園路的韻律成就自然的空間連接
——以日本園林桂離宮為例

陶鈺倩 （信陽師范學院美術學院 464000）

園路的韻律成就自然的空間連接
——以日本園林桂離宮為例

陶鈺倩 （信陽師范學院美術學院 464000）

在景觀設計中，自然空間與建筑空間的調和與銜接一直是個讓人們不斷專研的課題。而如今，人為傳統建筑比之于現代建筑能更好的融入自然，這是由于傳統建筑更多的采用了自然的建筑材料，底層建筑能更好的融合于大地的起伏走勢，以及柱廊等非墻體形式的建筑空間起到的緩沖作用。而這些都是建筑本身的特性所導致的結果。但人的感官并不是固定于建筑這一點的，就如中國畫中的散點式透視一般，人是一邊移動一邊感受風景的。

園路鋪裝；道路；石材；設計

人對自然空間以及建筑空間的感受的是一個連續的過程，一個由自然到人工的連續過程。如若忽視了這個過程，建筑與自然之間空間形態，空間性質的對立都是難以調和的。而組建這個過程的是引導人們穿行于建筑與自然之間的道路所應該做到的，在這里以桂離宮的道路為例來看這個能給人過程變化的道路設計。

一、桂離宮概述

桂離宮位于京都市右京區桂清水町桂川岸邊，占地面積約7公頃。是一個建造于江戶時代初期的環游式日本庭院，是當時日本皇族的避暑山莊（別墅），是日本三大園林的首席，也是日本古典園林的第一名園。

桂離宮是智仁親王和智忠親王父子創立的。智仁親王是正親町天皇的孫子，誠仁天皇的皇六子，后陽成天皇的皇弟，同時被大將軍豐臣秀吉收為養子，被封為八條宮。他酷愛中國傳統文化，23歲追隨細川幽齋學習，精通繪畫、音樂、花道、茶道、造園。他的長子智忠親王，與父親一樣，也是一個文人，也喜歡造園。所以說，桂離宮可說是日本文人園的代表之作。智仁親王1620年開始建造桂離宮，1625年建成。事隔20年，智忠親王于1645年重修增筑，于1649年完工，當今之局是智忠親王完善后的景觀。關于造園家，有人說是江戶時代最著名的造園家小堀遠州的手筆。但是，據考證其實是小堀遠州的弟弟小堀正春的作品，故有小堀遠州的風格。從造園風格上看，桂離宮是多種風格的綜合體，既是池泉園，又是書院造庭園，也是池泉園、茶庭和文人園。

不同于日本其他一些有名的庭院，桂離宮到現在為止也只是半開放狀態。游人需要預約、抽簽，才能有一小時的參觀時間，所以參觀的游人也只能是在導游的催促下匆匆走一圈，但就在這匆匆一周之中足以使人們感覺到了道路帶來的自然空間和建筑空間的調和感。

二、桂離宮園路鋪裝石材的運用

桂離宮最為稱道之處在于石的運用，相比于中國古典園林中形狀奇特的太湖石，以及中國園林常用的鋪地類型，例如：花街鋪地、雕磚卵石鋪地、卵石鋪地、方磚或條石鋪地、嵌草鋪地等。日本庭院的鋪裝石材形態樸實，地面多采用色彩樸素的自然石材或礫石瓦片拼花，其美在于對不同石材的運用和組合，以及石材帶來的自然的氣息，不同大小、形狀的石材可以鋪裝小徑也能做成石雕裝飾，有著無限潛能。京都是一個多雨的城市，每逢到了梅雨季節，飄著小雨的天氣正是參觀桂離宮最合適的時機。稍微濕滑的路面會使行人把注意力更多的集中在腳下的石質汀步，以及石質路面上。桂離宮的園路全部由石材構成，各種石材的運用和組合形成了其獨有的風景，以及鋪裝的韻律。直線型的園路，規整的建筑空間，與曲線形，不規則的自然空間的視覺感受完全不同，這兩種直線與曲線，規整與自然的對立在桂離宮的園路的韻律變化中得到了緩沖。

穿行于自然空間中完全自然形態的真石汀步，由各種自然形態的石材組成沒有絲毫的束縛感。隨地勢的起伏而起伏的道路，能給人完全身在自然中的清新和愉悅。旁邊竹片狀的道牙，是園區管理人員怕游人往園路以外的地方亂踩才而設置的東西，關于石材本身的美感就如中國古典園林里的太湖石一樣，當園路延伸至建筑周圍，園路的邊線變得明確，但內部變化豐富不失自然的動感。作為自然空間與建筑空間的緩沖區域，在延續了自然多變的本質的同時，也加強了空間的安定性，為人們進入建筑空間做好了心理上的過度。不單是建筑周圍，建筑的視覺感變的強烈，或向建筑方向引導時園路也會體現出建筑空間的直線型特征，但都同時不失自然的韻律。這樣的園路鋪裝形式就道路的功能本身而言增加道牙以及汀步與道牙間的填充并沒有實際的意義，因為人經過的時候任然以使用汀步為主，那么這樣的鋪裝意義就在于真強道路空間的穩定性，為活性十足的自然空間以及非常穩定的建筑空間做空間的感受上的連接。這條園路位于一個幾乎四面都被建筑圍合的一個狹小的庭院空間當中，而這條整個園內最為安靜平的穩定感最強的園路也非常適合空間氛圍般的出現在了這里。而這絕不是巧合，是設計師的匠意。

就連園中唯一的一處全自然形態汀步與建筑相連的例子，但仔細看來卻可發現這里的建筑卻是做了特殊的處理。建筑根部三段式的抬高加之自然石材的延邊鑲嵌，破去了得建筑于地面相接處的直線形態，使建筑在根部的位置與自然形態形成了幾乎完美的過度。

三、結論

桂離宮的建筑群體是以日本傳統建筑為基礎，加上純自然材質的涼亭，茶社等組成。就建筑本身而言，其建筑空間與自然空間的調和度已經非常的完美，但仍然能在外部園路的鋪裝設計中找到控制空間特性的韻律成就了自然的空間連接。在現代城市景觀的設計過程中，如果留意于鋪裝給人感受，這樣的韻律應該更加的豐富多變，每一個設計都應該擁有一套具有自身韻律的鋪裝體系。

桂離宮以其內容豐富，主次分明，空間開闊，曲徑通幽，色彩淡雅，池島相依等特點充分說明了日本園林的清純、自然的造園風格。和中國古典園林相比之下，日本園林比較重在情感上的感受和精神上的領悟，哲學上追求的是一種與自然之間保持著和諧的，相互依存的融洽關系。

[1]羅丹荔著.《中日園林造園藝術比較》.重慶大學，2005

[2]徐金生著.《日本園林與中國文化》.上海人民出版社，2007，12.

[3]劉庭風，張靈，劉慶慧著.《日本古曲名園賞析》.園林出版社，2005， 09.

[4]肖藝，吳雋寧著.《禪宗思想影響下的古今日本建筑庭園空間》.中國園林出版社，2003，09.