理坐標的藝術形式，絕難達到如此的生動、形象、鮮活。腳踏松沙較行進在大理石地面會讓人引起有些許吃力之感的生理反應，在這樣的心理感知狀態下感受和理解修理連幾十年如一日的艱苦創業精神，其對信息感受度和對艱苦的領悟度會有大幅度地提升。可見，在恰當合適的語境下，充分發揮各感官的感知優勢和各種設計語匯的綜合疊加融合優勢，最大限度準確、清晰地傳達設計信息和歷史史實，走向展示空間設計語言國際通用化，盡量減少溝通傳遞中的信息衰減度，探索多種藝術表現形式的多元化的道路是可行的，也有極大地開拓意義和現實功效。

三、博物館展示結構空間的物化設計

博物館展示結構空間設計特指展示空間建構形制而言，主要表現為飾面結構空間和骨架結構空間兩種形體構成語言形式。飾面結構空間指外立面根據藝術表現和信息傳達的需要，在骨架結構基礎上裝飾某種與表達主題密切相關的材料，起到傳遞一定思想內涵又有美化裝飾效果的功效，這種表現形式在國內外大多數博物館中普遍采用，但其形式又由于館舍建筑和表現內容不同而有所差異。空間界面語言形態千變萬化，在完成結構建造基礎上通過隱喻、錯位、嫁接等藝術手段異化為象征性再現，將抽象的展示信息和思想情感轉變為人們易于接受的符號解讀或物象文化的認同。比如專為偽裝而設計的迷彩圖形極其抽象，但其符號化的語言已被各國人民所熟知并接受，而且解讀指向準確無誤，不會發生任何歧義。

博物館展示骨架結構空間設計則直接采取暴露結構的形式出現，這樣的結構適合構建剛毅、堅持、堅強等性格特征的空間，而表現震后的災難也采取部分結構暴露的形式。盡管裸露骨架結構，但并不代表只簡單地暴露，而是以這種結構或結構的支撐、搭接暗示某種精神、彰顯某種風度，精神層面的藝術表現大于實體空間的展示。

四、博物館展示公共空間的物化設計

展示公共空間設計盡管只是博物館從屬空間，但其實用功能又是不可或缺的，而且在當下表現得尤為重要，甚至成為人們休閑聚會生活的重要文化場所。公共空間的建造在當代新博物館建設中日益突出，博物館對公共空間的重視度在一定程度上體現了現代博物館經營理念，無論老館改建還是新館建設，聚與散的公共空間設計理念在現代博物館展示公共空間設計中更加突出。

聚的公共空間理念強調了空間功能的純凈性和確切性。餐吧、多功能廳等區域相對集中功能區劃，單純、簡練而功能指向明確，緊密相連，對于展品體量超大的軍事類博物館來說意義非凡，有利于形成特色鮮明的視覺導向設計，有效避免展廳內大批量人流波動和穿行。對于觀眾休息區、水吧（咖啡廳）、書店等的設計突出點狀空間分布，使人不會因休息而中斷觀展，可保持觀展思緒的連續，又擁有思考的空間。而水吧（咖啡廳）、書店等的設計既利用了展廳和廊道等邊界角落空間，又擴大了營業面積，加強了與展覽內容的緊密聯系，滿足了人們把博物館帶回家的愿望。德累斯頓軍事博物館在展廳和過道等空間中合理設計了多處書店等公共附屬設施，滿足了觀眾駐足購物的愿望，這對緩解觀展疲勞和心理壓力無疑是有益的。僅觀眾休息區座椅的設計和區域定位而言，完全與展廳內在特質上保持同一性，形制、位置、肌理等構成元素，或與展墻色相依型相近，或游離于展示內容之外，但無論何種造型形式語言，都從屬于該博物館的公共空間重要構件，服務于體驗性空間語言的需要。

無論聚還是散，展示空間設計特征始終是博物館設計的主旋律。英國皇家空軍博物館的餐吧設置在展廳中央通道的邊界處，吧臺以直升飛機的外形為主要創意要素，機翼以彩帶凌空懸掛，延展空間的同時又加強了空間的動感，整體造型與展廳的氛圍和格調和諧融匯，在置身大英帝國的機群之中享受異國美味，也只有這樣的場合才會擁有。

現代人審美需求和價值取向的日趨多元化，反映在博物館展示空間設計上，要求展示空間語言簡潔大氣富有動感，以超前的思維、國際化的設計眼光，多樣化的展示方式和手段呈現更多優秀產品，以滿足人們對博物館展示空間的審美性、文化性的需求。這樣的設計探索和空間研究，尚有很長的路要走。

指導老師：張彪教授