淺析工筆人物重彩畫中色彩

劉爰（西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安　710000）

?

淺析工筆人物重彩畫中色彩

劉爰
（西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，陜西 西安710000）

摘要：在我國古代工筆人物重彩畫是極其常見的一種繪畫形式，同時(shí)伴隨著長期的發(fā)展改進(jìn)，重彩畫逐漸產(chǎn)生了符合自身藝術(shù)氣質(zhì)的特色及風(fēng)格，可以說時(shí)至今日，我國古代工筆人物重彩畫對(duì)我國文化領(lǐng)域的影響力依據(jù)不減，人們在驚嘆這些畫作藝術(shù)魅力的同時(shí)，也不斷加強(qiáng)了對(duì)其色彩運(yùn)用的研究。而本文旨在論述重彩畫中色彩的運(yùn)用，以期為促進(jìn)重彩畫發(fā)展提供參考。

關(guān)鍵詞：工筆重彩；人物畫；色彩特點(diǎn)

現(xiàn)階段，工筆人物重彩畫在我國各大院校美術(shù)專業(yè)國畫課程中最重要的一門課程，而要熟練掌握這種繪畫技術(shù)，必須學(xué)習(xí)傳統(tǒng)線描、設(shè)色技法、審美法則等各方面的學(xué)習(xí)領(lǐng)悟以及靈活運(yùn)用，同時(shí)學(xué)習(xí)和掌握重彩畫創(chuàng)作技巧的優(yōu)劣，更會(huì)對(duì)學(xué)生專業(yè)發(fā)展產(chǎn)生影響，可見研究重彩畫色彩運(yùn)用至關(guān)重要。

一、工筆人物重彩畫的特點(diǎn)

（一）稚拙的自然性。

由于在長期的社會(huì)生活過程中人們經(jīng)常接觸自然色彩，于是受到自然色彩影響的作用下，人們更傾向于通過自己的生活經(jīng)驗(yàn)及習(xí)慣對(duì)不同色彩進(jìn)行自發(fā)地使用，而隨著人類視覺機(jī)能和心理的進(jìn)一步沉淀，更讓人們越來越熱愛純色，可以說這也完全符合當(dāng)?shù)厝说膶徝烙^念，其實(shí)觀察我國現(xiàn)存的古人重彩畫作品不難發(fā)現(xiàn)其中有著強(qiáng)烈的自然色氣息。例如：《虢國夫人游春圖·唐·張萱》這副工筆人物重彩畫中色彩非常鮮明的一部分，其同時(shí)展現(xiàn)了強(qiáng)烈對(duì)比和畫作整體性，張萱在對(duì)人物面部發(fā)髻等細(xì)節(jié)性部分均采用本色呈現(xiàn)，或以事物原本色調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行潤色，比如畫面中作為同類事物的“馬”，因“馬”的顏色本就存在差異性，因此潤色時(shí)也非常明顯地體現(xiàn)出了該差異，仔細(xì)觀察就能夠發(fā)現(xiàn)微妙的顏色變化，即“馬”是選用了不同的顏色，同時(shí)還能發(fā)現(xiàn)為了讓“馬”呈現(xiàn)不同的紋路，張萱還在該基礎(chǔ)上大量使用了墨色和技巧，最終才是的畫作展現(xiàn)出勃勃生機(jī)和自然氣息來。

（二）強(qiáng)烈的裝飾性。

重彩畫的一個(gè)主要的特點(diǎn)就是大量的使用純正色相，在顏色之間的劃分上多采用的是墨線或者是金線作為重要的分界，這樣就使得各個(gè)顏色之間都會(huì)形成十分強(qiáng)烈的反差，金線的使用本身就會(huì)體現(xiàn)出非常好的視覺效果，同時(shí)每個(gè)局部都是畫作重要的組成部分，這些部分雖然顏色不同，但是它們對(duì)于整個(gè)畫面的控制都有著不容忽視的作用。

重彩畫以大量使用純正色相為主要特征，對(duì)顏色的劃分多以墨線或金線為重要分界，這就造成各種顏色間的強(qiáng)烈反差，使用金線原本就能體現(xiàn)良好視覺效果，而每個(gè)局部作為組成畫作的重要部分，雖然由不同顏色構(gòu)成，但卻能起到控制整體畫面的關(guān)鍵作用。例如：《敦煌壁畫》正是因?yàn)閷?duì)整體畫面色彩的把握作品色彩才能非常鮮明，觀察整個(gè)壁畫不難發(fā)現(xiàn)，色彩間通過補(bǔ)色、色相和冷暖等各方面的對(duì)比，不但局部色彩對(duì)比強(qiáng)烈，色彩裝飾性效果也得到了增強(qiáng)，如紅與綠、藍(lán)與橙的補(bǔ)色對(duì)比，金黃與藍(lán)紫的局部對(duì)比，黑與白的變色后對(duì)比等，既形成強(qiáng)烈的對(duì)比風(fēng)格，使得觀賞者一眼就能在最大程度上感受到畫面整體的律動(dòng)感，同時(shí)也更好地裝飾了畫面，使得畫面表現(xiàn)的主體更加突出直觀，人們往往只需一眼就能進(jìn)行深刻的記憶。

二、工筆人物重彩畫整體色調(diào)

（一）色調(diào)的統(tǒng)一性。

要保證整體畫面的色調(diào)保持一致，就必須精準(zhǔn)地把握色彩整體走勢，在創(chuàng)作重彩畫的過程中，每個(gè)部分的色彩運(yùn)用都是富有個(gè)性的，因此色彩傾向方面非常明顯，在實(shí)際限定過程中每部分色彩都有其自身特色，能夠讓人們產(chǎn)生鮮明的視覺感受，使其體會(huì)到畫作活潑或莊重的形象，所以創(chuàng)作期間各種色彩的運(yùn)用、色彩面積的界定和不同色彩位置關(guān)系的安排將直接影響畫作整體呈現(xiàn)效果，這就要求創(chuàng)作者必須具備較強(qiáng)的創(chuàng)作力和掌控力，才能避免整個(gè)畫面發(fā)生烏七八糟的情況，讓觀賞者產(chǎn)生良好視覺感受，為此創(chuàng)作者在創(chuàng)作重彩畫的時(shí)候，要保證敏銳的色彩捕捉能力，合理搭配各種色彩使之形成和諧的統(tǒng)一體，方可充分展現(xiàn)出畫作的神韻。

（二）色彩的廣泛性。

近年來，全球經(jīng)濟(jì)一體化發(fā)展極大的豐富了現(xiàn)代重彩畫使用顏料種類，也徹底打破了傳統(tǒng)重彩畫色調(diào)單一的狼狽局面，盡管既往重彩畫使用顏色數(shù)量較少，但隨著對(duì)國外先進(jìn)技術(shù)的不斷引進(jìn)和國內(nèi)研發(fā)力度的加大，已逐漸實(shí)現(xiàn)重彩畫使用顏色數(shù)量與種類的增加，而創(chuàng)作者也可以通過把握自身感受及畫面需要，合理選擇顏料的粗細(xì)、深淺、冷暖，再加上現(xiàn)代化原料如丙烯、水彩等的應(yīng)用，紛紛為創(chuàng)作者提供了更多的創(chuàng)作便利和自由，更促進(jìn)了畫面色彩效果得到了增強(qiáng)，雖然如此，但創(chuàng)作者仍要以中國工筆人物重彩畫色彩使用特點(diǎn)為創(chuàng)作重心，加強(qiáng)對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法的傳承。

三、結(jié)束語

設(shè)置應(yīng)用色彩是創(chuàng)作工筆人物重彩畫最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)因素，創(chuàng)作者應(yīng)充分結(jié)合古人積累的寶貴經(jīng)驗(yàn)，并重視色調(diào)的廣泛性、統(tǒng)一性，以及強(qiáng)烈笨拙的裝飾性和自然性原則，才能真正確保作品的質(zhì)量與效果，通過協(xié)調(diào)組合促進(jìn)不同色彩融合為整體。

參考文獻(xiàn)：

［1］欒劍.我國現(xiàn)代工筆重彩畫中的色彩運(yùn)用［J］.藝術(shù)評(píng)論，2014，（12）：122-125.

［2］郎琦.關(guān)于工筆人物重彩畫中色彩的研究［J］.赤子，2015，（3）：48-48.

［3］權(quán)益，杜少康.淺談中國工筆重彩人物畫中的色彩因素［J］.青春歲月，2013，（17）：81-80.

中圖分類號(hào)：J204

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1671-864X（2016）06-0200-01

作者簡介：劉爰（1978-），女，漢族，陜西府谷人，講師，碩士，現(xiàn)任西安文理學(xué)院藝術(shù)學(xué)院教師，研究方向：中國畫。