千鑿萬刻始出來

玉琳齋

陳海琳先生在六七十年代是上海工藝美術行業有影響的金屬雕刻家。他從小聰穎，弱冠之年學徒始，至八十年代初故，縱橫六十多年，涉及書畫、工藝、金屬雕刻、青銅、獎章，且有很大造詣。尤其是精湛的反手書法和繪畫臨摹得到同行的贊譽。

陳海琳祖籍江蘇南通，1948年，年僅24歲的他經人介紹只身來到上海，追求他的藝術雕刻之理想。在當時上海山東路望明街一家叫做“華芳鋼印刻字社”做技術工人，這期間主要從事刻章及當時政府的證章模、校徽及軍隊的服飾配件模等。生活的艱辛和磨難，培育了陳海琳先生勤奮好學、刻苦鉆研、精益求精的藝術追求精神。1949年5月上海解放，陳海琳從個體經營為生到設店從事專業刻章和金屬雕刻，直至1956年迎來了公私合營，進入上海工藝美術系統的長江刻字廠工作，在當時憑借其精湛的雕刻技藝評定為行業八級工。陳海琳一生無悔追求、酷愛金屬雕刻。即便是“文革”年代也不忘探索研究金屬雕刻工藝，并學以致用、言傳身教、培養了大批金屬雕刻的青年技術工人，為工藝美術雕刻行業的成長發展做出了應有的貢獻。

金屬雕刻工藝的范疇很廣，有凸雕、凹雕、平面雕、浮雕等等，顧名思義，金屬雕刻其擇取的雕刻材質均是金屬的，其分為：有色金屬和黑色金屬二大類，如：金、銀、銅等為有色金屬；鐵、鋼為黑色金屬，而這些金雕技藝派生出來的產品也很廣，有純工業性產品如：軍工業、航天工業、輕工業、日用百貨：其中涉及槍炮子彈、軸承編碼、手表鋼印、縫紉機針、標識、標牌、卷煙印、鋁保溫瓶、鈕扣、徽章、銘牌、鋼筆尖印及金屬筆套等，幾乎涉及所有行業的產品標識、標牌、銘牌、鋼印的金屬雕刻制作工藝。當然也有實用與藝術結合的產品，如：金屬飾品、金屬印章、城市雕塑、室內裝潢等。在傳統金屬雕刻工藝盛行時，金雕匠們“八仙過海，各顯神通”，在探索、交流、切磋、合作中，創作了許許多多令世人贊嘆的實用藝術作品和軍、工、輕等行業產品。

陳海琳作為當時工藝美術雕刻行業的佼佼者，他兼容并蓄、藝術與實用相結合創作了很多諸如旅游紀念幣、“飛馬踏燕”、鴿圈上的第五屆全運會會徽以及各類頒獎的證章等。1968年全國上下大量制作毛主席像章模具及藝術品時，他用長期積累的豐富的雕刻技藝為部隊、各軍兵種、大專院校、機關企事業等諸多單位行業創作雕刻了精湛的毛主席像章模具，受到大家的追捧，為得到一枚他刻制的像章而成為當時的佳話。

在改革開放的80年代，隨著市場化和人民群眾對生活的需求，他創新設計雕刻了幾千種“ABS”塑料電鍍、金屬紐扣模，在服飾鈕扣市場掀起了一個創新換代的高潮，乃至全國各地的商家慕名而來，定制各種款式的模具，因此也為陳海琳所在企業贏得了豐碩的經濟效益。1984年在他即將退休之際，受上海工藝美術公司創新科引薦，赴上海新亞工藝美術品廠，為該廠制作的新產品--“大型景泰藍工藝鐘”（1號工藝鐘）并在香港獲大獎作出了重要貢獻。該產品的所有金屬雕刻部件，全部出自陳海琳先生的精心制作。在此同時還為該廠培養了多名金雕技工，陳海琳先生逝世后，他們即成為該廠的重要技術骨干。

陳海琳40余年的金屬雕刻歷程中，創作、制作的大量作品均作為企業和行業的產品和藝術品銷售，在創造經濟效益的同時，很多作品及照片未能完整地保留下來，實為可惜。在追憶金屬雕刻前輩——陳海琳先生之時，我們有幸覓到一件集陳海琳先生一生心血和精湛技藝的作品，一對“龍鳳壺”。這對“龍鳳壺”是陳海琳先生親手用抬壓雕刻技藝，擇取有色金屬銅而制作，保留至今。作品背景是黨的十一屆三中全會以后，國家迎來了改革開放的好時光。主題思想是“龍鳳呈祥、太平盛世”。在具體的制作中，從最初的設計到成型，經過無數次的修改，這對“龍鳳壺”從選材、切割、焊接，使其弧線與圖案的協調、視覺效果幾乎達到完美。經歷千萬次無切削的抬壓，這對“龍鳳壺”大身“龍鳳”形象朝氣蓬勃、栩栩如生，壺蓋用“金雞”與“麒麟”作雕鈕，背面文字“金鳳朝陽、蛟龍騰海”與壺身的寫實“龍鳳”遙相呼應。這件作品充分展示了作為一個一生追求精湛雕刻技藝的前輩，對偉大祖國迎來日新月異、欣欣向榮，傳統工藝美術雕刻工藝得到發揚和傳承的美好期盼。