德彪西《亞麻色頭發的少女》音樂分析

彭小璇

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德彪西《亞麻色頭發的少女》音樂分析

彭小璇

（華中師范大學音樂學院，湖北 武漢 430079）

摘 要：德彪西，法國人，是印象主義音樂的鼻祖，對我國音樂發展史上做出了巨大的貢獻，對歐美各國的音樂也產生了深遠的影響。他的代表作有鋼琴曲《前奏曲》和《練習曲》，管弦樂《牧神午后前奏曲》等，本文主要探討《前奏曲》中具有代表性的第一集中的第八首《亞麻色頭發的少女》曲式結構分析和音樂處理。

關鍵詞：少女；朦朧；五聲性音階

德彪西于1901至1913年連續創作了二十四首“前奏曲”，是用五聲調式的寫作完成，帶有精致，優雅的特點。描繪了一個美麗動人，朦朧，頭發飄逸的亞麻色頭的少女。在這首鋼琴作品之前，根據一首名為《蘇格蘭之歌》的詩譜寫過一首同名藝術歌曲，歌詞寫道：是誰坐在盛開的苜蓿花叢中，自清晨起就在放聲歌唱？那是一位有著亞麻色頭發的少女。她的櫻桃般的嘴唇美妙無雙。在夏日明朗的陽光下，云雀的歌聲在回蕩，愛情在她的心中發芽滋長。”

一、曲式結構

全曲為有在現的三段曲式，全曲節拍為3/4拍，使頭發飄逸的動感加強，更生動形象。第一段為呈示段，是一個非方正三句式樂段，可分為三個樂句。第一樂句為1-7小節，是主題材料，力度為弱，以波浪形的連續的三度音程上行，下行為主，VI級的分解和弦，在降D上引出溫暖的旋律線條，引入標題的意境，低聲部五拍半的休止使形象呼之欲出，在第三小節的和聲運用上，一般運用V到I確定基本調性，而這是首樂曲使用了IV到I級的變格終止，淡化了和聲功能性作用，強化了和聲色彩，給人一種朦朧的感覺，更增添了印象主義色彩。到第五小節，柱式和弦跟隨旋律進行，力度從漸強再到減弱，使少女的形象變得更栩栩如生，第六小節轉到降E上做完滿終止，帶有五聲化風格的調性。第二樂句為8-12小節，第二樂句是對第一樂句的變化再現，增加了增四度的和弦配置，在第十小節完滿終止，加入了更多的十六分音符，使音樂更有律動感，少女的形象更加的立體化。第三樂句為13-16小節，一直持續使用五聲性音階，在第14-15小節上轉調到降C大調上完滿終止，可以發現低聲部的降G主音的持續（如譜例），暗示了主調的調性中心，豐富了音響效果，使作品更增添了朦朧的印象主義色彩。

譜例：

展開段為17-23小節，分為兩個樂句：第一個樂句為17-19小節，降G調性，以五聲性音階的下行為主，在19小節轉調到降E調。第二樂句為20-23小節，可以看到低聲部的降E音的持續，暗示了調性，豐富了音響效果。在第21小節加入了三連音的使用，力度到中強，音樂的色彩被渲染到最高，達到全曲的高潮。24-28小節為連接句，調性回到了降G調，這個連接句使和聲和旋律融為了一體，使用了平行五八度，卻另有一番美感。

再現段為29-39小節，可分為兩個樂句：第一樂句為29-32小節，是對第一段第一樂句的再現，八度內的和弦分解仿佛溫暖的陽光，使亞麻色頭發的少女更楚楚動人。第二樂句為33-39，樂曲進入了尾聲，力度越來越弱，結束在高音區，使大家對亞麻色頭發的少女展開了無限的想象。

二、音樂處理

表情術語和力度術語對整首樂曲的表現具有重要的意義，能引導演奏者更好地表達作品的情感，也是作曲家的情感表現。作品中有多處力度術語的標記，很多的漸強減弱的力度術語標記，例如第二小節，第六小節，第十二小節，第十三小節，第十五小節等，全曲幾乎建立在弱奏的基礎上，讓人聯想到亞麻色頭發的少女的溫柔可愛。到第21小節時到了全曲的高潮，力度為中強，在此處的音樂演奏處理上，要有力度變化情緒的起伏，又要建立在弱奏的基礎上，柔中帶強。

全曲有諸多的表情術語例如曲首的très calme et doucemen expressif（安靜且富有柔情的）；第一小節的sans rigueur（不嚴格地），在此處演奏時，既要遵守曲子的節奏要求，又要在此基礎上帶有合適的變化；第三十三小節的Murmure et en retenant peu a peu（喁喁低語的并放慢）等。諸多的力度術語和表情術語可以看出作曲家的感情非常細膩，作品具有優雅精致的特點。

三、結語

德彪西是印象主義時期的重要作曲家之一，被認為是法國最富有創造性的藝術家之一，他的鋼琴作品具有創新和聲與旋律，強調色彩，音色，節奏的重要性，最引人注目的特點是打破傳統大小調式框架，運用五聲調式，中古教會調式等。《前奏曲》是德彪西的晚期作品，集中體現了德彪西的創作特點，大大推動了二十世紀的音樂發展。