淺談現代主義設計時期的家具設計

陳潔

家具是文明社會人類生活的必需品，是人們生活中不可缺少的組成部分。家具設計是造物設計中一個重要的品類，在現代設計的發展中，家具設計常常能引導設計的走向。現代主義設計時期的家具設計作品較為經典，帶有造型簡潔、功能合理等特點，具有強烈的極少主義色彩，在整個20世紀都經久不衰。

現代主義的定義是非常復雜的，因為它幾乎囊括了意識形態各個方面的運動，一方面，從時間上定義，現代主義指的是從二十世紀初期開始，到第二次世界大戰結束以后相當長的一段時間內的運動；另一方面，它是一個意識形態方面的定義，其中涉及哲學、心理學、美學、藝術、文學、音樂、舞蹈、詩歌等不同方面，而在每個不同領域內，現代主義都有著獨特的內容和觀念。現代主義設計是現代主義的重要組成部分，其中極具代表性的家具設計則在很大程度上能反映出現代主義設計的理念和特征。

二十世紀初，西歐和美國的工業化急劇發展，資本主義革命的完成帶來了經濟基礎的徹底改變，資本主義成為新生產關系的核心。由于工業技術發展的迅速，新的設備、工具和機械不斷被發明出來，極大地促進了生產力的發展，但是其現代設計卻沒有得到相應的發展。“無論是英國的‘工藝美術運動，還是歐美的‘新藝術運動、‘裝飾藝術運動，都顯然不是解決問題的方法，它們的中心是逃避，乃至反對工業技術，反對工業化，反對現代文明，因此，必須有新的設計方法出現，來解決新的問題，來為現代社會服務，現代設計的出現就是在這種情況下產生的。”在家具設計方面，由于工業革命對機械的廣泛使用，以及新設計理念的應運而生，家具設計和制作也產生了革命性的變化。與此同時，新機械種類的發明、模壓技術的創新應用加上新材料的出現，給家具設計思想等方面帶來了本質性的變化。

設計觀念在此時首先發生了重大的改變，“功能”成為了設計的根本出發點，主張產品的設計符合人的需求而不是人去適應產品的特征，強調技術與藝術的統一、功能與形式的統一。“家具設計師拋棄一切重裝飾輕形式的觀念，關注家具本身應具有的功能，采用現代技術、現代材料、現代工藝來實現功能。”這一設計理念的典型代表是俄國的構成主義，亞歷山大·羅德欽科（Alexander Rodchenko，1891-1956）是俄國“構成主義”的領袖，是其傳播者和先驅者之一。人們在提到他的時候往往會先想到他優秀的攝影作品，但他在金屬家具設計方面也進行過各種探索和實踐，他設計的一些多功能家具形式簡約、經濟合理，體現了他注重經濟、講究實效的設計藝術思想。如他為1925年的巴黎國際展覽蘇聯館工人俱樂部設計的一系列室內家具，這些家具都具有可移動性，而且可以自由裝配與折疊。桌子本身的臺面可以固定在三個不同的水平面上：需要伏案工作時，臺面可以打開形成一個水平面；當閱讀時，臺面可以固定于一個便于閱讀的角度，解放雙手；不需要使用時可以合攏臺面，更加節省空間。這個多功能的設計非常合理也極具人性化，這體現了當時構成主義設計師產品設計的典型原則，即基于通用原則、極簡的幾何形式，以及幾乎不包含任何裝飾。這樣的設計對現當代的家具設計產生了深遠的影響，這些理念即使放到當代也不覺得過時。筆者認為，這樣的以人為本的設計理念深刻地蘊含在現代家具的每一處細節當中，并非刻意而為之，而是自然而然呈現出來的，這一點在歐洲其他地區的設計作品中也有著十分明顯的體現。

現代主義設計運動的發展起源于歐洲，除了俄國的“構成主義運動”以外，德國的“德國工業同盟”、包豪斯設計學院，荷蘭的“風格派運動”也都是二十世紀國際現代主義設計運動最主要的代表。在此當中出現了一批經典的家具設計，其中以荷蘭“風格派”（De Stijl）設計師格里特·托馬斯·里特維爾（GerritThomas Rietveld，1888-1964）的“紅藍椅”（the redand blue chair）最為著名。在這件作品上，現代主義設計的“少即是多”（Less is more）、“裝飾就是罪惡”等設計理念體現得淋漓盡致，這也是現代主義設計極為重要的設計理念。這張椅子整體都是木質構造，空間結構由十三根木條相互垂直組成，用螺絲連接而非傳統的榫接方式是為了不破壞整體結構，沒有任何多余的裝飾；椅子由最單純的三原色紅黃藍著色，也與同是風格派繪畫大師蒙德里安的繪畫作品遙相呼應。從功能性來看，這把椅子或許無法讓人們感到非常舒適，但是從形式內涵上來說，它的所有木材構建都是長方形且是標準化的，并且構造簡單，這就為日后批量生產家具提供了參考和依據；它摒棄了任何一種以前家具的影響，以與眾不同的現代形式，成為了新興的現代主義宣言，這也使其成為現代主義設計在形式探索上一個非常重要的里程碑，被譽為“家具設計史上的第一件現代家具作品”。這樣的設計理念使家具的設計模式從傳統的觀念中解脫出來，設計師用幾何形體和簡單原則為基礎的設計，還原了材料的原始質感及色彩，拋棄不實用的裝飾，體現出了極少主義家具的內涵。

現代主義時期的家具設計同樣具有現代工藝的特征，即家具設計注重大批量、標準化、高效率和低成本，為機器生產帶來了便利。從上面的兩則事例中我們就可以看出，這一點不僅僅表現在現代主義家具生產方面，還極為契合地蘊含在其設計美學當中，可以說正是設計和美學極為融洽的聯系使得現代主義家具風靡一時，并至今仍受到人們的追捧。密斯·凡·德·羅（LudwigMies Van der Rohe，1886-1969）是德國工業聯盟重要成員，也是現代主義建筑大師之一。他是包豪斯的重要成員，曾在被稱為“現代主義之父”的彼得·貝倫斯的事務所擔任助手，廣泛接觸了當時的各種設計思潮。密斯·凡·德·羅的設計活動主要集中于建筑領域，同時也涉足家具設計，他設計的“巴塞羅那椅”（Barcelona Chair）甚至沿用至今。這把椅子設計得大方、簡潔又堅固，椅背和坐墊由兩塊皮革組成，腿部是交叉的不銹鋼鋼架，只通過皮革和鋼結構的結合，不同材質一剛一柔的對比，有一種沖突又和諧的美感。“巴塞羅那椅以其簡潔而富現代感的形式，來體現‘坐的功能，被稱為現代設計的里程碑。”密斯·凡·德·羅最著名的建筑理論就是“少即是多”，他的家具設計也恰到好處地體現了這種精辟的設計哲學思想，這把極端簡約的椅子與“形式”無關，當設計達到了功能的最大體現時，形式感自然就體現了出來。“要求家具的設計遵從‘功能第一，形式第二，功能決定形式的原則；主張以嚴格的思維方式取代感性沖動，強調用科學和客觀的方法分析問題，注重以計算和功能為基礎的工程技術，而不是唯美主義。”

這樣的設計理念還體現在“瓦西里椅子”（Wassily chair）這件設計作品之上，它是由馬歇爾·拉尤斯·布勞耶（MarcelLajos Breuer，1902-1981）設計制作的。他是包豪斯的第一批學生，學習期間他受到了表現主義，風格派和構成主義的深刻影響，成為家具系最優秀的學生。留校任教后，布勞耶負責家具設計專業，主持家具車間，以其令人欽佩的家具設計才華成為當時最年輕有為的設計大師。“瓦西里椅子”是他最著名的作品，他在25歲時設計了世界上第一把鋼管皮革椅，命名是為了紀念他的老師瓦西里·康定斯基。“從這件座椅的造型上可以明顯看到立體派、風格派和構成主義的特征。如其方塊的形式來自立體派，交叉的平面構圖來自風格派，暴露在外的復雜構架則來自構成主義。”在使用新材料和新工藝的同時，瓦西里椅還完成了對于結構造型的突破，它不僅僅追求功能實用性和現代簡約形式的統一，更體現了“民主設計”的理念和宗旨，雖然看似簡陋，但是它的造型和結構卻是為工業大批量生產，這也為其生產和普及提供了極為有利的條件。

在現代設計中，許多設計理念源于建筑設計，而家具設計往往具有一定的先鋒性，即便如此，家具仍時刻起著推動的作用。縱觀現代主義時期家具設計的代表作品，我們可以發現，無論是強調設計的功能性，還是“少即是多”的設計理念，亦或是工業革命給設計帶來的影響，無不深刻反映了其美學觀念上的現代性。家具在某種程度上更像是形而上理念又最為貼近生活的形而下表現形式，而人們在使用它們的過程中卻又能時刻獲得便利和享受，這一完美的結合過程是令人新奇的。也正是由于設計理念和家具實物的完美結合讓現代主義家具在歷史長河中脫穎而出，對家具設計的影響一直持續至今。總結過去，是為了未來發展，對我們這樣有著輝煌的家具設計成就的國家來說，也能從這些設計中得到一些啟示，有利于我們開發新時代的“中式”家具，重振中國家具的雄風。

參考文獻：

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