侘寂美學對現代室內設計的啟示

曹 路 (西南交通大學 611756）

侘寂美學對現代室內設計的啟示

曹 路 (西南交通大學 611756）

現代室內設計愈加向功利化和程式化方向發展，侘寂美學思想不但可以產生一種的新的設計風格，還能對現代室內設計發展中所呈現的不足給予彌補，并對現代室內設計今后的發展有一定啟示作用。

侘寂美學；現代室內設計；反思；啟示

近期，比利時設計師Axel Vervoordt所設計的美國曼哈頓的格林威治酒店受到了設計界的追捧。在他的作品中無法找到現代的氣派，唯有能通過平靜的空間窺見極簡的生活美學，通過結合古董與定制的燈具與家具，尋找一種安靜而愜意的生活美學。它的設計體現的正式侘寂之美。

一、認識侘寂美學

侘寂之美是指讓物品或環境體現自然、簡單和微妙的不完美，已達到更深層、更有意蘊的美學境界。

“侘寂”是一種世界觀，一種生命哲學，一種美學類型，推而廣之，它是一種設計法則。這個詞匯源自于兩個不同的日文概念：“侘”指的是，借由微妙的不完美所達到的超凡之美，例如保留了手作痕跡的陶器；“寂”指的是時間醞釀的美，例如在古銅器上發現的綠。16 世紀下半葉，有一名日本茶道學生千利休（Sen no Rikyu)，跟隨老師武野紹歐（Takeno Jo—o)學習茶藝，他的工作是負責照顧老師的庭院。千利休清理庭院的垃圾雜物，并仔細打地面。等他把庭院清理的完美極致的那一刻，他隨機輕輕搖動一株櫻花樹，讓花瓣與葉片隨機掉落地面。這就是侘寂。

在許多方面，侘寂的基本美學理念，例如短暫、瑕疵和殘缺，都和西方傳統的美學價值相反。例如，西方向來崇敬對稱的制造形式和耐久的人造材料，侘寂則偏好不對稱的有機形式和會腐爛的自然材質。不過，侘寂可不是一種雜亂無組織的美學，這是一種常見誤解。侘寂的標準特色是，受到尊重和仔細照顧的物品或環境，一如千利休的庭院。根據侘寂法則設計的居家內部，會呈現干凈極簡的風格，采用木頭、石頭和金屬之類的未加工的自然材料，色彩也會是比較柔和的自然色，例如棕色、綠色、灰色、赭色。根據永續法則設計的居家內部，也會采用同樣的自然材質，但強調的重點是永續和再利用，而非它們的美學特質。

雖然侘寂是一種低調的美學，但也是一種精致高雅的美學，與西方文化傳統中的許多固有偏見相反。當設計對象具備細致獨到的藝術或設計敏感度時，無論是西方人或東方人，都可應用侘寂法則。在設計中融入一些元素來體現短暫、瑕疵和殘缺之美。以細膩幽微的方式運用這些元素，切忌走極端，以免破壞整體美感，例如看起來隨時會倒塌的居所，就太過瑕疵，太過殘缺了。挑選自然色、自然材質和天然漆，搭配有機形式和圖案。

二、對現代室內設計的反思

當今，現代室內設計越來越走向三個極端。其一，隨著科學技術的不斷進步，室內設計中也不斷采用新技術和新材料，已達到所謂的“新風格”。其二，對以往的設計風格念念不忘，不斷發掘過去的設計風格，并加以模仿復制。其三，將不同的設計風格雜糅在一起。

這些設計趨勢使得設計風格越來越雜亂、繁瑣。不斷增加室內設計施工工藝的復雜度，對材料的加工工藝愈加苛刻。不但污染了自然環境而且還造成了資源的大量浪費。付出了如此巨大代價而呈現在人們眼前的室內設計，充斥著大量人造合成材料，這些材料被加工成規則的形狀以方便大規模生產、安裝、搬運。這些統一的材料所搭建的室內環境也僅是形式上的不同，設計風格千篇一律，呈現出的效果大同小異。使人們完全脫離了自然審美。光潔、規整、統一、乏味的設計形式，長期也會帶給人們視覺和心理的不適。

現代室內設計只為美化和美化，平鋪直敘的表現手法缺少韻味，經不起長時間的細細品味。現代設計用畢即棄的思想，使設計沒有了生命力，更是設計缺乏文脈感。

三、侘寂美學給予室內設計的啟示

侘寂美學思想可以對現代室內設計的思想、方式進行補充。對解決現代設計在發展中所出現的問題有一定啟示作用。

1.對室內設計形式的啟示

侘寂美學在設計形式上提倡自然有機的形式，這種自然形式包括設計載體本身的原始面貌，也包括設計中的曲面和曲線形式。它是一種根據空間形式和材料本身特征，遵循空間和材料特性規律進行處理，從而得到意想的形式。如，在處理墻壁基面的時候就可保留基面本身的不平整和粗糙的特性，再進行有目的的整修，呈現出恬靜、拙樸的韻味。在此過程中應注意，在設計之初應對最終效果有一個整體的合理規劃，遵循形式美法則，并不是一味完全被客觀自然條件所束縛。

2.對室內材料運用的啟示

在室內材料運用上侘寂美學提倡采用大量的自然材料，并且材料可以進行循環的重復再利用。⑸對材料進行適當防護的基礎上，盡量保持材料本身的特性，如材質的顏色、質地、紋理等。自然的材料可以只進行粗加工，并稍加整修即可運用在室內設計上，不講求材料的完全規整。材料本身可以存在殘缺，分析殘缺部分特點并對其進行適當處理，使殘缺的特征和設計形式成為一體。

3.對室內色彩設計的啟示

在設計中并不強調使用人造色彩涂料，盡量充分表達出設計材料本身自然的色彩。在進行室內顏色搭配環節中，一定要了解并注重材料本身色彩的特性。在此基礎之上，進行有序的色彩搭配，注意室內整體色調的和諧，和諧中所產生的變化。變化的節奏感要適度盡量貼近自然的程度。

若必須采用人工色彩進行處理的時候，顏色涂料應盡量環保，采用色彩的色相、純度不宜過高，應盡量向自然界提取顏色。

4.對室內陳設設計的啟示

在陳設設施的選擇上，侘寂美學思想提倡可循環的重復利用的永續原則。在最初為空間添置陳設設施的時候，并不注重選擇全新規整的設施，可以選擇有時間感的設施，這些設施有的可能存在一定的殘缺，但是可以經過細致的處理使殘缺的特性和設施或整個空間融為一體，有時還可以成為整個空間或設施的亮點。也可以采用一些有時間感或殘缺的材料進過加工處理，重新搭建組合出的陳設設施也有一番韻味。

長時間的使用，室內陳設設施都會出現或多或少的問題，在處理這些問題的時候，并不支持直接拆毀清除的處理方式。首先應分析設施的損毀程度，如程度偏小可嘗試處理殘缺部分與設施形成統一變化的美感，如不能則可采用相似或相近的材料進行填補，也可達到變化的美感。假如設施實在破舊無法使用，也可將設施的材料進行重新組合。

[1]李歐納?科仁.侘寂之美[M].中國友誼出版社，2013.

[2]三宅正浩.日本住宅新空間[M].廣西師范大學出版社 ，2015.

[3]杜里斯.室內設計[M].遼寧科學技術出版社， 2006.

[4]派爾.世界室內設計史[M].中國建筑工業出版社，2007.

[5]蕾切爾，布郎，洛林，法雷利.室內設計材料[M].華中科技大學出版社， 2014.

曹路，職稱：助教，學歷：碩士，單位：西南交通大學，研究方向：室內設計。