欽州坭興陶藝術風格的傳承與發展

梁鴻展　（欽州學院陶瓷與設計學院<濱海校區>　　535000）

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欽州坭興陶藝術風格的傳承與發展

梁鴻展（欽州學院陶瓷與設計學院<濱海校區>535000）

摘要：欽州坭興陶作為中國四大名陶之一，具有悠久的歷史，從一開始的生活實用功能逐漸走向現在的藝術品領域，積淀了豐富的文化，體現著中華民族鮮明的地域文化，是中華民族文化的瑰寶。本文從坭興陶作為民俗活動的一種體現的文化本質出發，闡述了坭興陶藝術風格的發展演變過程，探尋欽州坭興陶藝術風格發展新趨勢。

關鍵詞：欽州坭興陶；藝術風格；地域特征

如同刺繡一樣，陶作為中華民族的文化遺產，體現了中華民族勞動人民的智慧結晶，但是陶又不同于刺繡等文化遺產，陶的起源遠遠早于刺繡，但是中間失傳近千年。陶在早期是作為生活器具使用的，是人們在日常生活中必不可少的用品，通常用來儲存生活用品。而隨著歷史的發展，陶逐漸脫離人們的日常生活，成為藝術品。欽州坭興陶的功能伴隨著社會發展的同時，其文化傳承功能得到重視，融入了更多的思想情感和文化內涵。

一、欽州坭興陶體現作為民俗活動體現的文化本質

坭興陶作為一種民俗活動，它不同于原始的信仰，不能通過思想文化影響人們的生活習慣，而是在它的生活實用功能以及長期在制作中形成的欣賞品行默默影響人們的生活方式。坭興陶作為中國的文化遺產，包括有形的遺產和和無形的遺產，有形的遺產主要指坭興陶本身所體現文化內涵，坭興陶自始至終都與中國的傳統文化以及廣西地方特色文化息息相關，在不同的時代體現著中華民族階段性的文化特征，成為中華民族文化的載體，可以回現當時古老中國的經濟狀況以及文化情景，有些甚至成為歷史學家研究的重要史料之一。無形的遺產是指坭興陶的制作技術，這是中國特有的，并且坭興陶有一個非常獨特的技藝，就是“窯變”，由于”窯變“技術的不可控性，即使是技藝再好的技師也無法預測，因此一些特殊的”窯變“生產出來的坭興陶是不可復制的、獨一無二的。坭興陶技藝的傳承早起主要是家庭之間的傳遞，到后來的校企結合等多樣的傳承方式，大大增加了坭興陶技術的傳遞性，避免了其流失。

坭興陶的文化本質主要在于文化模糊性，體現欽州地方特色文化的同時又體現了復雜多樣的融合文化。坭興陶體現的文化首當其沖的應該是欽州地方的特色文化，比如荔枝、象山等等，但是由于欽州歸屬在民國時一直在廣西廣東之間變更，又位于北部灣沿海地區，理所當然的的體現著海洋文化，溫潤、包容的特性，但是又由于曾經收到啊廣東的管轄，不可避免的收到廣東務實、進取的精神的影響，跟廣西其他地方文化相比更具有腳踏實地的特征。雖然欽州有著壯族、苗族等少數民族，但是早期的坭興陶體現的大都是漢族的文化，少數民族文化對它的影響甚少，但是在目前，坭興陶逐漸向壯族的文化靠近，壯族文化成為坭興陶創作的主流。可以看出，坭興陶體現的文化深深植根于廣西欽州的地方文化，但是它有不限于此，在此基礎上又吸收其他文化形式，造成了融合的文化特征，以至于它一直創新、求變。雖然有自己的民族特色但是并不過于鮮明，坭興陶整個文化本質體現著模糊化的特征。

二、欽州坭興陶藝術風格發展

（一）清末民初欽州坭興陶文人性的藝術風格

傳說欽州的坭興陶是清咸豐年間胡老六所作，“坭興”當時被稱為“宜興”，欽州的地區的先人在制作陶時，采用欽州當地的特色的欽州兩岸的紫紅陶土為原料，經過特殊的工藝制造，形成了獨樹一幟的陶品，稱為中國四大名陶之一。清末明初的坭興陶產品主要有日常生活用品和藝術品兩類。作為生產生活之用的坭興陶一般形狀簡單，主要是使用為主，因此這一類的坭興陶通常不會有很多繁雜的裝飾在，簡潔大方。另一類以藝術品為主的坭興陶當時有很多的文人學士參與這些坭興陶的制作，畢竟藝術品也只是在文人雅士中流轉。在這一類的坭興陶中，因為文人雅士的參與，常常體現出濃厚的文人氣息，文人的書畫常常與坭興陶結合在一起，體現出文人的一些志趣和志向，基本與書畫處于同等的地位，成為文人的精神寄托。

（二）50至90年代的藝術風格

在建國之前，由于抗日戰爭等的破壞，坭興陶在這段期間并沒有什么顯著的發展，在新中國成立以后，社會主義改造完成之后，政府開始大力扶植坭興陶產業，歸功于這個原因，坭興陶在這段期間不斷地出口，遠銷歐美，為中國在世界上的知名作出了可歌的貢獻。這一時期的藝術風格除了保留之前明清的文人畫之外，還增添了一些中國的傳統中寓意吉祥如意的文化或者一些而中國傳統的民間故事，因為這個時候主要是為了打開新成立的中華人民共和國政府的知名度，希望得到世界的認可。

這一時期還有一個不得不提的藝術風格便是坭興陶人物畫制作借鑒了連環畫中的優秀部分，鄧敦偉為這一時期的任務創作做出了不可泯滅的貢獻，先后雕刻出以古典人物形象為主的兩米多高的坭興陶，氣勢恢宏壯大。

（三）20世紀90年代至今的的藝術風格

目前階段坭興陶的藝術風格在保留傳統的基礎上又增加了一些廣西欽州的地方特色，形成了鮮明的地域特征。在這一時期坭興陶藝術風格變化在日常生活用品以及藝術品中國都有著創新之舉。在日常生活領域，坭興陶增加了更多的種類，比如碗、盆、碟等日常生活用品。在藝術品領域有造型精巧、細致的供欣賞的成套茶具。這一時期的坭興陶的造型、種類都是其他時期無法比擬的，呈現出國際化、民族化、大眾化的特點。

每一個民族和地區都是自己的文化積累和思想環境，坭興陶的發展越來越體現出廣西的地方特征。代表的有廣西的荔枝、象山、銅鼓等或者是廣西的名人故事，為了解廣西提供了一個趣味的途徑。除此之外，還承接了中國傳統的祥瑞的花紋、圖形，比如可在青銅山的青銅紋理，增添了歷史的厚重感。近些年來欽州坭興陶的創作開始邀請各界人士的參與，使得坭興陶呈現出多種多樣的風格，百花齊放。坭興陶的制作在承接了先人風格的基礎上，又不斷地緊跟的時代的步伐，不斷創新、與時俱進。既有中國共同的傳統文化，又體現著廣西的特色。

三、欽州坭興陶藝術風格發展的新趨勢

現代欽州坭興陶藝術風格的發展趨勢主要是由器到藝，即坭興陶逐漸從生活實用功能中退出大家的視野，更多的是作為藝術品呈現在觀眾的眼前，在現代坭興陶的設計理念上逐漸把重點放在審美上，而不是過多的放在實用功能上，比如在坭興陶制作中發明了鏤空工藝，類似于中國傳統建筑物上的雕花。現代更多的工藝美學家參與這項工藝制作中，不可避免地將中華民族傳統的美學思想融入其中。在現代坭興陶中，雖然也有很多的花瓶、筆筒等，但是這些制作品的使用功能已經退居其次，更多時候人們還是將它作為一種藝術裝飾品。

眾所周知，陶制品對于陶土的要求十分之高，欽州坭興陶也不例外，需要取之于欽州地方的陶土，以及在燒制的過程中是非常不環保的，現代越來越多的人開始注意到這個問題，一方面在陶制的土質方面開始創新，對陶土進行科學的配比，形成新的陶土配方，另一方面在燒制的滲碳和拋光的工藝技術上開始創新，實現了陶土中的有害物質不超標，實現了生態環保，符合當今綠色的發展主題。坭興陶藝術風格的發展趨勢伴隨著社會的發展逐漸走向了審美和生態，符合了時代的發展要求。

參考文獻：

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